кольорова температура
кольорова температура
I. Що таке "Колірна температура"?
Різні люди сприймають один і той же колір по-різному. Образно кажучи, поняття того чи іншого кольору - це всього лише результат неписаного угоди між людьми називати певне відчуття зорового нерва конкретним кольором, наприклад, "червоним". Більш того, в книзі Ч.Педхема і Дж.Сондерса "Сприйняття світла і кольору" згадано, що "є відомості про відмінності в пігментації кришталика у різних рас, що може призводити до відмінностей в колірному зорі". Також відомо, що з віком кришталик жовтіє, що призводить до порушень в ідентифікації квітів. Тобто можна сказати, що адекватне колірне сприйняття - це результат швидше психологічного процесу, ніж фізичного. Як бачите, науці довелося чимало повозитися, що б систематизувати і строго науково визначити характеристики різних кольорів спектра!
Якщо колір поверхні ненагрітого невипромінюючі предмета, тобто одну з його відбивних (а значить і фільтруючих) характеристик, можна описати довжиною хвилі або зворотного їй величиною - частотою, то з нагрітими і випромінюючими тілами ми поступимо по-іншому. Уявімо собі абсолютно чорне тіло, тобто тіло, яке не відображає ніякі світлові промені. Для примітивного експерименту нехай це буде спіраль з вольфраму в електричній лампочці. З'єднаємо цю нещасну лампочку з електричним колом через реостат (змінюване опір), виженемо всіх з ванної кімнати, вимкнемо освітлення, подамо струм і спостерігатимемо за кольором спіралі, поступово знижуючи опір реостата.
II. Використання різних типів фотоплівок.
Всі плівки для денного освітлення розраховані на колірну температуру 5500К. Поговоримо, звідки взялася ця цифра, що таке взагалі "денне світло".
Слід розрізняти поняття "сонячне світло", "світло неба" і "денне світло". Під сонячним світлом розуміється пряме випромінювання Сонця в районі 12-ї години дня, що має жовтий тон, його колірна температура відповідає приблизно 4000К. Світло неба є блакитне світло блакитного неба з колірною температурою близько 7000К. Вплив світла неба можна бачити взимку в тінях на снігу, а також можна відчути його наявність влітку, спостерігаючи блакитно-зелений колір трави, або блакитний відлив на листі дерев. Так ось, під денним світлом розуміється суміш сонячного і небесного світла, і його колірна температура дорівнює осредненной температурі цієї "суміші", тобто 5500К. Саме тому ця цифра і взята за основу для так званих "денних" плівок. Ці плівки добре працюють при ясному небі і прямого сонячного світла, але варто сонця зайти за хмару, то баланс колірної температури відразу ж порушується, і вона "повзе" в бік підвищення, від 5500К - до 6000-7000К. Саме тому в похмуру погоду фотографії виходять з блакитним відливом. З іншого боку, варто кольором неба забарвитися в більш теплі тони, наприклад на заході, загальний баланс кольору порушується в бік зниження температури кольору аж до 3000К, так як сонячне світло на заході теж "йде" в область більш низьких колірних температур.
Як Ви вже зрозуміли, невідповідність колірної температури освітлення використовуваної плівці призводить до непередбачуваних наслідків, що є несумісним з професійним підходом. Тому розглянемо шляхи боротьби з цим явищем.
Перший шлях - це використання відповідних висвітлення плівок. Найпростіше - використовувати чорно-білі фотоматеріали. Самі розумієте, що чорно-білим плівкам глибоко байдуже, де який колір. На сьогоднішній день це єдиний вид фотоплівок, який збалансований для будь-якого типу освітлення (хоча раніше ч / б матеріали не передавали темно-червоних відтінків). Якщо ж нам треба обов'язково мати колір на нашій фотографії, нам доведеться мати справу з кольоровими плівками. У контексті нашої статті їх можна поділити на два типи: плівки для денного світла і плівки для фотографічних ламп. Абсолютна більшість плівок спроектовано для денного світла. Однак в фотомагазині можна купити і інші плівки, такі як FUJICHROME PRO 64T, KODAK EKTACHROME 64T PROF, KODAK EKTACHROME 160T PROF, KODAK EKTACHROME 320T PROF, KODAK ELITE CHROME 160T, KODAK PORTRA 100T PROF і інші, обов'язково марковані літерою "T" (Tungsten ), які збалансовані для колірної температури в 3200К. 3400К, тобто для зйомки з фотографічними лампами.
Тут варто зупинитися ненадовго, і розповісти про те, що ж таке "фотографічна лампа". Як видно з таблиці знизу, звичайні лампи розжарювання мають колірну температуру близько 2800 - 3000К. Колірна температура звичайної домашньої лампочки не стандартизується, варіюється від екземпляра до екземпляра і схильна до впливу часу служби: зі збільшенням часу служби колірна температура лампочки знижується. Таким чином, такі лампи не можна брати за еталон і прив'язувати до них характеристики плівки. Тому були створені так звані "фотографічні лампи розжарювання", із заданою колірною температурою і саме їх світло узятий за еталон. Варто зазначити, що існує два типи фотографічних ламп: одні (розжарювання) розраховані на колірну температуру в 3400К (тип А), інші. кварцові фотолампи - дають 3200К (тип В). Плівки з індексом "T" в основному розраховані на фотолампи розжарювання, тип А, але є і такі, які розраховані на фотолампи розжарювання, тип В. Передбачаючи можливі питання, скажу відразу, що можна умовно вважати, що плівка з індексом "Т", куплена Вами, розрахована на 3300K.
