Краса по-французьки (рецензія на фільм - принцеса де монпансьє -) - г
Краса по-французьки (рецензія на фільм "Принцеса де Монпансьє")
Юна дочка маркіза де Мезьера закохана в хороброго і відчайдушного герцога де Гіза, але в дружини обіцяна його брату. Розклад, втім, переграється, і красуню проти її волі видають заміж за зовні лагідного і розсудливого принца де Монпансьє - поки той у від'їзді, за молодою дружиною доглядає його наставник, мудрий і розчарувався було в житті граф де Шабан. Згодом розкішну блондинку помічає герцог Анжуйський, брат короля ... Католики і гугеноти то воюють, то миряться, десь за лаштунками цієї історії знаходиться королева Марго, а справа-то - до ночі, до Варфоломіївської.
Начебто розповідь мадам де Лафайет - не такий вже ласий шматок французької літератури: так, одна з незліченних хронік жіночих переживань. Однак французи приділили його екранізації стільки уваги і турботи, що навіть проштовхнули її в програму свого Каннського кінофестивалю. Справа, здається, ось у чому.
Колись саме «Королева Марго» визначила напрямок, по якому рушив національний кінематограф - а конкретно, задала моду на надмірний натуралізм. Екранне вбивство без фонтану крові перетворилося в моветон, Расчлененка стала повсякденним явищем у французьких фільмах, самі ж вони в загальній масі знайшли вид збоченському фантазій. Мало того, що колись надія №1 Люк Бессон відкрив цех з випуску псевдоголлівудской продукції і явив світові Фанфана, на якого навіть соромно було дивитися.
Західна цивілізація проходить нині суворе випробування повзучої культурної реформуванням: десь сповідують мультикультуралізм, десь - концепцію плавильного котла. Франція, здається, обрала і те, і інше. Ось, скажімо, в футбольної збірної цієї країни в тісних арабо-африканських рядах важко знайти власне француза - щось схоже спостерігається і в кіно. Раніше з національною ідентичністю було кілька суворіше, і наполовину арабка, наполовину німкеня Ізабель Аджані (яка зіграла королеву Марго) не припиняла бути справжньою француженкою.
Тому-то проект «Принцеса де Монпансьє» і тримається особняком - він як би реабілітує колишні канони. І виконавці підібрані не просто так, а для різноманітності, так би мовити, екстер'єру. Той, кого після «Матриці» занадилися було величати Лемберт Вілсоном, постає тут породистим галлом Ламбером Вільсоном. Інші кавалери не менше породистих - всі вони такі різні, і всі такі ... французькі. Почуття живлять, до речі, теж по-різному і теж - по-французьки. Тут і пристрасність, тут і розважливість, і ідеалізм і, таки так, винахідливість - цілий любовний багатокутник є в наявності, як-ніяк. Із загального ряду національно ідентичних осіб вибивається хіба що особа Катерини Медичі (та ще хтось залучав майбутнього польського короля до «щьледжі» - до оселедця, чи то пак).
І здійснена була ця мобілізація під пильним керівництвом ветерана французького кіно Бертрана Таверньє. Кому-то вийшло може здатися старомодним - але, скоріше, як таку можна охарактеризувати саму цю оцінку. Ну набридли вже ці милування насильством заради насильства, чесне слово, пора б і міру знати. Пора вже повернутися до витоків. І циклічність моди - теж національний тренд, як не крути. Та й не так все скромно і цнотливо в цьому фільмі: наприклад, що борються, хоч і виробляють більше брязкоту заліза, б'ються цілком собі достовірно.
Сама ж по собі «Принцеса де Монпансьє» - якісне, дороге костюмне кіно. З вичерпними, подекуди вельми і вельми пікантними, історико-пізнавальними подробицями. Це все гідно чергової похвали. Але тим, яке застосування жіночої прози і майже що мильного формату знайшли винахідливі французькі чоловіки, не гріх і захопитися.
Принцеса де Монпансьє (Lа Princesse De Montpensier)
Режисер: Бертран Таверньє
У ролях: Мелані Тьєррі, Ламбер Вільсон, Гаспар Ульель, Грегуар Лепренс-Ренге, Рафаель персони, Мішель Вюірмоз, Анатоль де Бодина, Флоранс Томассен
