характеристика світлофільтрів
Наводимо коротку характеристику світлофільтрів вітчизняного виробництва.
Світло-жовтий фільтр ЖС-12 (для всіх сенсібілізірован- них матеріалів). Жовті світлофільтри висвітлюються (в перекладі на позитив): жовті й зелені тони - на "Ортохроме" і "Ізоорто", жовті, зелені та червоні тони - на "Ізопанхроме"; затемнюють сині.
Світло-жовтий фільтр застосовується з метою поліпшення тоновоспроізведенія.
У пейзажі світло-жовтий фільтр кілька прітемнять блакитне небо, виділяючи на ньому білі хмари; на "Ізопанхроме" висвітлює зелень листя і луговий трави, яка містить велику домішку чорного.
Світло-жовтий фільтр використовується в портретній зйомці під відкритим небом.
Жовтий фільтр ЖС-17 (для всіх сенсибілізованих матеріалів). Жовтий світлофільтр, середній за щільністю, застосовується для правильного тоновоспроізведенія.
У пейзажі жовтий фільтр сильніше виділяє білі хмари на блакитному небі, послаблює повітряну серпанок, підсилює виразність далей, підвищує контраст в тінях.
Темно-жовтий фільтр ЖС-18 (не рекомендується для ортохроматичні матеріалів). Темно-жовтий світлофільтр діє подібно жовтому ЖС-17, але сильніше його, спотворюючи тоновоспроізведеніе в бік посилення фільтрації.
У пейзажі темно-жовтий фільтр підвищує контраст, виділяє хмари на підсилюється, блідо-блакитному небі, яскраво-блакитне небо передає темним з сильним виділенням хмар, добре виявляє блакитні дали, знищує повітряну перспективу. На "ізохромамі" і "Ізопанхроме" фільтр висвітлює зелені тони.
Помаранчевий фільтр ОС-12 (для красночувствітельних матеріалів), помаранчевий світлофільтр використовується у випадках, коли потрібно порушити правильність тоновоспроізведенія, для звичайних зйомок він не застосуємо. Фільтр освітлює червоний колір, синій передає надмірно темним, сильно підвищує контрасти.
У пейзажі помаранчевий фільтр задовільно затемнює світло-блакитне білясте небо, виділяє легкі перисті і тонкошарові хмари на блакитному небі, звільняє дали від блакитним атмосферної димки, робить чітко помітними найвіддаленіші плани.
На "ізохромамі", "Панхроме", "Ізопанхроме" за допомогою помаранчевого фільтра іноді можна зробити задовільний знімок близько розташованих об'єктів в тумані - в такому, крізь який проходять помаранчеві і червоні промені. Фільтр поглине промені синьо-фіолетової зони, головним чином розсіюється краплями води, складовими туман, і пропустить на фотослой промені червоно-помаранчевої зони, що відображаються предметом зйомки.
Помаранчевий фільтр застосовується також у спеціальних випадках репродукування кольорових оригіналів, при перезйомці креслярських "сінек",
Світло-червоний фільтр КС-1 (тільки для "Панхрома" і "Ізопанхрома"). Червоний фільтр спотворює тоновоспроізве- "дення, сильно перебільшує контрасти (червоне передає майже білим, синє - майже чорним), для звичайних зйомок не придатний.
Світлофільтр застосовується для виділення червоного кольору при репродукування кольорових оригіналів, при перезйомці креслярських "сінек", при наукових і технічних зйомках, коли сині і зелені промені повинні сильно контрастувати з червоними.
У пейзажі червоний фільтр використовується для знищення сильної повітряної димки при зйомці дали, для отримання "нічних видів" при сонці,
Жовто-зелений фільтр ЖЗС-5. Цей світлофільтр призначений для вирівнювання тоновоспроізведенія на "Панхроме", що має знижену зелену чутливість, застосовується при репродукування кольорових оригіналів.
