Як знімали - сімнадцять миттєвостей весни
Ця історія починається в 1969 році, коли на телебаченні був затверджений сценарій 13-серійного фільму «Сімнадцять миттєвостей весни» і підібраний режисер. Роман Юліана Семенова тоді ще навіть не вийшов окремою книгою.
Однак в самий розпал підготовчих робіт ситуація раптово змінилася. Справа в тому, що за право поставити такий фільм став боротися ще один режисер - 46-річна Тетяна Ліознова.
Вона зв'язалася з Семеновим і заявила, що знімати фільм за його сценарієм буде саме вона. Але Семенов її засмутив: «Я вже продав сценарій« Ленфільму », так що - на жаль!» Ліознова здаватися не збиралася, вона так завзято наполягала на своєму, що в результаті Семенов не витримав - відкликав сценарій з «Ленфільму» і передав його Ліознової. Її ім'я було вже відомо масовому глядачеві за картинами «Євдокія» і «Три тополі на Плющисі» і вона по праву входила в число самих касових режисерів радянського кіно. Всі ці успіхи грали на руку Ліознової, проте було одне «але»: все зняте нею мало відношення до мелодрами, а «Миттєвості» ставилися до жанру військово-історичного кіно. Тому у багатьох, хто мав відношення до створення фільму, виникли справедливі побоювання: а чи справиться такий режисер (та ще жінка!), З цим завданням? Але Ліознова все-таки зуміла переконати скептиків у тому, що ця задача їй по плечу.
Оскільки Тетяна Ліознова завжди славилася своєю пунктуальністю, акторів для своєї картини вона підбирала з неймовірною точністю - образ повинен був збігтися на всі 100%. Наприклад, Юліан Семенов був упевнений, що Штірліца може зіграти тільки Арчіл Гоміашвілі. Асистенти режисера наполягали на Олега Стриженова. Пробувався на роль і Інокентій Смоктуновський. Однак він тоді жив в Ленінграді, а зйомки повинні були вестися протягом двох років. Актора це не влаштувало, і його кандидатура відпала. Ліознова, не погоджуючись ні з ким, продовжувала пошуки. Коли на пробах з'явився загримований В'ячеслав Тихонов в німецькому кітелі, з приклеєними вусами, як у Будьонного, Ліознова розсердилася і зажадала виправити полковника Ісаєва. Наступного разу гримери попрацювали на славу - і Тихонов, на думку режисера, нарешті став вилитим Штірліцем.
Головною конкуренткою Катерини Градовой, яка зіграла російську радистку Кет, була Ірина Алфьорова.
На роль дружини Штірліца пробувалися і ленінградська співачка Марія Пахоменко, і Світлана Світлична, яку пізніше затвердили на роль Габі, закоханої в головного героя. Ну а дружиною радянського розвідника судилося стати акторкою Театру Вахтангова Елеонорі Шашковій, яку привели на майданчик за день до зйомок.
У фільмі могла з'явитися і велика Фаїна Раневська. Щоб якось олюднити образ розвідника, "утеплити", пом'якшити занадто вже серйозного героя, режисер вирішила ввести ще одного персонажа, якого не було ні в книзі, ні в сценарії, - фрау Зауріх. Ліознова попросила Юліана Семенова написати пару сцен за участю старої німкені, сподіваючись, що її зіграє Фаїна Георгіївна. Семенов знехотя щось вигадав - вийшла моторошна ахінея. Тетяна Михайлівна відразу вирішила, що в процесі зйомок все зробить по-своєму. Коли Ліознова і Семенов прийшли до Раневської додому і показали їй сценарій, Фаїна Георгіївна, прочитавши його, жахнулася. "Це що за ідіотство? - вигукнула вона. - Хіба це можна зіграти?" І навідріз відмовилася.
Кілька кандидатур було і на роль Гітлера, на якого пробувалися два Леоніда: Бронєвой і Куравльов. Однак їх фотопроби режисера не задовольнили, і вони були затверджені на інші ролі: Бронєвой зіграв Мюллера (парадокс, але батько актора все життя прослужив в КДБ), Куравльов - Айсман. А Гітлером став німецький актор Фріц Діц, який ще з епопеї «Звільнення» навічно прописався в цій ролі.
Спробував відмовитися від ролі Бормана і Юрій Візбор, але потім передумав. Щоб створити похмурий лик фашистського бонзи, акторові вставили тампони в ніс, а мундир прокладали поролоном, щоб надати значний обсяг. Так як голос у Візбора був м'яким і ніжним, у фільмі його довелося озвучувати іншому акторові - Соловйову з Театру кіноактора.
