Каррільо, Хуліан
Повернувшись до Мексики в 1904 році. Каррільо почав викладати в Національній консерваторії цілий ряд різних дисциплін, а в 1913 році очолив її. У 1918 -1924 рр. він очолював Національний оркестр Мексики. У 1925 р твори Каррільо були вперше виконані в США Філадельфійським оркестром під керуванням Леопольда Стоковського. викликавши захоплену реакцію: так, Ольга Самарофф писала, що виконана оркестром Соната-фантазія Каррільо «відкриває нову еру в світі західної музики».
У 1956 році у Франції композитор був нагороджений Орденом Почесного легіону. У 1960-х рр. музика Каррільо виповнюється під управлінням найбільших диригентів сучасності, а сам композитор не залишає композиції і наукової діяльності. У 1960 році він пише «атональної канон» для 64 голосів, в 1964 відбулася прем'єра його Концерту для скрипки №1 в четвертітонах, написаного в 1949.
У 1895-1900 рр. експериментуючи зі скрипкою, він пише дослідницьку роботу, названу «Теорією тринадцятого звуку» (Sonido 13). Композитор присвячує себе дослідженню звуків інтервалів менше, ніж 12 півтонів хроматичної системи. Теорія Каррільо передбачає те, що звукоряд може бути розділений на нескінченне число інтервалів, наскільки це можливо. У своїй системі він виділяє трететони, четвертітони, шестінатони і т.д. Крім цього, композитор вводить цифрові позначення дванадцяти нот звукоряду в якості освітньої методики навчання сольфеджіо та композиції (0, починаючи з до).
У 1930 році Каррільо створює Симфонічний оркестр «тринадцятого звуку», куди входять інструменти, кожен з яких пристосований під виконання мікрохроматіческіх нот (зокрема набула поширення мікрохроматіческая арфа).
У 1933 році відбулася прем'єра одного з найвідоміших творів композитора - «Прелюдії Колону» для сопрано, флейти, двох скрипок, альта, віолончелі, гітари та мікротонових арфи. По суті, це було першою ґрунтовною демонстрацією досягнень Каррільо в області мікрохроматікі. У тому ж році місто Ауалулко перейменовується в Ауалулко де Сонідо 13.
У 1940 році Каррільо винаходить і патентує п'ятнадцять метаморфічних фортепіано для виконання мікрохроматіческіх творів (за різними системами розподілу). У 1950 році він був номінований за це і подальші дослідження в цій області на Нобелівську премію з фізики. У 1958 році композитор зустрівся на Міжнародному музичному конгресі в Парижі з А. Хабой і І.А. Вишнеградський.