Художній простір і час
Художній простір і час (хронотоп) - простір і час, зображені письменником у художньому творі; дійсність в її просторово-часових координатах.
Основні ознаки простору в літературному творі:
1. Не має безпосередній чуттєвої достовірності, матеріальної щільності, наочності.
2. Сприймається Новомосковсктелем асоціативно.
Основні ознаки часу в літературному творі:
1. Велика конкретність, безпосередня достовірність.
2. Прагнення письменника до зближення художнього і реального часу.
3. Подання про рух і нерухомості.
4. Співвіднесеність минулого, сьогодення і майбутнього.
Образи художньої часу
Дитинство, юність, зрілість, старість
"Дитинство", "Отроцтво", "Юність" Л.Н. Толстого
Характеристика зміни епох, поколінь, великих подій в житті суспільства
"Батьки і діти" І.С. Тургенєва, "Що робити" Н.Г. Чернишевського
Подання про вічність і вселенської історії
"Майстер і Маргарита" М.А. Булгакова
Зміна пір року, буднів і свят
українські народні казки
День і ніч, ранок і вечір
"Міщанин-шляхтич" Ж. Б. Мольєра
Художня деталь в літературному творі
Художня деталь - компонент предметної виразності, виразна подробиця в літературному творі, що має значну смислове емоційне навантаження.
Приклад з худ. твори
За допомогою деталі письменник виділяє подія, художній образ, явище з ряду подібних
"І думка свою Бєліков також намагався заховати у футляр. Для нього були відомі тільки циркуляри та газетні статті, в яких заборонялося що-небудь." (А. П. Чехов "Людина у футлярі")
Деталь є засобом психологічної характеристики героя, допомагає розкрити внутрішній світ персонажа
". Бачили ви коли-небудь очі, немов присипані попелом, наповнені такий непереборне смертної тугою, що в них важко дивитися? Ось такі очі були у мого випадкового співрозмовника .." (М. А. Шолохов "Доля людини"
Деталь характеризує даний факт дійсності
"Шкільна фотографія жива до сих пір. Вона пожовкла, обламалися по кутах. Але всіх хлопців я дізнаюся на ній. Багато їх полягло в війну. Всьому світу відомо прославлене ім'я сибіряк." (В. П. Астаф'єв "Фотографія, на якій мене немає ")
Деталь зовні точно, безпристрасно, об'єктивно зображує предмет або явище
"Коли хід минув місце, де я стояв, я мигцем побачив між рядів спину караємо. Це було щось таке строкате, мокре, червоне, неприродне. Що я не повірив, щоб це було тіло людини." (Л. Н. Толстой "Після балу")
Деталь виступає в ролі символу - самостійного багатозначного художнього образу, який має емоційно-алегоричний сенс, заснований на схожості явищ життя
"Мені часто згадується тепер і ця темна річка, затінена скелястими горами, і цей живий вогник. Багато вогнів і раніше і після манили не одного мене своєю близькістю. Але життя тече все в тих же похмурих берегах, а вогні ще далеко. І знову доводиться налягати на весла. Але все-таки. все-таки попереду - вогні. "(В. Г. Короленка" Вогники ")
Деталь, взята письменником довільно і йому самому не завжди зрозуміла, але внутрішньо збігається з його думкою, що відображає його почуття, переживання, настрій
Білий лебідь, лебідь чистий, Сни твої завжди безмолнви, Безтурботно-сріблястий, Ти сковзаєш, народжуючи хвилі, Під тобою - глиб німа, Без привіту, без відповіді, Але сковзаєш ти, потопаючи, В безодні повітря і світла. (К. Д. Бальмонт "Білий лебідь")
Епізод - частина художнього твору (епічного або драматичного), що має відносно самостійне значення; замкнуті в просторі і в часі художні картини.
Зображення вечора в будинку Ганни Павлівни Шерер в перших розділах роману-епопеї Л. Н. Толстого "Війна і мир"
Несценічні ( "панорамний", описовий)
Опис Москви, опустейвшей перед приходом французів, в романі-епопеї Л. Н. Толстого "Війна і мир"
Бути ентузіасткою зробилося її громадським по-ложением, і іноді, коли їй навіть того не хотілося, вона, щоб не обдурити очікувань людей, які знали її, робилася ентузіасткою. Стримана посмішка, гра-Шая постійно на обличчі Ганни Павлівни, хоча і не йшла до її віджилим рис, висловлювала, як у хата-ванних дітей, постійне свідомість свого милого НЕ-достатку, від якого вона не хоче, не може і не на- ходить за потрібне виправлятися ».
Л. Н. Толстой заперечує норми життя вищого све-та. За його зовнішньої благопристойністю, світський такт, витонченістю ховаються порожнеча, егоїзм, ко-ристолюбіе. Наприклад, у фразі князя Василя: «Перш за все, скажіть, як ваше здоров'я, друже мій? Заспокойте мене », - з-за тону участі і при-личия протягає байдужість і навіть глузування.
Серед усіх гостей виділяються дві людини: П'єр Безухов і Андрій Болконський. П'єра, тільки що приїхав з-за кордону і вперше була присутня-шего на такому прийомі, відрізняв від інших «розумний і разом боязкий, спостережний і природний погляд». Анна Павлівна «вітала його покло-ном, що належать до людей найнижчої ієрархії», і протягом усього вечора відчувала страх і беспо-койство, як би він чого не зробив такого, що ні укла-дивать в заведений нею порядок. Але, незважаючи на всі старання Анни Павлівни, П'єру все ж «уда-лось» порушити заведений етикет своїми висказив-ваниями про страту герцога Енгіенського, про Бонапарта У салоні історія про змову герцога Енгіенського пре-брехати в милий світський анекдот. А П'єр, вироб-носячи слова на захист Наполеона, виявляє свою прогресивну налаштованість. І тільки князь Анд-реї підтримує його, в той час як інші реак-ционно ставляться до ідей революції.
Дивним є те, що щирі судилося-ня П'єра сприймаються як неввічливо вихід-ка, а дурний анекдот, який Іполит Курагін три-Жди починає розповідати, - як світська люб'язний-ність.
Князя Андрія виділяє з натовпу присутніх «втомлений, нудьгуючий погляд». Він не є чу-жим в цьому суспільстві, з гостями тримається на рівних, його поважають і бояться. А «всі колишні у вітальні. вже набридли йому так, що й дивитися на них і слухати їх йому було дуже нудно ».