Ліознова згадує: «Актори не дивувалися моєму вибору, тому що дуже довго перед цим репетирували. З різними партнерами. Весь вибір - це таємниця моєї внутрішньої життя. І нескінченного занурення в сцени майбутнього фільму. Відтворення в розумі всієї картини з різним сполученням акторів ». Спочатку у фільмі передбачалася роль і для актора БДТ Юхима Копеляна. Однак так вийшло, що місця в акторському колективі йому не знайшлося і Ліознова запропонувала йому стати «голосом за кадром». Режисер згадує: «Я зателефонувала йому в Ленінград і просила передати, що уклінно прошу його погодитися. Працювати з ним було суцільним задоволенням. Він приїжджав і, хоча був тільки що з поїзда, завжди встигав поголитися і переодягнутися в білосніжну сорочку, жодного разу не зрадив собі. Ми стали соратниками. Його голос звучить так, ніби він знає більше, ніж говорить ».
Музику до фільму, як відомо, написав Мікаел Таривердієв. Однак мало хто знає, що спочатку він відмовився працювати над фільмом. До цього він вже писав музику до шпигунського фільму Веніаміна Дорман «Помилка резидента», і ця робота його не задовольнила. Тому в 1967 році він відмовився від ще одного пропозиції попрацювати в кіно про розвідників - написати музику до картини Сави Куліша «Мертвий сезон» (про що він пізніше сильно шкодував). Та ж доля могла спіткати і «Сімнадцять миттєвостей весни». Коли Таривердиев дізнався, що фільм з тієї ж серії, що і два попередніх, він висловив режисерові своє тверде «ні». Але сценарій все-таки взяв, прочитав його і тут же змінив свою думку. Він раптом зрозумів, що фільм хоча і буде розповідати про розвідників, але зовсім інакше, ніж це було раніше в інших картинах.
В процесі роботи над музикою Таривердиев написав десять пісень, проте в фільм увійшли тільки дві з них: «Десь далеко. »І« Миттєвості ». Вісім інших довелося викинути, оскільки їх не було куди вставити. І, думається, правильно: за рахунок цього в картину вдалося вставити дуже багато прекрасної інструментальної музики.
Співаки під пісні пробувалися різні. Спочатку запросили Вадима Мулермана. Однак його кандидатуру зарубав високе телевізійне начальство. Тоді Ліознова запросила не менше популярного співака Мусліма Магомаєва, який записав усі пісні до фільму. Ліознова їх послухала. і забракувала. Вона попросила Магомаєва переспівати пісні в іншому ключі, але співак відмовився. Сказав, що ніколи не під кого не підлаштовується. Тоді для запису пісень був запрошений Йосип Кобзон, чиє виконання всіх задовольнило.
Коли Ліознова прочитала сценарій, який Юліан Семенович повернув з Ленінграда, вона була в шоці. У книзі було багато того, що їй імпонувало, а в сценарії все зовсім не те - на кожній сторінці по п'ять трупів. Загалом, Семенов відписався і спокійно поїхав до Болгарії полювати на кабанів, тому Ліознової нічого не залишалося, як засісти за роботу - писати одночасно літературний і режисерський сценарій. "Катастрофа! - згадує Тетяна Михайлівна. - Я працювала по 12 годин на добу, не пам'ятаю, спала чи. Але не скажу, що не отримувала задоволення, адже у мене були розв'язані руки, до того ж, я не йшла проти книжкового матеріалу, а, навпаки, відстоювала його ".
У НДР кіношники взяли майже весь свій реквізит, до якого входив і автомобіль Штірліца марки «Мерседес» (з гаража студії імені Горького). Однак німецькі умільці, які оглянули цей «мерс» часів війни, заявили, що працювати він навряд чи зможе: стан, мовляв, огидне. Наші над цією заявою тільки посміялися. Але в перший же знімальний день «мерс» насправді заглох. Виручив групу звукооператор Леонард Бухова, який розшукав свого ще фронтового приятеля Гюнтера Клібенштайна, який колекціонував старі автомобілі. З його колекції і був узятий напрокат автомобіль для Штірліца в дуже навіть чудовому стані.
Були на німецькій землі та інші курйозні випадки. Наприклад, одного разу ледь не заарештували В'ячеслава Тихонова. Він вирішив пройшли від готелю до знімального майданчика (благо це було недалеко) в формі штандартенфюрера СС, за що був негайно затриманий берлинцами. Ті визнали його за прихильника фашизму і вже збиралися доставити в поліцейську дільницю. На щастя, цей шум почули члени знімальної групи, примчали до місця скандалу і відбили артиста у берлінців.
До слова, всю решту натуру знімали на батьківщині: в Ризі зняли Квітковий вулицю, в Тбілісі і Боржомі - перехід Шлага через Альпи, прогулянки Штірліца в лісі - в Підмосков'ї.