На інші негативні матеріали жовто-зелений фільтр діє приблизно так само, як світло-жовтий ЖС-12, лише злегка в порівнянні з ним висвітлюючи зелений колір,
Безбарвний фільтр БС-8 (для всіх сенсибілізованих матеріалів). Фільтр корисний для високогірних зйомок (вище 1500 м над рівнем моря) при сонці; в умовах великої кількості ультрафіолетових променів він усуває небезпеку виникнення нерізкості внаслідок фокусної різниці, створюваної цими променями. В інших випадках на результати зйомки безбарвний фільтр не впливає.
Фотолюбителеві можна порадити починати свою діяльність взагалі без світлофільтру, в подальшому застосовувати фільтри обдумано, при наявності достатніх для цього підстав і при впевненості в користі для фотозображення.
У більшості випадків зйомки на панхроматичних матеріалах світлофільтр не потрібен, задовільний тоновоспроізведеніе наземних об'єктів досягається -на них завдяки широкій спектральної чутливості фотослоя. Потреба в фільтрі виникає при включенні в кадр блакитного неба: без світлофільтру воно виходить занадто світлим, білі хмари виділяються слабо.
Підбір світлофільтру в одноколірної чорно-білої фотографії залежить від: а) кольоровості фотографується; б) спектрального складу освітлення; в) характеру спектральної чутливості негативного матеріалу; г) бажаного кінцевого результату зйомки.
Головне призначення світлофільтру - виправляти тоновоспроізведеніе фотошарів. Якщо той чи інший негативний матеріал відтворює будь-якої колір занадто світлим (в позитиві), то промені цього кольору послаблюються фільтром.
Світлофільтр пропускає промені однакової з ним забарвлення, затримує промені додаткового кольору: жовтий фільтр пропускає все жовті і затримує всі сині промені, червоний фільтр надходить відповідно з червоними і зеленими променями.
Однак застосування світлофільтру не тільки виправляє чорно-білий тоновоспроізведеніе кольорових об'єктів відповідно до суб'єктивним враженням очі, але може, навпаки, призвести до спотворення тоновоспроізведенія в ту або іншу сторону.
Розглянемо два випадки.
Перший приклад. Яскраво-блакитне небо без світлофільтру виходить майже білим, правильно підібраний фільтр передасть його нормально темним, занадто же щільний фільтр надмірно посилить колірної контраст, зробить небо чорним, грозових, а жовтий колір - майже зовсім білим; знімок вийде надто контрастним, неприємним для ока. З цієї причини темно-жовтий фільтр не рекомендується для зйомки пейзажів з даллю: при ньому повітряна перспектива зникає, далекі плани виходять занадто чітко і тому здаються неприродно наближеними. Особливо помітно це буває при зйомці віддалених гір, оповитих блакитним атмосферної серпанком. Без світлофільтру вони вийшли б мало помітними, світло-жовтий фільтр передасть їх відповідно зоровому враженню. При занадто щільному світофільтрі гори на знімку будуть здаватися наблизити до переднього плану, а відчуття глибини простору - відсутні.
Другий приклад. Буває, що два основних кольори виявляються переданими на фотоизображении у вигляді сірих тонів однаковою світлини; так, червоні літери і зелений фон плаката можуть вийти на негативі однаково сірими, майже злитися. Розділити кольору можна за допомогою червоного фільтра, здатного в даному випадку підвищити їх контраст. І навпаки, невмілим вибором фільтра можна звести нанівець існуючий колірної контраст.
Отже, в одноколірної фотографії вибором того чи іншого світлофільтру фотограф може: а) правильно передати співвідношення яскравості різних кольорів об'єкта; б) посилити це співвідношення; в) пом'якшити його.
Вибираючи світлофільтр, огляньте об'єкт. Насамперед зверніть увагу на небо, але також врахуйте сусідство колірних ділянок, щоб на знімку вони не вирівняються або не дуже контрастували. Не зловживайте "переісправленіем" в натурної зйомки: немає нічого природного в знімку, що зображає яскраво освітлений сонцем білий будинок на тлі абсолютно чорного неба, на якому хмари виглядають подушками.
Для отримання рівних результатів тим світліше потрібен фільтр, чим ширше область спектральної чутливості фотослоя; щільність необхідного фільтру підвищується в міру збільшення кількості синьо-фіолетових променів в освітленні (або в об'єкті зйомки).
