Історія танцю полонез
Історія танцю Полонез
Це - один з танців, які підкорили весь світ. Практично в будь-який час і в будь-якій країні він був, перш за все, урочистою ходою. Вже назва - «Полонез, Польський» відправляє нас до Польщі як його батьківщині. Однак протягом багатьох років і десятиліть вчені билися над загадкою походження полонеза.Существовало безліч гіпотез:
що цей танець вперше був представлений на параді на честь нового короля Польщі Генрі III в Анжу в 1574 р .;
що танець французький за своїм походженням, і тому він називається по-французьки Полонез;
що цей танець іспано-арабського походження;
що це рідний танець Познанського регіону
Для того щоб розібратися в цій заплутаній питанні, доведеться відправитися в глиб століть. Перші танці із загальною назвою «Польські танці» відомі 1544 р але цікаво відзначити, що так їх називають тільки іноземні джерела, в самій Польщі таких назв не відомо. А в самій Польщі типові «польські танці» на початку XVIII в. називаються угорськими - дослідники вважають, що таке назва залишилася в спадок від епохи Стефана Баторія, який був за походженням угорцем. В цілому ж для танців XVI-XVII ст. в польсько-угорському регіоні характерні такі риси: це були прецесійного танці, що виконувалися під музику в ритмі 2/4 (більш пізній полонез мав ритм ¾)]. N тільки на початку XVIII в. під впливом французьких танців, до Польщі прийшла мода на ритми в ¾.
Одним з танців XVII в. явно є предком полонезу був «Танець Великий», описаний як урочиста хода - за характером він дуже нагадував полонез в тому вигляді, в якому він буде відомий на початку XVIII в.Т.о. полонез, «танець Польський», безсумнівно, склався в Польщі, але процес його складання зайняв дуже великий час.
Однак відразу варто сказати про терміни: назва «полонез» настільки звичне для нашого вуха, було поширене в XIX-му столітті і, частково (з іншої французької орфографією) - в XVIII-му. У самій Польщі в к.XVII-XVIII-м ст. танець, який ми ідентифікуємо як полонез, називався церемоніальним або стародавним, а термін «Taniec polski» активно поширюється з 1735 р].
Цей танець, стиль якого шляхта запозичила в народній культурі, будучи винесеним у вищий світ, не міг не випробувати на собі вплив придворних танців. І найбільше запозичень прийшло в нього з куранти, яка в Польщі танцювала теж як хід багатьох пар, і менуету, з його захопленням красою Дами і граціозними взаємовідносинами в парі.
Танець Польський почав поширюватися по Європі після того, як в 1711 р Станіслав Лещинський, польський король, станцював його в Стокгольмі. Поширенню танцю сприяв політичний лад Польщі - королі там не отримували трон у спадок, але вибиралися шляхтою, і часто не залишали своїх колишніх земель, правлячи двома територіями, і сприяючи переносу культурних явищ з однієї в іншу.
Протягом наступних тридцяти років Танець Польський зайняв дуже міцне становище як на польських балах, так і на балах суміжних країн - наприклад, Німеччині іУкаіни. Він сприймався як танець урочистості, тому був обов'язковим на весіллях, балах-прийомах і в інших офіційних танцювальних заходах. Змінилася і його музика: перш за все від вокального супроводу вона перейшла до обов'язковому інструментальному. Багато композитори почали писати полонези, і в цьому танці склався особливий ритм, з акцентом на першій чверті, з використанням як мажору, так і мінору. Сам танець в цей час танцював по колу, на зразок маршу, і за вечір до нього поверталися неодноразово.