Ліознова завжди відрізнялася особливою прискіпливістю в показі деталей, і «Сімнадцять миттєвостей» не стали винятком. Інша справа, якого пекельного праці коштувало ці деталі показати. Взяти, наприклад, епізод зустрічі Штірліца і -Шлага, де наш розвідник годує його супом. Як ми пам'ятаємо, Штірліц відкривав супницю, і вгору піднімалася струмінь пара, на яку пастор, довгий час провів у в'язниці, дивився з пожадливістю. Так ось цей пар у кіношників ніяк не виходив: то його було мало, то, навпаки, багато, що «розмивало» картинку. І тільки після великої кількості дублів нарешті вдалося зняти пар так, як це задумувала Ліознова.
Не менш курйозний проходили зйомки іншого епізоду - Штірліц за кермом мчить автомобіля. Останній розгойдували близько десяти чоловік, в тому числі і сама Ліознова. При цьому без жартів-примовок ніяк не обходилося, хоча Тихонов благав цього не робити: йому ніяк не вдавалося зосередитися і зробити розумне обличчя. Тому, Новомосковсктель, переглядаючи тепер ці кадри, уяви собі, яких зусиль коштувало актору зображати в кадрі глибокодумну задума.
Директором фільму був Юхим Лебединський, який на роль статистів - тих же есесівців, які охороняли штаб-квартиру РСХА, - запросив своїх знайомих, причому, СПЛЕШ одних євреїв. Консультант з КДБ, який одного разу прийшов на зйомки і побачив цих статистів, раптово обурився: мовляв, як це так - в ролі есесівців знімаються євреї ?!
- А ви що, антисеміт? - здивувалася Ліознова.
- Ні, але ви самі знаєте, які у нас відносини з Ізраїлем. Ось і вийде, що ми в своєму фільмі покажемо, що євреїв знищували такі ж євреї, тільки в гестапівською формі. Ліознова натяк зрозуміла. Вона викликали Лебединського і наказала поміняти статистів.
- Як поміняти. Я ж їм вже заплатив! - обурився директор.
- Нічого, компенсуєш зі своєї кишені! - відрізала Ліознова.
Директору довелося підкоритися. У той же день за допомогою все того ж консультанта з КДБ він подзвонив в Вищу пограншколу і попросив надіслати на зйомки десяток рослих курсантів, бажано прибалтів. Саме їх ми тепер і бачимо на екрані.
У фільмі були і інші підміни. Так, в кадрі, де показували руки Штірліца (коли він малює бонз рейху і викладає з сірників фігурки звірів), знімали руки. художника фільму Фелікса Ростоцького. Запитайте чому? Справа в тому, що у Тихонова на правій руці було татуювання, зроблена ще в юності - «Слава». І як не старалися гримери її замазати, на великих планах вона все одно проступала. Щоб не ризикувати, вирішили знімати руки іншої людини. Він же, Ростоцький, писав шифровки за Плейшнера-Євстигнєєва. Але там причина була іншою: аж надто поганим був почерк у актора, щоб показувати його крупним планом.
В одному з найдраматичніших епізодів картини - де есесівці мучили дитини радистки Кет, в ролі дитини виступив не один актор, а відразу кілька - близько двох десятків. У зйомках були використані новонароджені діти з найближчого дитячого будинку. Вони постійно змінювалися, так як витримати повний знімальний день їм було просто не під силу. Знімати їх можна було не більше двох годин на день з інтервалами не менше п'ятнадцяти хвилин для сповивання і годування.
Коли в початку 1973 роки фільм був змонтований, і його показали високому телевізійному керівництву, на голову режисера посипалися перші закиди. Найбільше обурювалися військові, які заявили, що згідно фільму війну виіграпі одні розвідники. Заперечити їм Ліознова не посміла, тому вирушила виправляти прикру помилку. Вона включила в фільм ще кілька сот метрів документальної хроніки, і претензії військових були зняті.
Згідно з легендою, коли фільм подивився Леонід Брежнєв, він настільки розчулився, що наказав своїм помічникам негайно розшукати справжнього Штірліца і гідно нагородити його. На що Андропов відповів, що Штірліц - особа вигадана. «Шкода», - похитав головою Брежнєв. Однак в той же день він подзвонив додому Катерині Градовой, щоб висловити їй свою вдячність. Але актриса визнала цей дзвінок чиїмось дурним жартом і кинула трубку. Коли вона це зробила вдруге, їй вже подзвонив помічник Брежнєва і попросив не кидати трубку: «З вами дійсно буде говорити Леонід Ілліч».