накотилася суть
Щось більш-менш схоже на поезію я почав видавати, напевно, з «бодуна». Тоді ж ми остаточно зрозуміли, що від яскравої зовнішньої форми - гриму, костюмів, танців - «Аукціон» треба йти. Вони починали просто заважати.
Тільки на записи «бодуна» я як бас-гітарист нарешті відчув у собі певну впевненість.
- Нам в якийсь момент пощастило, - каже Озерський. - Ми відчули свою нову форму і змогли відійти від колишнього способу «Аукціон». У 1980-ті ж не тільки ми, а й деякі інші відомі пітерські команди привносили на сцену якісь елементи театральності, створювали якісь спектаклі. Але майже всі вони одного разу знайденої формою загнали себе в глухий кут, і кожне їхнє наступне дія була в общем-то пережовування попереднього, тільки на порядок слабше.
Проте Гаркундель, який вступив в «самий екстремальний», чи то пак просихає період свого життя, перетворювався в «Аукціон» в фігуру досить відокремлену. «На гастролях він намагався весь час бути один, - зауважує Шавейніков, - просив собі окремий номер. Ну, а там - дівчата, пиво ... Ми ніби самі по собі, він - сам по собі ».
І Міллер, намагався в «Аукціон» «завжди працювати по максимуму» і отримував однаковий з музикантами гонорар (це йому «дуже подобалося, бо підкреслювало: в групі всі рівні»), згадує, що на порозі заключного десятиліття минулого століття став злегка віддалятися від «И».
- Я вже не завжди виїжджав з «аукционщікамі» на гастролі, - згадує той період Кіра. - Особливо українськими містами. Хоча перш робив це регулярно і відповідав за всі декорації, костюми, грим ... Знамениті Гаркушінитрі полосочки на обличчі теж я йому малював. Ми разом придумали цю ідею, але Олег не міг її втілити. І я створював йому фірмовий макіяж, розфарбовував губи. А потім побачив фотографії з якогось концерту «Аукціон» в українській глибинці, куди я не їздив і де Гаркуша намалював собі смужки сам, і прийшов в повний жах! Він прикрасив, як індіанець. А мені зовсім не індіанець був потрібен. Я прагнув до вишуканого гриму. Олег, звичайно, домогтися такої тонкості в малюванні не міг і малював собі на обличчі просто три чорних колоди. Я намагався пояснити йому, що краще вже залишатися на сцені просто самим собою, ніж з'являтися з такою розфарбуванням.
Втім, деякі естетичні розбіжності Веселкина і Міллера (паралельно виношував тоді проект ОВС) з товаришами по групі принципового впливу на «аукционовскій» курс не чинили. При всьому демократизм «И» певна субординація в колективі сформувалася.
- Коли ми записували перші два альбоми, все в «Аукціон» були рівні, - вважає Озерський. - Ну, може, Федоров трохи рівніші. А потім поступово ми на нього навішали всі керівні функції. Мовляв, ти композитор, ти і вибирай-вирішуй, як і які пісні будемо співати, що і коли записувати.
про «жопе», яку «аукционщікі» через кілька місяців зварганити в намінской студії SNC.
Пробивний онук партійного функціонера-довгожителя Анастаса Мікояна, творець групи «Квіти», бізнесмен від творчості або творець від бізнесу Анастас Мікоян-другий до кінця 1980-х створив в Москві креативний Центр імені себе, своєчасно і ефективно замінив багатьом молодим музикантам цілий ланцюжок радянських інститутів : від філармоній, всесоюзного радіо і фірми грамзапису «Мелодія» до рок-клубів і рок-лабораторій. Намінскій Центр, швидко перетворився в наш перший реальний шоу-бізнес-холдинг SNC, надавав групам, як то кажуть, комплекс послуг: від запису і видання альбомів під його лейблом до ротації пісень в ефірі радіостанції SNC, організації сольних концертів та участі в гучних фестивалях.
Забавно, що «аукционщікі» всерйоз взялися за «жопу» в стінах «SNC Studio» незабаром після того, як державна «Мелодія» нарешті розродилася їх першим вініловим гігантом - «В Багдаді все спокійно». За гамбурзьким рахунком ця пластинка, звичайно, злегка запізнилася. Але факт її появи все одно був приємний.
І з хворою головою,
А з дружиною, як з хворою,
А в теплі, як у зашморгу,
І хоч ніж невеликий, але в спині ...