Кіно історія, енциклопедія Навколосвіт
НІМЕ КІНО.
Від чарівного ліхтаря до мови кінооповіді (... -1915).
Народження кінематографа.
Першим описом плоских рухомих зображень прийнято вважати розповідь про тінях, «відкидаються вогнем ... на стіну печери» на початку сьомої книги платонівського Держави (див. Також ПЛАТОН). Описи, передбачають кіно, також іноді знаходять у Герона Олександрійського і Клавдія Птолемея.
Однак якщо говорити не про подібність різного роду метафор зі знайомим нам явищем, а про реальну системі, що дозволяє записувати і відтворювати нескінченну різноманітність рухомих плоских зображень, то безпосередніми попередниками кінематографа були, по-перше, різні іграшки з серіями картинок, які при швидкій їх зміні сприймалися як одне рухоме зображення (серед таких іграшок треба відзначити т.з. «чудо-блокнот», «зоотроп» і «фенакістоскоп») - всі ці системи дозволяли відтворювати лише кілька секунд руху. А по-друге, попередником кіно як системи був чарівний ліхтар (також laterna magica - щось на зразок сучасного діапроектор), який в середині 19 ст. часто забезпечувався пристосуваннями, що дозволяють імітувати деякі види руху.
Але створення кінематографа як системи відтворення досить тривалого рухомого зображення, причому зображення абсолютно довільного (в тому числі і повністю життєподібного) виявилося можливим тільки після того, як виникла фотографія, а чутливість фотоматеріалів стала дозволяти знімати при коротких витримках. Коли - з винаходом в кінці 1870-х бромсеребряних желатинових емульсій, які є основою фото- і кінопроцесу донині - це сталося, практично відразу ж стали розроблятися різні системи запису руху.
Люмьеровскіе сеанси складалися зазвичай з приблизно десятка пятідесятісекундних стрічок. Як правило, показ починався першим знятим ними фільмом Вихід робітників з фабрики Люм'єр (La Sortie des usines Lumière. 1895), потім демонструвалися різні ролики, в яких обов'язково мали місце різноманітні види руху (наприклад, море, що працюють ковалі, гімнаст, сніданок дитини, просто вуличні сценки, руйнування стіни - останній сюжет часто потім показувався в зворотної проекції, і стіна відновлювалася). Але найбільшу популярність мали два ролика, яким Люмьєри в кінцевому рахунку і зобов'язані визнанням як батьки кіно, - це Прибуття поїзда на вокзал Ля Сьота (L'Arrivée d'un train en gare de la Ciotat. також Прибуття поїзда. 1895) і Политий поливальник (L'Arroseur Arrosé. 1895). У першому з цих фільмів поїзд, що під'їжджає до станції по діагоналі кадру, так швидко і помітно збільшувався в розмірах, що багато глядачів з переляку схоплювалися з місць: настільки був сильним ефект руху як би з глибини плоскої картинки - ефект, ніколи раніше не зустрічався в образотворчих мистецтвах. Саме цей фільм швидко приніс популярність новому видовищу, через що його інколи помилково вважають взагалі першим в історії кіно.
Якщо в більшості інших ранніх фільмів Люмьеров показувалися різні події, що відбувалися без участі кінематографістів, то Политий поливальник був фільмом повністю постановочним, причому не просто постановочним (якими були, наприклад, всі фільми Едісона - Діксона), але першим в історії кіно фільмом з цілком закінченою оповідної структурою, яка відповідає всім канонам класичної драматургії. У ньому мала місце експозиція (людина поливає з шланга сад), зав'язка (хлопчисько за спиною поливальника настає на шланг), розвиток дії з поворотною точкою (поливальник в подиві заглянув в наконечник шланга), кульмінація (хлопчисько прибирає ногу з шланга, і струмінь води вдаряє в обличчя поливальника) і розв'язка (поливальник б'є хлопця, той тікає). Цей фільм, безсумнівно, є родоначальником всього ігрового кінематографа, продемонстрував раннього кінематографу шлях, по якому він зможе розповідати найпростіші історії - шлях використовують сценічні методи однокадрова побудов.
Ранні фільми.
Апаратура Люмьеров, легка, зручна ( «сінематограф» можна було застосовувати як для зйомки, так і для проекції фільмів) і порівняно недорога, швидко набула широкого поширення, і кінематограф став явищем світової культури. У перші роки існування кіносеанс зазвичай будувався за принципами, закладеним Люм'єрами - кілька видових фільмів, кілька вуличних сценок, кілька комічних сюжетів; причому повсюдної була практика копіювання отримали популярність чужих стрічок (наприклад, Прибуття поїзда і Политий поливальник існували в величезній кількості рімейків). Також стала формуватися кінохроніка як окрема гілка кінематографа, і хронікальні сюжети теж включалися в програму кіносеансу.