Я тут, Інезілья
Жанр: романс для голосу з фортепіано.
Час створення романсу: зима 1834/35 років.
Автограф романсу. Не знайден.
Перше видання вірші. 1859 в Зборах творів А. С. Пушкіна під редакцією Г. Н. Геннади.
Перше видання романсу. фірма «Одеон» (без дати).
У своїх «Записках» - безцінний автобіографічному джерелі - М. Глинка лише коротко згадує про створення романсу на цей вірш А. Пушкіна. Описуючи події зими 1834/35 років, Глінка згадує тих, з ким він найбільш часто музиціював, тим самим змальовуючи обставини того періоду життя, коли був створений романс: «Мало-помалу почали мене відвідувати любителі співу. Микола Степанович Волков. <…> Протягом зими він був милим, утвореним і талановитим хлопцем, співав дуже добре баритоном і чудово малював. З ним я постійно займався співом, а в ту ж зиму він намалював аквареллю мій портрет, незвичайно вдало. 1 З братом його Матвієм Степановичем Волковим я теж незабаром познайомився; він навчався співати у Беллоли, ми разом співала у Демидових, і дружні з ним стосунки досі збереглися. Протягом тієї ж зими нерідко приходив співати зі мною Іван Миколайович Андрєєв <…>. Тоді складений мною романс «Инезилья», слова Пушкіна ». 2
Романс був надрукований в 1834 році фірмою «Одеон». Перше його видання примітно ще і тим, що це була також перша публікація вірша А. Пушкіна; за життя поета воно окремо від музики не видавалося. 3
Я тут, Инезилья,
Я тут під вікном.
обійнята Севілья
І мороком і сном.
Виконаний відвагою,
Оповитий плащем,
З гітарою і шпагою
Я тут під вікном.
Ти спиш чи що? гітарою
Тебе розбуджу.
Прокинеться старий,
Мечем покладу.
шовкові петлі
До віконця прищепити.
Що баришся. Вже немає
Суперника тут.
Я тут, Инезилья,
Я тут під вікном.
І мороком і сном.
Іспанська тема в російській культурі - це могла б бути окрема глава.
Можна констатувати наявні відмінності пушкінського варіанту, відомого по автографу, від першої друкованої версії (в романсі): Глинка відмовляється від повторення першої строфу вірша, повторення, що додає віршу якесь рамкову обрамлення, і романс набуває, назвемо так, разомкнутую форму, а загальний настрій позбавляється - це не недолік, а характеристика ситуації того примирливо заспокійливого характеру, який створюється повторенням першої строфи у вірші. 8
2 Глінка М. Записки. - Літературні твори і листування. Т. 1. М. 1973. С. 266.
5 Пушкін А. С. Зібрання творів в десяти томах. Т. 2. М. +1959.
7 Не випадково серед пушкінських книг були видання іспанською мовою і словники і довідники з іспанської мови: на початку 30-х років Пушкін, безсумнівно, вивчав мову Сервантеса і Кальдерона, який він в результаті цих занять «розумів настільки, що міг вловити зміст речення і зробити переклад як з іспанського, так і на іспанський без словника ». За свідченням С. Л. Пушкіна, його син «вивчився в зрілому віці по-іспанськи». Цей жвавий інтерес не міг залишити поза увагою і творчих планів поета. «Зумівши відгукнутися на всі основні жанри класичної іспанської літератури XV-XVII ст. Пушкін вгадав їх національні особливості і як би заповідав наступної російської літератури їх подальше тлумачення та розкриття на справжньої мовної основі », - так визначає заслугу поета як перед іспанської, так і перед російською культурою академік М. П. Алексєєв.
8 Є ще ряд відмінностей в тексті в тому вигляді, як він надрукований при романсі і як він публікується в академічних виданнях А. Пушкіна (вони цікаві з точки зору розвитку української мови і його норм): так слово «мечем» ( «прокинеться чи старий / мечем покладу ») в романсі було надруковано -« мечем »; фраза «тебе розбуджу» в автографі Новомосковскется; «Негайно розбуджу». І хоча це не дуже відбивається на розумінні сенсу і романсу і вірші, відмінності ці дають певне уявлення про ретельності роботи геніїв над матеріалом. До речі сказати, в вірші, як воно публікується в зібраннях творів О. Пушкіна, звертає на себе увагу протиріччя: спочатку, у другій строфі, йдеться про гітарі і шпазі, потім - третій - про меч.