Як фотографувати предмети зберігайте порядок під час великої фотосесії, академія сучасної

Ми знали, що попереду нас чекає пара днів божевільною роботи, а терміни виходу знімків до друку підтискають. Алісія приїхала в машині, повної коробок, сумок і т.п. Ми розставили по студії кілька столів і розклали предмети в порядку черговості зйомок. Коні склав план роботи так, щоб ми нічого не втратили, і з його допомогою ми організували все таким чином, що можна було робити знімки і зберігати їх в певній послідовності.

Серед об'єктів зйомки були судини для ароматичних сумішей, ароматичні флакони, подарункові коробки і плетені кошики. Здавалося б, що може бути простіше, але на деяких предметах була целлофановая плівка. Ця плівка завдає чимало головного болю фотографам, які намагаються правильно виставити освітлення і при цьому позбавитися від відбиваються в ній спалахів або хоча б трохи згладити цей дефект на знімках.

Ми почали працювати за планом, керуючись списком, куди входила маса продукції. Деякі знімки повинні були бути зроблені на чистому білому тлі, інші вимагали більш «індивідуального» підходу.

Я взяв лампу денного світла (strip light) і помістив її над композицією трохи позаду тієї зони, яку мав намір фотографувати. Чуть-чуть ... всього на кілька сантиметрів. Я трохи нахилив лампу вперед, щоб світло заповнив рефлектори навколо об'єкта зйомки, так як я заздалегідь знав, що це знадобиться. Подібна робота часто вимагає використання рефлекторів. Мені захотілося додати допоміжну контурну підсвічування, так що я надів розсіює ковпак на рефлектор Norman середнього розміру, а потім помістив його за композицією і направив світло в її центр. Я зробив підсвічування на 1/2 кроку яскравіше, ніж основне освітлення, таким чином предмети виявилися промальовані чіткіше, але при цьому їх краю не здавалися надто «гострими».

Ось що я використовував для цієї зйомки

Це схема зйомки натюрмортів (still life). Її особливістю є відсутність фонового підсвічування. Світло, спрямований назад, надає знімкам глибину, і задній план більше не здається таким «плоским».

Перший кадр, який ми розглянемо - фотографія судини для сухих духів. Тропічний фон вибрала Алісія, яка бажає додати знімку природність. Поки вона встановлювала декорації, я пробував різні варіанти експозиції і розташування рефлекторів для скляною об'єкта. Потім Алісія розташувала посудину так, щоб він виглядав максимально ефектно, а я зробив останні кілька пробних знімків.

Далі ми додали до головного об'єкту зйомки ще кілька предметів зі скла і перевірили, чи немає на їх гранях яких-небудь відблисків або відображень, які потім довелося б ретушувати. Нарешті, ми додали до натюрморту свічку. Алісія запалила її тільки тоді, коли ми були готові почати основну роботу.

Треба відзначити, що в таких випадках я зазвичай під'єднують камеру до комп'ютера, щоб знімки з'являлися на екрані відразу ж після того, як вони були зроблені. Це допомагає мені коригувати свою позицію, а також дає можливість показати арт-директору і клієнту, що саме вони отримають за підсумками моєї роботи.

Нижній знімок має прекрасний чистий фон, отриманий за рахунок відсутності посиленою фонового підсвічування. Кут освітлення концентрує увагу дивиться безпосередньо на об'єкті. На цій фотографії я пересунув контурне освітлення трохи в сторону від центру, щоб результат не виглядав надто «постановочним». Перед предметом і зліва від камери стоять рефлектори, і якщо придивитися до посудини, можна помітити м'яке світіння по його краях, що утворилося завдяки розсіяному затурного висвітлення.

Наступна фотографія показує, як скляні об'єкти «реагують» на світло. Завдяки затурного висвітлення вони приємно блищать, а легке розсіяне світіння ззаду демонструє, наскільки правильно підібране освітлення може вплинути на враження від знімка. У глядача з'являється відчуття об'ємності форм, а рідина виглядає майже відчутною. Рефлектори, розставлені навколо експозиції, видаляють зайві тіні, а також трохи підкреслюють предмети за допомогою відбитого світла.

Заключний знімок вище являє собою видовжене вузьке зображення, яке буде поміщено у верхній частині сторінки. Рефлектори, поміщені навколо експозиції, сприяють плавному переходу від яскраво освітлених деталей до півтіні. Крім того, стінки предметів відображають гладку поверхню, таким чином кольору коробок виглядають яскравіше, а золотий візерунок залишається сяючим і приємним для очей.

Такі фото завжди вимагають вправності та обережності в тому, як розташувати предмети. Кут нахилу коробок повинен виглядати природним, але при цьому демонструвати те, що вам потрібно. Етикетки повинні бути наклеєні рівно, межі не пошкоджені, і якщо кришка закривається недостатньо щільно, використовуйте двосторонній скотч, щоб непомітно закріпити її в закритому положенні впритул до стінок коробки.

Після закінчення підготовки ми запалили свічку і я використав довгу, двухсекундную експозицію, щоб відобразити її світло. Сфокусувавши камеру, ми вимкнули світло, включили автоматичне спрацьовування затвора і дочекалися, поки він закриється, перш ніж я знову включив робоче освітлення. Треба було переконатися, що віск не розбризканої навколо і під свічкою його теж не дуже багато.

Я привожу тут два знімки з цієї серії, щоб показати вам результат роботи зі світлом.

Це зображення декількох сторінок, де використовувалися фотографії. (Натисніть на картинку, щоб подивитися в повному розмірі)