Як відомо, при високому стоянні сонця переважають сині, фіолетові промені, ранковий і вечірній сонячне світло багатий жовтими та червоними променями, електричне освітлення рясніє зеленими і червоними. Тому в разі потреби для правильного тоновоспроізведенія можна керуватися такими вказівками:
1. Для ортохроматичні матеріалів застосовувати під відкритим небом: вдень - середній і темний жовті фільтри, рано вранці і ввечері перед заходом (а також при електричному світлі) - світлий і середній жовті фільтри.
2. Для панхроматичних фотошарів використовувати: під відкритим небом днем - світлий і середній жовті, а також жовто-зелений фільтри, рано вранці і ближче до вечора - світлий жовтий і жовто-зелений фільтри; при електричному освітленні світлофільтр зайвий,
Наведені в попередньому параграфі дані про застосування під відкритим небом окремих світлофільтрів відносяться до найяснішої частини дня, наприклад влітку від 11 до 15 годин; рано вранці і ввечері перед заходом застосовується попередній по щільності фільтр.
Визначаючи витримку при роботі з фільтром, крім його кратності і звичайних умов зйомки треба враховувати ще деякі деталі. Так, тоновоспроізведеніе тим краще, чим повніше витримка. Тому орієнтуйтеся на прийнятний в кожному випадку максимум експозиції.
Фотографуючи з помаранчевим або червоним фільтром при безхмарному небі, коли тіні блакитні, необхідно зважати на недостатню їх опрацюванням при нормальній витримці і додатково подовжувати останню. При зйомках рухомих об'єктів використовується майже виключно світло-жовтий фільтр, так як витримка тут не може бути збільшена понад певних меж. З цієї ж причини при зйомках швидкого руху і недостатньому світлі доводиться відмовлятися від світлофільтра. Світлофільтри зовсім не потрібні: а) при будь-яких зйомках на несенсибілізованими негативному матеріалі; б) при репродукування ахроматических (сіро-біло-чорних) штрихових і півтонових оригіналів, виконаних на білому папері; в) при зйомках на "ізохромамі", "Панхроме", "З-панхроме" більшості об'єктів, що висвітлюватимуться електричним світлом ламп розжарювання (виняток становлять барвисті картини, костюми, букети квітів і інші об'єкти, що вимагають поділу або підкреслення тих чи інших кольорів).
На закінчення згадаємо про два випадки практичного використання світлофільтрів, так би мовити, не за прямим їх призначенням.
Буває, що при сильному сонячному світлі, високочувстві- тельном негативному матеріалі, відсутності на затворі дуже коротких витягів і недостатності диафрагмирования доводиться вдаватися до світлофільтрів як до єдиного засобу подовження необхідної витримки до технічно здійсненною величини (не зважаючи на можливе спотворенням тоновоспроізведенія).
Нарешті, безбарвний світлофільтр БС-8 (що не впливає на результат звичайних зйомок), будучи постійно нагвинченим на об'єктив, оберігає його від пошкоджень і забруднень.
Доброякісний світлофільтр не робить помітного впливу на напрямок променів, і не доводиться побоюватися зменшення різкості негативів від його застосування, потрібно тільки переконатися в тому, що фільтр щільно притиснутий до об'єктиву. При наведенні на різкість по матовому склу фільтр можна надіти після наведення, але коли світла достатньо, краще наводити при надітому фільтрі (якщо об'єкт розташований ближче двох метрів від фотоапарата, остання умова обов'язково). Забруднене, Захватаєв пальцями світлофільтр погіршує різкість зображення; догляд за ним повинен бути такий же, як за об'єктивом (див. "Догляд за апаратом і об'єктивом" у 2-му уроці). Носити світлофільтри безпосередньо в кишені, як це роблять деякі фотографи, не можна; тримайте світлофільтри в тих футлярах, в яких вони продаються, Багатобарвний світ одноколірна фотографія передає в ахроматичних тонах сірої шкали. Однак спектрально очувствленние негативні матеріали в поєднанні зі світлофільтрами при належному їх використанні дозволяють не тільки відтворювати на чорно-білому знімку багатобарвний світ так, що він здається нам "правильним", а й досягати різноманітних образотворчих ефектів.