Хто зняв кращий український фільм цього року кіно культура
Кадр: фільм «Тіснота»
У «тісноти» є кілька дуже оригінальних режисерських рішень, які по суті вибудовують фільм і то, як складаються його стосунки з глядачем. Можете пояснити мотивацію кожного з них?
Кантемир Балага: Звичайно.
Так, у них вже своя життя, а у мене своя.
Ще одне таке несподіване і дуже дотепне, що визначає фінальні сцени фільму, рішення - сцена втрати Ілой голосу.
Вона була прописана вже в сценарії, правда, спочатку Іла втрачала голос в результаті бійки на дискотеці, яку ми вирізали. Але з огляду на її характер, з огляду на цей скажений танець, який в фільм увійшов, вона могла втратити голос і під час танцю, застудитися, наприклад. Для мене це в першу чергу образне віддзеркалення того, що жінка не має голосу на Кавказі, і спосіб показати, що рішення залишитися з родиною стоїть героїні голосу. Одне ув'язується з іншим. Я розумів, що і з точки зору звуку це буде цікаво: чим ближче до фіналу, тим в принципі менше стає діалогів, а тут ще у Елі голос пропадає, і фільм стає більш тактильним.
Тим самим ще і збивається пафос з розв'язки, з'являється навіть певний комічний регістр.
Сокуров нас вчив, що фінал - це завжди або дія, або слово. Я розумів, що у мене він буде словесним, а й відчував, що з фінальною фразою є ризик піти в пафос. Втрата голосу героїнею дозволяла ще і його пом'якшити.
Кадр: фільм «Тіснота»
Кадр: фільм «Тіснота»
Кадр: фільм «Тіснота»
Взагалі, що для вас у всій цій історії було, що називається, своїм - що мотивувало розповісти саме її, а не взятися за якийсь інший сюжет?
Вона взагалі дуже особистісна - починаючи ще зі сцени страти солдатів чеченськими бойовиками: такі касети якось потрапляли до нас в моєму власному дитинстві, і ми підлітками дивилися їх, не дуже розуміючи, чому і що відбувається з нами, коли ми дивимося щось подібне, але це була частина світу, в якому ми росли, і це частина світу, в якому живуть персонажі. Не знаю ... При роботі над цим фільмом весь час виникали якісь імпульси внутрішні, вони спалахували такими спалахами, і я їх записував постійно, а потім намагався структурно з'єднати. Іноді твір вимагає від тебе відключення мізків і переходу в якийсь емоційний стан, і в цій історії такий перехід є. Всі відзначають кілька сцен: сцену з манекеном, сцену сексу і так далі ... Все це якраз ті сцени, коли у мене самого відключався інтелект і я їх уявляв якось по-своєму. Кіно - це взагалі простір почуттів. Не всі в ньому потрібно пояснювати і проговорювати глядачеві. Іноді це загрожує, виходить лекція, а для мене це зона почуттів, емоцій.
А чи були якісь чужі фільми, які якщо не вплинули на «тісноту», то генерували у вас ті ж почуття?
Це «Озеро» Філіпа Гранрійе - в плані тактильності і чутливості. «Мушетта» Робера Брессона і «Розетта» братів Дарденн - в плані роботи з жіночим персонажем і динаміки історії. У мене ще є улюблений фільм «Кулаки в кишенях» Марко Беллоккьо - там дуже цікаві відносини в родині, і мені завжди хотілося щось подібне зробити. Я намагався референс брати цей фільм і ще «Кускус і барабульку» Абделатифа Кешиша - там теж дуже цікаво зроблена сцена застілля в турецькій родині, яка живе у Франції. На відміну від Кешиша, я правда не міг собі дозволити знімати одну сцену тиждень (сміється).
Напевно, це просто моя улюблена пора - коли я був дитиною і все враження були дуже світлими, кольоровими. Мені дуже симпатично все, що на цей час припадає, - і одяг, і хід думок, і люди, незважаючи на велику жорстокість і озлобленість, були цікавіше. Зараз всі ми стали наче трохи зомбі, а тоді люди були якимись більш ... живими, чи що. Важко пояснити. Просто відчуваю цей час як своє - і все. Я планую ще знімати і про 90-е, і про Північний Кавказ, просто інші історії. Не знаю чому, але мене тягне в цей час. У мене воно ніби засіло в голові і не вивітрюється ніяк.
А що саме це була за література?
Звичайно, критичні стани цікавіше. Коли проявляється подвійність людської природи. Людина - це не абсолютне істота, ми всі перебуваємо з полуоттенков емоцій і настроїв. Коли вдається зафіксувати перехід з одного такого відтінку на інший, це справляє колосальне задоволення. Мені в «тісноті» не скрізь це вдалося, але зіграла у нас головну роль Дар'я Жовнер виявилася великим молодцем, їй ці переходи дуже точно вдаються. У акторі головне - поліфонія. Нецікаво дивитися на кого-то, хто поводиться так само, як ми. Повинен відчуватися певний дисонанс. У Даші це є - через те, що вона кіногенічна, і через те, що у неї є запас особистості.
Розмовляв Денис Руза