Як це знято «реквієм за мрією»
Драматургія: паралельні сюжетні лінії і трьохактна композиція
Ще в підлітковому віці Даррен Аронофскі захопився похмурої прозою Хьюберта Селбі-молодшого. Згодом мрією режисера стало перенести на екран його роман «Реквієм за мрією». Аронофскі почав працювати над сценарієм, а коли продемонстрував частину написаного Селбі, виявилося, що текст «приблизно на 80%» збігається з кіноадаптацією, колись підготовленої письменником. З урахуванням такої одностайності Селбі, звичайно ж, нічого не залишалося, крім як підтримати молодого режисера.
Як і книга, фільм будується на двох, паралельно розвиваються сюжетних лініях: історії немолодий і самотньої вдови Сари Голдфарб і її сина-наркомана Гарольда. Друга лінія ускладнена історіями другорядних героїв: дівчата Гарольда Меріон і його друга Тайрона. У кожного з персонажів є мрія, досягнення якої заважають різного роду залежності. Аронофскі підкреслює, що фільм присвячений не тільки наркотиків. Саморуйнування людини, на думку режисера, може сприяти будь-яка одержимість: їжею, кава, телевізором, чим завгодно.
Простежуючи етапи деградації героїв, Аронофскі розбиває оповідання на три акти з прологом і епілогом. Акти символічно озаглавлені «Літо», «Осінь» і «Зима», позначаючи таким чином не тільки час дії, а й поступове погіршення становища персонажів. Тривалість кожного наступного акту менше, ніж попереднього - 42 хвилини, 25 і 20 - що підкреслює прискорення подій у міру того, як справи приймають все більш трагічний оборот. Оповідання розвивається лінійно, лише час від часу перериваючись флешбеки або мріями героїв, що як би вказує на можливість альтернативного повороту їх доль.
Кастинг і робота з акторами: випробування і подвиги
Втім, найбільше захоплення у Аронофскі викликала Еллен Берстін. Володарка «Оскара» на порозі восьмого десятка заради ролі в малобюджетном незалежному фільмі режисера скинула 18 кілограмів, терпіла по 4 години нанесення гриму щодня і носила 10- і 20-кілограмові підкладки для імітації повної фігури. Характерний і такий приклад. Таймлапсовая сцена прибирання будинку, про яку мова піде нижче, знімалася без перерви 45 хвилин. Всупереч запевненням Аронофскі, що все зроблено відмінно, Берстін вимагала повторення дублів, оскільки була незадоволена своєю грою.
Локації: поезія Брукліна і павільйон-трансформер
Натурні зйомки картини проходили в Брукліні, що було визначено не тільки літературним першоджерелом, а й тим, що Аронофскі виріс в цих місцях і прекрасно їх знав. Єдиним місцем, що не згаданим в книзі, але беруть участь у фільмі, є узбережжі Коні-Айленда і парк розваг. Перше дуже підходило для відображення епізодів мрій Гарольда, а друге в принципі було кінематографічно. Аронофскі, до речі, пощастило з часом зйомок - він останнім встиг зафіксувати в кіно американські гірки Лонг-Айленда, які незабаром були знесені.
Сцена з фільму «Реквієм за мрією»
Павільйон для інтер'єрних сцен також знаходився в Брукліні. Найскладнішою для будівництва декорацією стала квартира Сари. Вона повинна була не просто походити на житлове приміщення, а й моментально перетворюватися в телестудію для сцени наркотичного кошмару, в якій героїні здається, що люди з телевізора приходять до неї додому. Для цього художником-постановником спеціально була розроблена конструкція декорації з розсувними стінами.
Візуальне рішення: поліекран, таймлапс, SnorriCam і «хіп-хоп монтаж»
З поліекранів часто використовується монтажне рішення, яке сам Аронофскі називає «хіп-хоп монтаж». Воно передбачає швидку зміну кадрів з детальними планами. Так Аронофскі оригінально підніс процес споживання наркотиків і разом з тим спритно провів паралель між наркотиками, їжею, телевізором та іншими спокусами, яким піддаються герої.
Сцена з фільму «Реквієм за мрією»
Інша цікава пристосування, яке використовували на зйомках - ріг SnorriCam (або Bodymount), що дозволяв кріпити камеру на акторів і знімати їх великий план в русі. У поєднанні з ширококутного оптикою, така техніка надає екранному дії відчуття неспокою і напруги. Не випадково сцени зі SnorriCam є у трьох персонажів з чотирьох (крім Гарольда), вони маркують переломні моменти в їхніх долях. До речі, вага клуня з повним комплектом устаткування становив пристойні 20 кілограмів.
Ще одним візуальним рефреном у фільмі є кадри «погляду Бога» - загальні плани, взяті з верхньої точки камерою, розташованою під прямим кутом до об'єктів. Якраз з їх допомогою позначаються рідкісні моменти єднання героїв і спокою. Втім, у фіналі такий план з'являється по черзі з кожним героєм, завмиранням в позі ембріона, відображаючи положення життєвого краху кожного з них.
Шуми і музика
Найбільша складність в роботі зі звуком у фільмі була пов'язана зі сценами «хіп-хоп монтажу». Кожному кадру, а їх було кілька десятків при тривалості близько секунди, необхідно було підібрати свій шумовий ефект, який відповідав би дії і в той же час давав би емоційний відгук. На те щоб знайти підходящі ефектні шуми у звукооператора картини Брайана Емеріка пішли місяці. Коли робота була зроблена, Аронофскі визнав за необхідне додати ще звук літака. Ідея була підказана дитячими враженнями - над Брукліном постійно пролітають літаки через близьке розташування аеропорту Кеннеді.