Любов холодніше смерті (1969)
Перший повнометражний фільм видатного німецького режисера, створений під враженням від ранніх картин Годара і американських гангстерських муві, став для Фассбіндера одночасно пробою пера і полігоном для вироблення власного кінематографічного стилю.
Стилізація під Гангстерське кіно, «Любов холодніше смерті» розповідає про кілька днів з життя банди, що складається з повії Ханни, сутенера Франца і їх приятеля Бруно, з яким вони втягнуті в любовну інтригу і разом готують пограбування банку.
Фактично все кіно було знято Фассбіндером за неймовірну суму в 5000 німецьких марок (решті бюджет був витрачений даремно через зіпсовану плівки), і в ньому були задіяні ще нікому не відомі молоді актори його власної трупи «антитеатр»: Ханна Шігулла, Уллі Ломмель, Курт Рааб, ІРМ Херманн, які в подальшому будуть зніматися в багатьох його роботах.
Фантастично низький бюджет пішов тільки на користь «Любові», яка стала втіленням мінімалістичного стилю раннього Фассбіндера, коли відсутність декорацій, порожній інтер'єр і повільне тягуче дію відображають порожнечу душ і емоцій персонажів, і концентрують увагу на їх холодному цинізмі.
Заради економії бюджету в фільмі не використовуються навіть холості патрони, а тільки звуки пострілів, при цьому не показуються рани і кров # 151; але виглядає все це вельми стильно, як ніби для Франца і Бруно усуваються ними вороги не мають ніякого значення, немов якась масовка в знімається гангстерському кіно.
Зате для них дуже важливі всі зовнішні атрибути, ніби підглянуті з гангстерських фільмів # 151; тут і гротескно суворі уривчасті розмови, і багатозначні паузи, і піднятий «а-ля Делон» комір чорного плаща. А головне, їм потрібно вдосталь пограти в бандитів, в зв'язку з цим особливо цікавий епізод в універмазі, коли героям недостатньо просто вкрасти окуляри, ще необхідно влаштувати цілий перфоманс і познущатися над обивателями.
При всій своїй простоті і мінімалізмі «Любов холодніше смерті» # 151; вельми оригінальне кіно, і навіть пояснень назвою можна знайти не менше трьох. А багато знахідок фільму # 151; наприклад, монотонно пропливають в русі слідом їдуть в машині героям вулиці Мюнхена і баварські пейзажі чи набридливих, але начебто задумливі прогулянки утрьох, та й сам Фассбіндер в своїй знаменитій шкіряній куртці будуть задіяні в багатьох подальших роботах цього режисера.
Цим все сказано # 133;
Любов холодніше смерті. Цим, дійсно, все сказано.
Ніякого жалю, ніякої моралі. Всі піклуються тільки про те, щоб їм добре жилося в цьому житті.
Глузування над іншими, дурна гра в життя, в якій ніхто не бачить ніякого сенсу, принаймні ці три людини. Для них все людське чуже. Вирішуючи свої проблеми вони йдуть по головах інших людей # 133;
Покарання? А його немає, їм все сходить з рук, для таких людей ще не придумали покарання.
А що таке любов для них? Це дуже складно. Вперше для мене вона показана з такого боку: ніяких почуттів, зобов'язань, думок і ласки, все сприймається як належне. «Ти і так мене любиш» # 151; найжахливіша фраза, яку може вимовити кохана людина # 133;
Фільм вразив до глибини душі. Низький уклін Фассбіндера, ще одному генію в світі кіно.
- Про що ви думаєте? Про секс? # 151; Про революцію.
Це сторінка з життя шлюхи, що неспішно і монотонно прогулюється по баварським вуличках, тримаючи під руку свого дружка # 151; сутенера і його приятеля Бруно, і так само неспішно і граючи, прікарманівая все те, що підвладне кидка випадкового погляду в продуктовому. Це тріо не з тих, що працюють на цих Єлисейських полях # 151; не з тих, що працює на порожній шлунок. А інакше? Інакше це була б зовсім інша історія.
Фассбіндер гротескно просяк і Наситив дану картину ретельним опрацюванням «пустот»: порожні кімнати, вулиці, діалоги. І тільки нескінченні білі стіни. Промальовування пустот і мінімалізму як в інтер'єрі, так і в декораціях, дала можливість зафіксувати нашу увагу на більш цікавих деталях # 151; на монолітно # 151; сухому цинізмі, непристойності миловидних фройляйн, Брехт # 151; Годарівська манері, і на строго афористичних розмовах, що додало їм якусь холодну пікантність. Ми одержали наочне самознищення, холості патрони і муляжі гвинтівок, що, знову ж таки, гротескно фокусує погляд на відсутності будь # 151; або інтерлюдії, говорить про відсутність напруження і емоцій.
При спробі реалізації бажаного, герої отримують неабияку частку обривчасті # 151; зім'ятих ситуацій, пару # 151; трійку бездушних трупів, що повноформатно ілюструє повний индифферентизм по відношенні до чого # 151; або взагалі, що, все ж, не стосується монетарної сторони питання, і грівуазние хизування при прагненні зробити акцент на «гангстерської» складової. Тут розкривається справжня мотивація і акцентування на комплексах або обмеження, що заважають людям вбудуватися в нормальне повсякденне життя оточуючих їх обивателів.
Тут тобі і легкі пацифістські настрої, і синдикати, і карикатурні ляпаси, і палілалія, що задає тон і відтіняє інше, і розуміння того, що назва фільму, можна трактувати # 151; то і по # 151; різному. Яке, що цікаво, приходить до тебе вже на 20 # 151; тієї хвилині фільму. В кінцевому підсумку, ми розуміємо, що маємо справу з однією з перших импровизационно-канонічних жартів Бад-Вёрісхофенского режисера.
Також не варто забувати про дивовижному моменті, який розкриває весь спектр стоїцизму:
«Ти самотній, я самотня # 151; нам судилося бути разом. »
Можна було б, звичайно, і погодитися, але, відразу, можна і засумніватися в настільки незабаром поверхневому судженні. Втім, хотілося б додати, що і така кон'юнктура має право на існування.
підписалися 17 осіб
про прем'єри тижня з гумором