В останній третині XVIII століття в Польщі пройшла під знаком розділів Царства Польського і втрати незалежності. І полонез в цих умовах сприймався як національний танець, символ Батьківщини, і тому до нього звернулися багато композиторів-романтики]. З їх допомогою полонез став однією з найпопулярніших форм в європейській музиці (фактично був другим після менуету по частоті публікацій в музичних збірках Лейпцига, Дрездена, Ганновера), склалася форма полонезу як музичного твору, створеного для концертного виконання, а не для супроводу танцю. Якщо ж говорити про стиль танцю, то на нього дуже сильно впливала «французька» мода, що панувала в цей час в польському суспільстві (та й не тільки в польському). Якщо шляхта початку-середини XVIII століття ще активно носила національний одяг і виконувала танці в «народному» стилі, то їхні сини і дочки надавали перевагу європейське вбрання, європейські танці. Тому в останній третині XVIII століття знову посилився вплив на полонез менуету, в результаті чого характер полонезу придбав граціозність, витонченість і імпозантності, властиву придворним танцям цього часу. Третім важливим зміною в полонезі в цей час було те, що танець проник на сцену і в сценічне мистецтво]. Крім того, саме в цей час в німецьких джерелах з'явилася назва «полонез».
Можна припустити, що вУкаіни польські прогулянкові танці знали ще до Петра - так, Я. Штелин згадує про «статечних польських танцях», поширених при дворі царя Олексія]. Так само полонез (традиційно називався вУкаіни польським) був прийнятий при дворі Петра Першого. Цар дуже любив цей танець, який дозволяв водити гостей по всьому будинку (пізніше ця особливість полонезу часто використовувалася для того, щоб продемонструвати багатство дає бал господаря). Танець такого типу прекрасно описаний Мережковским: «Обійшли спочатку обидві зали флігеля. Потім через галерею вступили в головний будинок, і по всьому будинку, з кімнати в кімнату, зі сходів на сходи, з житла в житло. »]
За Петра «український варіант полонезу відрізнявся від загальноєвропейського більшою стриманістю, статечністю»]. Деякі іноземці приїжджаючи в Україну, не могли станцювати простий за характером танець, хоча легко танцювали багато складніші].
Крім того, вУкаіни, полонез існував у двох видах - звичайний і церемоніальний. Церемоніальний вже з петровських часів входив в ритуал весілля - світське святкування або починалося, або закінчувалося ім. У першому випадку він виконувався трьома парами, у другому - п'ятьма, і поєднував поклони, статечне хід і сам танець.
Полонез в середині XVIII ст. за схемами виконання в чомусь був схожий з англійськими контрданси: в контрданси пара, відтанцював за перший номер, потім йшла в кінець колони і піднімалася по сету вгору, тільки вже ассистируя іншим парам, і могла вдаватися до спілкування один з одним; так само вУкаіни існував «круглий польської, який, здається, був вигаданий для інтриг: він тривав впродовж кількох годин, все в свою чергу, обробивши за умовою фігуру, стояли на своїх місцях, і кожна пара про що-небудь перебирала; зрозуміло, що розмови тільки були філософські: тут скромна і благородна любов шукала торжества чуттєво і ніжно »]« Звичайний »полонез пережив і поширення менуету, і поява мазурки, вальсу і польки і залишився (по крайней мере, вУкаіни) обов'язковим танцем бальної програми . Їм відкривався практично будь-який бал (а в разі якщо бал відкривався іншим танцем, наприклад, вальсом, полонез найчастіше бал закривав).
Краще опис цього танцю на балах в XIX в. дав Теофіль Готьє: «ВУкаіни бали при дворі відкриваються полонезом. Це не танець, а щось на зразок процесії, що має свій яскраво виражений колорит. Присутні тісняться по сторонам, щоб звільнити середину залу, де утворюється алея з двох рядів танцюючих. Коли все займають свої місця, оркестр грає музику в величному і повільному ритмі, і процесія починається. Її веде імператор, що дає руку княгині або дамі, якій він бажає надати честь. Процесія просувається, і до неї приєднуються нові пари: який-небудь пан відділяється від глядачів, подає руку дамі, що стоїть навпроти, і нова пара пускається в дорогу, сповільнюючи або прискорюючи кроки з тими, хто йде попереду. Напевно, не так-то просто йти, торкаючись один одного лише кінчиками пальців. Під вогнем тисячі очей, з такою легкістю стають іронічними: тут видно як на долоні найменша незграбність в русі, найлегша невпевненість в ногах, саме невловиме непопадання в такт. Військова виправка рятує багатьох, але яка трудність для дам! Однак більшість чудово дає раду, і про багатьох дам можна сказати: "Et vera incessu patuit dea" (Богиню видно по ході. Вергілій.)
