Історія китайського цирку - сучасний китай - статті - китайську мову онлайн
Історія китайського цирку
На початку 21-го століття китайський акробатичний театр розсовує межі можливого в цирковому мистецтві. Саме гімнасти з Піднебесної, вихованці інший, хоч і паралельної цирковий традиції парять сьогодні під куполами найбільш відвідуваних цирків світу.
Китайських акробатів можна побачити в багатьох західних циркових виставах, проте китайський акробатичний театр - кузню цих талановитих кадрів - часто помилково називають «цирком». Хоча в чомусь вони і схожі: ті ж жанри, той же історичний контекст бродячих артистів, що дають уявлення у великому наметі, але китайський цирк формувався окремо від усіх інших, виплекав на грунті традицій і культури Піднебесної.
Історично склалося так, що основна різниця між цирком і китайським акробатичним театром полягає в утриманні шоу і місце його проведення. У той час, як західний цирк вдавав із себе, в основному, шоу на конях з акробатичними елементами, китайський акробатичний театр завжди був саме акробатичним і не включав в себе будь-які форми дресирування тварин, будь то коні або інші, хоча джигитовки і дресировані тварини існували в Китаї, але окремо від акробатичних виступів. Крім того, до недавнього часу на уявленнях китайського акробатичного театру не можна було побачити навіть повітряні етюди.
Що стосується місця виступу, тут існує своя специфіка: завдяки кінної програмі класичний західний цирк виступав на круглій арені (звідси і назва), в той час як китайський акробатичний театр традиційно давав вистави на сцені. Слід лише зазначити, що ранні європейські та американські циркові приміщення часто містили як арену для тварин, так і сцену для акробатичних етюдів і пантомім.
перехресне запилення
Хоча Китай і контактував з неазіатського країнами вже дві тисячі років тому, іноземний вплив поглиналося і набувало китайський флер виключно в інтересах еволюції китайського мистецтва. У цій особливості полягає найголовніша відмінність між китайською і західною культурними традиціями: остання більш відкрита для всього нового, в той час як перша прагне до максимального вдосконалення вже існуючих і інтеграції нових елементів з традиційним укладом.
Китайський акробатичний театр століттями слідував цій моделі розвитку, в той час як європейські і американські цирки і циркові артисти були в постійному пошуку нових елементів і технологій (частково обумовленому комерційними потребами), китайські акробати в кінцевому рахунку обмежили свій репертуар строго заданою кількістю ролей (тим не Проте, він включає понад двісті різновидів, що не може не викликати поваги), безперестанку вдосконалюючись і збільшуючи складність трюків в постійній гонці за невловимим досконалістю.
Європейські циркові трупи вперше відвідали Китай на початку дев'ятнадцятого століття. Вони, звичайно, залишили свій слід в мистецтві Піднебесної, але їх турне привели скоріше до експорту китайських акробатичних трюків, таких як балансування на жердині або крутяться тарілочки, на захід, а не до того, щоб доповнити китайську акробатичну традицію. Винятком, хіба що, можна назвати «акробатичний велосипед» - одне з рідкісних західних доповнень в класичному китайському репертуарі.
Китайські мандрівні артисти, однак, вже зустрічалися зі своїми європейськими колегами на гігантських середньовічних ярмарках східної Європи, де і зав'язалося «перехресне запилення» між західною і східною акробатичними школами. Але після зникнення цих ярмарків у вісімнадцятому столітті європейські та китайські циркові традиції пішли різними шляхами.
Шоу ста навичок
Багато з китайських акробатичних етюдів взяли початок з повсякденного життя китайського народу, особливо китайських селян. Акробати, що володіють дивовижною фізичною силою і спритністю вперше з'явилися на щорічне святкування Дня Урожаю при династії Хань. Китайські фермери і сільські ремісники через надлишок вільного часу протягом довгих зимових місяців вирішили витратити його на зміцнення своїх позицій в суспільстві, ставши акробатами, жонглерами, танцюристами на канатах і балансувальник.
Вони практикували цей новий вид мистецтва з усім, що потрапляло їм під руку: чашки, блюдця, тарілки, столи, стільці, вила і багато іншого. Але найголовнішим інструментом були, звичайно, їх власні тіла, з яких вони, зібравшись в групи, будували колони і піраміди, з веселим завзяттям намагаючись зробити шоу більш привабливим. Тут позначилося китайське почуття гумору: комедія завжди була частиною цих древніх шоу.
Провінція Хебей. розташована на рівнинах північного Китаю і межує з бохайской морем на сході вважається «колискою акробатичних мистецтв» - місцем, де дві тисячі років тому виникла китайська акробатика. Столицею провінції є місто Шицзячжуан, що близько 250 км на північний захід від Пекіна. Хебей славен природними красотами і багатий історичними пам'ятками. Таке середовище, мабуть, і стала ідеальним місцем для зародження цього незвичайного виду мистецтва.
Так, щороку восени китайські селяни брали участь у святкуванні Дня Урожаю. Саме тоді прості люди могли показати свої навички, захоплююче і весело виконуючи відважні і спритні трюки. Згодом, ці трюки закріпилися в специфічних ритуалах, які в підсумку переросли в циркове мистецтво.
Наприклад, «танець лева», один з основних елементів китайського акробатичного театру, виник з танцю, що виконується селянами після гарного врожаю. Це був ритуал виживання, в якому танцюристи демонстрували свою силу і спритність, які можна порівняти з левиними, щоб ототожнити природу, яка дала їм їжу на зиму. Спочатку, символіка танцю була однакова по всьому Китаю, і тому такий же залишалася форма. Але момент її трансформації з ритуалу в акробатичний етюд варіюється від однієї провінції до іншої.