Таким чином, для зйомки в умовах контрольованого освітлення в студії з використанням фотолампа можна і потрібно використовувати згадані плівки, в цьому випадку колір буде переданий без спотворень. Якщо ж подібні плівки використовувати в денний час на вулиці, то вся сцена на фотографії матиме непередбачуваний синюватий відтінок. Зауважу також, що за даними журналу "POPULAR PHOTOGRAPHY", використання подібних плівок в дощовий день призведе до ефекту, схожому на сутінки.
III. Використання фотографічних спалахів.
Іншим методом боротьби з невідповідністю колірної температури є пряме зміна самої колірної температури джерела освітлення, шляхом його заміни на необхідну. Для цього застосовуються фотоспалахи. Колірна температура фотографічної спалаху варіюється від 5400К до 5600К, що відповідає денного освітлення. Тому при зйомці на "денні" плівки в приміщенні можна використовувати спалах, але використання будь-яких конверсійних світлофільтрів при цьому протипоказано.
IV. Використання світлофільтрів при зйомці і друку.
Випробуваним і найбільш часто употребляющимся засобом для коригування колірної температури є використання при зйомці спеціальних світлофільтрів. Умовно їх можна розділити на дві групи: конверсійні і корекційні. Варто, щоправда, відзначити, що існують так же компенсаційні світлофільтри, але вони використовуються тільки при друку фотографій.
Конверсійні світлофільтри створені для того, що б зробити основні поправки в колірну температуру падаючого на плівку світла. Їх завдання - перетворити тип освітлення під невідповідну для нього фотоплівку. Вони діляться "підвищують" і "знижують".
Підвищують конверсійні фільтри істотно підвищують колірну температуру світла, наприклад на 2300К (фільтр 80А). Вони застосовуються у випадках, коли перед фотографом стоїть завдання знімати при світлі фотографічних ламп на "денну" плівку. В даному випадку колірна температура буде перетворена з наявних 3200К до необхідних 5500К. До таких фільтрів відносяться фільтри серії 80, такі як 80А (+ 2300K), 80В (+ 2100К), 80С-D. Всі ці фільтри мають синій колір, але різної щільності. Без цих фільтрів зображення буде мати жовтий тон.
Понижуючі конверсійні фільтри, навпаки, істотно знижують колірну температуру освітлення, на ті ж 2100 - 2300К. Вони потрібні для зйомки на відкритому повітрі в сонячну погоду на плівки з індексом "T", які, як ми пам'ятаємо, розраховані на штучне освітлення. В цьому випадку колірна температура буде перетворена з наявних 5500К до необхідних 3200К (або 3400К). До таких фільтрів відносяться фільтри серії 85, такі як 85А (-2100K), 85В (-2300К) і 85С. Фільтри ці - янтарного кольору. Як вже говорилося раніше, без цих фільтрів зображення буде рівномірно-синього тону.
Корекційні світлофільтри створені для того, що б зробити не настільки істотні поправки в колірну температуру світла. Їх завдання - скорегувати колірну температуру освітлення на кілька сотень градусів. Вони теж діляться "підвищують" і "знижують".
Підвищують корекційні фільтри злегка підвищують колірну температуру світла. Вони застосовуються у випадках, коли перед фотографом стоїть завдання злегка остудити колір, наприклад, якщо сонце наближається до заходу. В даному випадку колірна температура буде скоригована на 200 - 400К. До таких фільтрів відносяться фільтри серії 82, такі як 82А (+ 200K), 82В (+ 400К), 82с-D. Всі ці фільтри блакитного кольору різної щільності.
Так само часто зустрічаються більш складні ситуації, коли не можна обійтися тільки одним фільтром. Загальний підхід в таких випадках простий - використовуйте два фільтри, підсумовуючи (або віднімаючи) їх ефекти. У всьому вищесказаному Вам допоможе розібратися наступна таблиця запозичена і перекладена мною на українську мову з журналу "POPULAR PHOTOGRAPHY":
У ситуаціях, де застосування фільтрів "не рекомендується" потрібно настільки сильна фільтрація, що набагато простіше використовувати відповідну висвітлення фотоплівку, або взагалі відмовитися від перетворення колірної температури.
І остання група фільтрів - фільтри для люмінесцентних ламп. Якщо не використовувати такі фільтри, і знімати на "денну" плівку, то отримане зображення матиме зеленуватий відтінок. Що б уникнути цього ефекту, треба застосовувати фільтри FL-D, FL-B і FL-W. Фільтр FL-D використовується для "денних" плівок при роботі з люмінесцентними лампами денного світла, FL-W - для тих же плівок, але для ламп білого кольору, а FL-B - для плівок "T" при зйомці в умовах люминисцентного освітлення.
Часто запитують, а чи може PhotoShop замінити ці фільтри? Відповім коротко: PhotoShop може замінити не тільки ці, але й інші фільтри, за винятком, мабуть, захисних, поляризаційних, дифракційних та деяких спеціальних фільтрів.
На закінчення варто сказати, що багато мінілаби і все пролаби мають технічну можливість ввести внести необхідні корективи до друку, і спробувати скорегувати колірну температуру неправильно експонованого знімка.
Власне кажучи, це все, що хотілося розповісти. Дерзайте!