Жінки простують під пір'ям, квітами, діамантами, скромно опустивши очі або блукаючи ними з видом досконалої невинності, легким рухом тіла або прістуківаніем каблука керуючи хвилями шовку або мережив своїх суконь, обмахуючись віялами так само невимушено, як якщо б вони прогулювалися на самоті по алеї парку . Пройти з благородством, витонченістю і простотою, коли з усіх боків на вас дивляться! Навіть великим актрисам не завжди це вдавалося ». Цей урочистий танець протягом усього століття був не стільки танцем, скільки важливим смисловим дією - відкривав або закривав бал і налаштовує на певну атмосферу. До важливих подій композитори писали музику нових полонезів, на яку часто клалися слова славослів'я, наприклад:
Слава! протікаючи вселенну Швидкої, вогненною стрілою І Україна оновлення Підносячи, звучи і співай! Олександр вже в короні, Милість, лагідність, доброта з ним, Де батько і друг на троні Рівний цар богів самим.]
У полонезу, як і у будь-якого іншого танцю, були свої правила і условності.Начінался він з музичного вступу - рітурнелі, після якої кавалер-розпорядник (як правило, господар будинку) виголошував «Lа main aux dames, messieurs, et suivez moi (руку дамам, панове і йдіть за мною) ». У першій парі йшов господар з найважливішою гостею, в другій - господиня з найважливішим гостем. Для чоловіка і дружини було неприйнятно йти в одній парі. Але, крім міркувань світської моралі, такий розклад був зручний тим, що багато фігур починалися не однієї, а першими двома парами, і господарям простіше було вести танець. У разі, якщо на балу була присутня імператорська прізвище, то порядок проходження був іншим: в першій парі йшов імператор з господинею будинку, в другій - імператриця з господарем. На імператорських балах найвища подружжя простували з великими князями.
Цей же заборона в кінці століття повторює Бернард Клем. У підручниках кінця XIX століття є фігура схожа, але більш підходяща за характером полонезу - дві колони: перша пара встає і розмикає руки, друга проходить між ними, встає за ними - і так поки вся процесія чи не перетвориться в живий коридор; тоді перша пара йде по цьому коридору, за нею друга - і так до тих пір, поки хід знову не відновиться].
Крім того, існували фігури, для яких з колони потрібно було перебудовуватися в ланцюжок - це «зміїні лінії», шен, і деякі інші. Для перешикування перша дама, не відпускаючи руки свого кавалера, подавала руку другого, друга - третій, і так далі. Але ці фігури носили зовсім неторжественно характер, і більше підходили для сімейних балів. Втім, в Москві, наприклад, полонез в цілому носив менш офіційний характер. Вважалося, що танцювати полонез зобов'язані всі присутні, хоча на великих балах це правило не дотримувалося. Непоодинокими були карикатури, що зображують хід, де серед нормальних танцюристів були і люди похилого віку, і каліки на милицях.
У Західних країнах полонезу надавали набагато менше значення. У деяких областях, наприклад, повсюдно в США, полонез замінювався гранд-маршем - що було просто неможливо вУкаіни. Перевага пояснювалося характером цих двох танців - обидва були урочистими процесіями, але полонез був більш царственим і помпезним, що відповідало його сприйняттю вУкаіни, а гранд-марш - більш воєнізованим і бравурною, що більше підходило для Америки. А ось фігури у танців були однаковими, що, безсумнівно, їх ріднить.