Як і європейські колеги, китайські акробати починали працювати локально, і коли вони стали розуміти, що своїми виступами могли б заробляти собі на життя, то вирушили в дорогу, переміщаючись з одного сільській площі на іншу, в кінці кінців, діставшись до східно-європейських міст . Вони також брали участь у фестивалях, а кращі з них - в придворних розвагах. Зрештою, акробати розробили загальний репертуар, який не змінювався протягом століть, але, звичайно, розвивався в плані техніки і професіоналізму.
Спеціальності китайських акробатів
Трюки на велосипедах «приїхали» в Китай в дев'ятнадцятому столітті, але китайці і тут постаралися додати новим елементам свій східний колорит, ще раз підтверджуючи ідею про внутрікітайскій еволюції акробатики. Елементи виконуються на нерухомих (балансування одним або декількома акробатами), або на рухомих велосипедах і моноциклах. Найбільш видовищним етюдом в «китайських велосипедах», звичайно ж є «павич», коли велика група акробатів, які їдуть на одному велосипеді перебудовується в форму, що нагадує кольоровий хвіст павича.
Як це не дивно, але магія теж є частиною китайського акробатичного театру, в його більш давньої традиційної формі: маг носить просторий халат з під якого він або вона викидає безліч чаш всіх розмірів з плаваючими в них живими рибами, або жаровні з палаючими вогнем; ловля риби в повітрі також є частиною репертуару китайських магів, нарівні з картковими фокусами.
Ще один основний елемент китайської акробатики - обруч. Виявилося, що вже в епоху династії Хань трюки з обручем виконувалися і були відомі під назвою «гри ластівок», тому що артисти повинні були імітувати рухи ластівок, стрибати через вузькі кільця, встановлені один над одним. Китайці тепер називають його «зухвалість крізь вузький прохід» (дослівний переклад).
Ще одним з основних елементів китайської (і не тільки) акробатики, звичайно ж, є перекид. відомий в Китаї як ушу. Використання качель-балансирів для стрибків також є старим китайським трюком (який, можливо, виник в Кореї) з міжнародним флером.
Жонглювання - на цей раз однозначно китайський акробатичний етюд, являє собою обертання каната з двома наповненими водою чашами, прикріпленими до його кінців; всю цю конструкцію жонглер підкидає в повітря і виконує акробатичні стрибки перш, ніж знову зловити канат руками або ногами і знову підкинути. Незалежно від рухів жонглера, канат ніколи не зупиняється обертання, і вода не проливається.
Трюк «Лазіння по жердині» також відомий на заході як «китайський жердину» - це ще один унікальний елемент традиційної китайської акробатики: він був описаний ще близько 1000 років тому.
Акробатичні мистецтво в Китайській Народній Республіці
Все це призвело до грандіозного відродженню китайської акробатики, циркові трупи стали виїжджати за кордон, завойовуючи іноземну аудиторію. Китайський уряд допомагає розкривати потенціал: акробатичні трупи створюються в армії і навіть в залізничних корпораціях. Згодом, кожна трупа придбала свій власний специфічний стиль і репертуар, колективи почали конкурувати за панування в різних жанрах. Їх зусилля, контрольовані урядовою організацією, не залишаються без нагороди.
Чудові результати, досягнуті після 1949 року зазнали важкого удару китайської культурної революції (1966-1976). Але вона не зламала дух китайського акробатичного театру, знову здійнявся до нових висот після: відреагувавши на десять років скорочення китайських еліт, уряд замінив чиновників, які очолювали трупи провідними акробатами, тим самим ще більше заохочуючи художній розвиток. І коли Китай в кінцевому підсумку почав відкриватися для західного світу в 1980-х, перехресне запилення між сходом і заходом знову запрацювало найбільш вражаючим чином.
Новий китайський акробатичний театр
Такий досвід, більше, ніж будь-які інші, вплинув на китайський акробатичний театр. Акробатичні колективи стали розуміти, що їхні традиційні виступи з химерними (для заходу) костюмами, символізмом і музикою, були не тим, чого шукали великі потенційні роботодавці, такі як Цирк дю Солей, Рінглінг Бразерс або Барнум і Бейлі; великі цирки були зацікавлені в дивовижних навичках китайських акробатів, їх працездатності і запаморочливих трюках, які було б непогано використовувати у власних постановках. Екзотичний елемент давно пішов на другий план.
Китайські акробатичні трупи не тільки стали повністю доступні для найму цирками усього світу, а й самі почали розвивати новий оригінальний стиль, натхненні Цирком дю Солей. Армійська трупа з Куньмина (провінція Юньнань), гуандунськая трупа (армійська трупа Гуанчжоу), трупа Даляня (провінція Ляонін) і Пекінська китайська трупа є одними з багатьох театрів, які сьогодні додають щедрі окуляри в «новий стиль», можливо, нагадує за видовищністю Цирк дю Солей, але має по-справжньому китайський колорит, головним чином, завдяки запаморочливе рівню кваліфікації артистів і дивним трюкам.
Після більш ніж двох тисячоліть практично незмінною традицією, китайський акробатичний театр, як і сам Китай, пережив повне перетворення на зорі двадцять першого століття. Воно прийшло з розумінням того, що в глобальній цивілізації не тільки колорит і традиції, а й талант, постійно перевершують себе артистів робить їх кращими у своїй спеціальності і в глобальному цирковому співтоваристві.