Маленькі трагедії - Пушкіна трагедія людських пороків
У числі основних персонажів «Маленьких трагедій» - Дон Гуан, Сальєрі, Барон ... Всі вони сильні, мислячі і неабиякі натури, але всередині кожного з них зріє конфлікт, який неминуче призводить до трагічних наслідків. Дон Гуан виявився дуже чутливою натурою, Барон - скупий і жадібний, а Сальєрі - заздрісний. Саме ця риса характеру останнього робить його більш важливим персонажем, ніж талановитого і безтурботного везунчика Моцарта, якому написання музики дається з неймовірною легкістю, він користується успіхом у чарівних юних дів, любить веселощі і бали.
Сальєрі захоплюється його талантом, але в той же час сильно заздрить «конкуренту» і вирішує, що справедливість, в його уявленні, повинна восторжествувати. В результаті Моцарт гине, а Сальєрі залишається жити, але чомусь його заздрість жевріє і краще йому не стає. З'ясовується, що виною тому були не зовнішні чинники, а внутрішні проблеми заздрісного композитора. Його життя позбавлене почуття гармонії, він не вміє радіти успіхам інших і приречений на вічне страждання.
Персонаж «Скупого лицаря» Альбер перемагає в турнірі над графом Делоржа. Його прославляють вельможі і дарують свої посмішки прекрасні дами, але переможець незадоволений. Його гнітить, що суперник своїм списом пошкодив йому шолом, а купити новий Альберу нема за що. Лицареві не залишається нічого іншого, як просити в борг у заможного єврея.
Барон - страшний скупердяй. Він обділяє свого сина у витратах, так як вважає того марнотратом, через що молодий лицар часто злиться на жодного з батьків, у якого немає ніяких батьківських почуттів до спадкоємця. Хоч він і вважає себе справжнім лицарем, але злість і досада на рідну людину беруть верх над благородством і честю.
Його батько обожнює золото. Воно для нього - символ трагедії інших людей, які віддали себе в кабалу жорстокому лихваря. Барон довго збирав своє незліченна стан і не збирається розлучатися ні з однією монетою. Заради багатства він поступово вбив в собі всі людські почуття.
У фіналі відбувається відкрите протистояння батька і сина, яке призводить до трагічних наслідків.
Головним героєм «Кам'яного гостя» є Дон Гуан, який визнаний справжнім спокусником жіночих сердець, але його життя також завершується трагічно. Він відрікається від свого безтурботного минулого заради єдиного справжнього почуття в його житті - кохання до Донні Анні. Дон Гуан на очах перетворюється в цнотливого і стриманого чоловіка, хоча до цього всі знали його як легковажного коханця. Він чекає від Донни Анни взаємності, але його випереджає Кам'яний Командор у вигляді статуї покійного чоловіка коханої Дона Гуана, яка завдає прозревшему обманців смертельний удар. Вмираючи, головний герой не відмовляється від своєї любові.
Головна ідея книги
Два композитора Моцарт і Сальєрі показані у Пушкіна, як дві сторони однієї «монети», життя і смерть, земля і небо. Щоб в світі не порушувався баланс добра і зла в ньому повинні жити генії і лиходії.
Який він Моцарт? Божевільний геній або творець божественної музики? А Сальєрі вчинив злочин або відновив справедливість?
У «Кам'яному господарі» Пушкін поміркував на тему смерті і любові. Дуже часто ці два поняття в житті людей перетинаються. Як уберегти світле почуття від темряви? Як пристрасть відокремити від любові? Що відчуває людина на піку головного людського почуття?
У «Бенкет під час чуми» люди перебувають на межі життя і смерті. У цьому стані вони готові на безрозсудні вчинки. Їх земний шлях може перерватися в будь-який момент. Стара з косою десь зовсім близько. Як при цьому не втратити свій людський вигляд і жити до кінця з високо піднятою головою?
аналіз твору
Трохи інша пристрасть гризе серце героя твору «Кам'яний гість». Вона знаходиться в іншій площині людської природи і більш людяна. Дон Гуан перетворився з досвідченого коханця в легкоуразливими, який страждає лицаря. Якщо раніше жінки лягали біля його ніг, то тепер він сам готовий віддати все за посмішку і поцілунок Донни Анни.
Свого часу Дон Гуан брехав жінкам, щоб завоювати їхню прихильність і у нього це здорово виходило. Тепер він хоче бути зі своєю коханою до кінця чесний.
Були часи, коли головний герой «Кам'яного лицаря» знищував усіх суперників на своєму шляху. І не важливо, чи були це улюблені чоловіки або закоханий молодики. Ні що не могло стояти на шляху Дона Гуана до серця його «жертви». Але коли в його душі народилося справжнє почуття, він сам став вразливий.
Новоявлений лицар запрошує Командора на вечерю і там він зустрічає його дружину Донну Анну. Серце звабника розбите. Він не уявляє собі життя без цієї жінки. Тепер усередині Дона Гуана кипить не тваринна пристрасть, а справжнє божественне почуття. Але, мабуть, колишні гріхи не списані і трагічний фінал неминучий.
Інший герой-коханець Пушкіна - музичний геній Моцарт. Цей композитор творить, як дихає - легко і невимушено. Йому не властиві сумніви. Він у полоні у своїх звуків, якими готовий ділитися з усіма навколо. Моцарт думає, що так буде тривати вічно. Але будь-яке життя рано чи пізно має свій кінець.
Його візаві Сальєрі має раціональним розумом. Він пише музику, ніби розраховує математичні формули. Цей композитор знає ціну кожній ноті. Музика для нього священна і він не бажає підпускати до неї нікого. Сальєрі хоче зберегти всю її красу тільки для себе і насолоджуватися нею в поодинці. Його гармонійні відносини з музикою не можуть бути порушені і ті, хто не розуміє це, повинні загинути.
Найстрашніша ціна за велич - вбивство. Пристрасть до єдиновладдя в світі музики у Сальєрі велика і він не потерпить, щоб священнодійство перетворилося на балаган. Заради гармонії він готовий на руйнування.
У «Пере під час чуми» класик російської літератури теж пише про одну з людських пристрастей - відсутність страху смерті. Життя - це все, але перед смертю і вона здається. Залишається прожити кожен відведений день по розумінню самої людини, що стоїть на краю прірви. Саме в цьому стані виявляється, що сила духу може перемогти стару з косою.
Дія «Маленьких трагедій» відбувається в Середні століття, в епоху Ренесансу. Саме в той час у людей максимально виявлялися такі почуття як лицарська честь і безстрашність, які абсолютно контрастували з жадібністю, накопиченням, заздрістю і перелюбством.