Як натягувати полотно і грунтовка полотна - сторінка 2 - образотворча грамотність - аерографія для

За старих часів писали по дереву, дубленої шкіри, мармуру, сланцю, на стінний вапняній штукатурці і навіть просто по каменю, наситивши його смолою. яку спершу підігрівали, щоб дати їй можливість глибше проникнути в основу.

Ксюша де ти цю нісенітницю вичитала. мармур або камінь наситити смолою. а вапно насичували смолою перед розписом за чим.

Вживалися для живопису дошки були дуже товсті і міцні; розповідають, що під час облоги Родосу солдати користувалися картинами Апеллеса замість обідніх столів. У середні століття писали переважно на дубових і тополевого дошках, склеюючи їх між собою тваринним клеєм ( "бичачим" - "ТаігосоПа"), з яким робився і грунт, або борошняним клейстером, змішаним з гіпсом або крейдою. Використовувався також клей з сиру і вапна (казеїновий клей), рецепт якого ми маємо в знаменитих манускриптах Теофіля (стор. 176) 119. Казеїновий клей дуже міцний; помічено, що на абсолютно прогнилих старих дошках грунт залишився в цілості, і що навіть в місцях стиків, усталених полотняними стрічками, просоченими казеїновим клеєм, дерево, також перекритий цим клеєм, добре збереглося. У виняткових випадках, для особливо цінних картин, на дошку наклеювалася шкіра, покривається шаром смоли, поверх якої накладалися досить товсті пластинки золота (тонких, як тепер, тоді не вміли ще робити), - завдяки чому такі картини (ікони) представляли значну цінність, спокушати жадібність прочан, тому такі картини, розраховані на довговічність, були скоріше всіх зруйновані.

Ксюша це за маячня. з довідника "Мистецтво войовничого соціаліста" за 1923р. остання фраза просто (я її Жирненький виділив). які жадібні прочани, взяли і зруйнували

У середні століття писали переважно на дубових і тополевого дошках

Ось на Русі я такого не бачив, У всі часи писали на те що було під рукою, (на півночі переважно сосна і липа, в центральній частині також використовувалася липа, береза, сосна. На півднях. Де цієї деревини було мало, та на кипарисі писали, але не тому що крута дошка з кипариса, а тому що не було часто інших матеріалів. Які тополевий дошки. тополя один з найбільш гниючих матеріалів, та й дубових дощок я не бачив.

AUPOVA

• Стать жіноча

хоча често даж в худ. училище за стоко років навчання нічого толком про технології і не розповідали. на обум що головне щоб намалювали, на багато моментів просто забивалися. і не обговорювалося, важливо все відблиски оттеночкі рефлексікі як намалювати - видиму картинку отримати хорошу, а що там з нею через рік допустимо буде пов само не важливо і не обговорювалося сильно - а як правильно зробити все і якими матеріалами - на цьому сильно ніхто і не акцентував увагу, з часом для мене особисто цей момент став дуже важливим,

а знання подібного роду про технології і якісь моменти з матеріалами - зазвичай пробіл в головах художників-живописців студентів не знаю як в академіях, може цього моменту більше уваги приділяють, але училища на мій погляд замало, тобто грубо кажучи такий підхід "Малюйте діти . на чому і чим і як впринципі не важливо. неважливо навіть якщо на бруд будете мазюкать, на курну роботу та інше. це норма, важливо малюйте. "і це сучасний світ.

Bstrekozaru