Карл Брюллов
Карл Брюллов. Вершниця.
Портрет Джованіні і Амаціліі Пачіно,
вихованок гр. Ю.П. Самойлової.
1832. Третьяковська Галерея, Київ, Україна.
Брюллов написав багато чудових портретів; ними він виявився найближче реалістичного смаку другої половини XIX століття. Великі парадні, імпозантні, "сюжетні" портрети світських красунь - явище в своєму роді єдиний і більше вже не повторювалося в українському мистецтві. Вони подобаються нам по-іншому, ніж в ті часи: ми не сприймаємо їх занадто серйозно, в їх розкішності є щось наївне, але тим-то вони і привабливі.
Вершниця. зображає молоду жінку на прекрасному коні і зустрічає її маленьку дівчинку, - одне з звабливих творів Брюллова. На прохання Юлії Павлівни Самойлової Брюллов Карл Павлович виконав портрет її вихованок: старшій - Джованіні і молодшої - Амаціліі.
Жанр кінного портрета або скульптури був модний при зображенні вінценосних осіб. Брюллов, порушуючи цей офіційний канон, надав царську позу молоденької вихованці Самойлової, яка сидить на вороному коні. У рисах її обличчя є ангельська відчуженість, здається, вона разом з розвівається стрічкою на капелюшку і пишним біло-блакитним костюмом амазонки ось-ось полетить в піднебессі. При цьому майстер вписує фігуру дівчини в картину, що володіє цілісним сюжетом, повну барвистих контрастів. Художник розгортає перед глядачами сцену ранкової прогулянки, коли, проскакавши по росяній доріжці під тінню столітніх дерев, Джованіні зупиняє скакуна у мармурового під'їзду будинку її прийомної матері. Почувши стукіт копит, з дверей вибігає Амаціліей Пачіно, схожа на лялечку в рожевому платтячку, мереживних панталонах і зелених атласних туфельках. Вона захоплена старшою подругою - об'єктом її дитячого обожнювання. Їй тут же передалося, багаторазово посилена в ній, збудження вершниці; вороний кінь косить оком, хропе, намагається піднятися на диби; відчуваючи настрій господарів, хвилюються собаки; вітер гне верхівки дерев; біжать по небу хмари: все порушено, схвильовано, стривожено, але це радісне збудження, радісна схвильованість щасливих людей. Перед нами - романтичне оповідання про бешкетних і чарівних радощах юності. (Мила і смішна подробиця: на нашийнику вибігла на ганок собачки позначена прізвище "замовниці" - "Samoylo".)
Захоплені італійці порівняли Брюллова з Рубенсом і Ван Дейком, писали, що ніколи раніше не бачили кінного портрета, задуманого і виконаного з таким мистецтвом. Це перебільшення - від незвичності брюлловского створення. Кінний портрет завжди був парадним. Він неминуче таїв у собі прихований сенс: вершник, що осідлав і підпорядкував собі гарячого скакуна, - людина пануючий. Тут не полководець, провідний армію в бій, що не завойовник, що вступає в захоплену столицю, чи не монарх, вінчаний на царство, - дівчина повернулася додому з прогулянки. У цій роботі Брюллов остаточно з'єднує парадний портрет і побутову сцену. Він сам назвав роботу "Жованін на коні", але для всіх це "Вершниця". "Жованін на коні" трохи розповідає про саму "Жованін" - Джованіні; маленька Амаціліей - захоплення, порив, принадність дитинства.
Брюллов писав картину з почуттям повноти і радості буття, милуючись красою і мальовничістю світу, з тим почуттям, яке жило в ньому і яке він знайшов у цих дівчаток, Джованіні і Амаціліі.