Історія розвитку весільної сукні - студопедія
Історія весільного плаття дивовижна і дуже цікава. Першими володарками білого вінчального вбрання, хоч і з різницею в кілька століть, стали знамениті королева Марго, Анна Австрійська, Марія Стюарт і англійська принцеса Вікторія. Але лише після того, як принцеса Мура за часів Наполеона стала черговою нареченою в білому, цей колір остаточно завоював весільну моду.
В епоху Середньовіччя на зміну культурі краси і чуттєвості людського тіла прийшла епоха аскетизму. Плаття стали робити з важких тканин, повністю закривають фігуру. Важкі, повністю закриті весільні сукні (іноді з високими комірами) були різноманітних кольорів і відтінків, їх багато прикрашали вишивкою, золотими нитками, дорогоцінним камінням та перлами. В епоху пізнього Середньовіччя (14-15 століття) відбулося деяке пом'якшення суворих звичаїв і одяг стала більш облягає. В Європі жінки носили довгі, вузькі сукні з парчі або оксамиту з великою кількістю застібок - такий одяг дуже ускладнювала руху. На весілля нареченої йшли в червоних, червоних або пурпурних сукнях. У моду увійшли глибокі декольте, шлейфи та вуалі, а також довгі, до підлоги, рукава з прорізами посередині (додаток 4, рис. 4).
В епоху Бароко силует весільного плаття докорінно змінився, в моду ввійшла повнота, об'ємні сукні з пишними спідницями і рукавами. Найпопулярнішим кольором вінчального вбрання став золотистий. Плаття багато прикрашалися мереживом, що став згодом традиційним елементом прикраси весільного плаття. Основним дорогоцінним каменем став перли, який вплітали у волосся, одягали перлинні намиста і браслети (додаток 4, рис. 5).
В епоху Відродження, весільну сукню стало враховувати пропорції тіла і його природні вигини. Зверху воно делікатно облягає жіночу фігуру, не сковуючи рухів, а від талії розходиться легкими складками. Шикарні сукні з білого атласу або сріблястої парчі розшивали перлами і дорогоцінними каменями. Наречені епохи Відродження носили багато перлинних прикрас і вплітали його у волосся, так як вважалася, що він зміцнює сімейні узи (додаток 4, рис. 7).
У 20 столітті з весільним платтям відбулося безліч змін. Починаючи з початку століття і до 1960-х років довжина весільного плаття зменшувалася. У 20-х роках це дівчина-підліток у скромній сукні з заниженою талією і капелюшку-казанку, в 30-і роки повертається жіночність (додаток 4, рис. 12, 13). У 40-еодежда знову стає більш суворої, з прямими чіткими лініями (додаток 4, рис. 14) .В 50-ті роки легкий, романтичний образ знову в моді. Крістіан Діор, одягає жінок в приталені сукні міді з пишною спідницею (додаток 4, рис. 15). У 60-е годи20 століття сукні стають коротшими і набувають лаконічну форму - без прикрас і зайвих деталей (додаток 4, рис. 16). Стиль хіпі 70-х років привніс в моду фольклорні мотиви і пристрасть в'язаним речам (додаток 4, рис. 17).
Основу весільного костюма становили сорочка і сарафан, з цих же деталей складалися і повсякденні, і святкові костюми, але відміну весільного було перш за все в обробці. Нижня сорочка прикрашалася багатою вишивкою - орнаментом із зображенням листя, ягід, птахів та інших птахів, птах вважалася символом добра (додаток 4, рис. 19).
Весільні головні убори українських наречених походили від квіткових вінків і в XI-XIV століттях представляли собою смужку тканини або обруч з металу, який охоплював лоб і скріплюється на потилиці. Волосся при цьому залишалися розпущеним або запліталися в дві коси. Пізніше в весільному вбранні з'явилися кокошники. У північних регіонахУкаіни на голову нареченої одягали корону, засіяну круглими «шишечками» із золотих ниток (додаток 4, рис. 21).
У XV столітті знатні нареченої йшли до вівтаря в парчевих сукнях, розшитих перлами і обшитих хутром. Важити такий наряд міг до 15 кілограм! У XVI-XVII століттях традиція виходити заміж в сарафанах, сукнях і кокошниках зберігалася, але колір міг бути не тільки червоним (додаток 4, рис. 23).
У 70-х роках нареченої були дуже просто одягнені: або в звичайних сукнях, або в весільних - білих, прямого крою, з невичурние, однотонної обробкою недорогим мереживом або рюшами, скромних віночках і одношарової фаті, фотографії яких представлені в додатку 4, рис. 26.