Гжельская кераміка
У 1663г. Цар Олексій Михайлович вказав «під гжельский волості для аптекарських і алхімічних судин застосовувати глини, яка глина годиться і аптекарським судинах», а в 1670г. Гжельская волость була цілком приписана до Аптекарському наказу «для справи алхімічної посуду». Величезні поклади високоякісної глини, великі ліси, які давали паливо, зручне розташування на Касимовському тракті, який пов'язував Москву з південними територіями - все це сприяло розвитку гончарного промислу і перетворенню Гжели в найбільший центр українського керамічного виробництва.
З одного підмосковного села виросло ціле «керамічний» регіон, в який увійшло близько тридцяти сіл, колишніх Бронницкого і Богородського повітів Московської губернії (сучасний Раменский район Московської області). Гжельские селяни не знали панщини, не платили оброк, а займалися виключно ремеслом. Тут робили не тільки посуд, але і архітектурну кераміку, цеглу, гончарні труби, кахлі, іграшки.
В середині XIX ст. В Гжели налічується вже понад 120 закладів, які випускали чайну і столовий посуд, а так само табакерки, чорнильниці, статуетки та інший і штучний товар. Завдяки масовому виробництву (в першу чергу на заводах Гжели) фаянс в першій половині XIX ст. Міцно увійшов в побут середнього і дрібного дворянства, купецтва, чиновництва та інших міських верств.
Технологічні процеси багато років залишалися на рівні мелкокустарного виробництва. Про це красномовно свідчать матеріали проведеного в 1881 році опитування двох гжельских підприємців.
Гавриїл Антонович Марков з села Коняшина на питання обследователя відповів, що тверді матеріали для фарфорової маси на його підприємстві розмелюють за допомогою кінного приводу; дров спалюють в рік 2500 сажнів; товар відправляє на ярмарку; робочих має 170 чоловік і одного прикажчика. Витрата на робочих - 32 тисячі рублів і на прикажчика - 500 рублів; посуду випускає на 90 тисяч рублів.
Другий - Мефодій Васильович Дунашов з села Туригіна виробляв фарфоровий посуд різних сортів і аптекарські банки. Розмелювання твердих матеріалів для фарфорової маси, за його словами, проводився також кінним приводом; формування ручна. Дров різних спалюють 800 сажнів. Точильники висвітлюються за свій рахунок; свічок сальних витрачають 13 пудів; на платню робітникам йде 10 тисяч 400 рублів, посуду випускає 132 тисячі рублів. Тверді мінерали, що йдуть в порцелянову масу, вимагають дуже тонкого помелу. Приготування їх за допомогою найпростіших розмельних машин мало б безперечну перевагу в порівнянні з зазначеним вище важким і малопродуктивним кустарним способом. Однак жоден господар в Гжели не захотів встановити на своєму підприємстві паровий двигун.
Свята в Гжели
Населення фактично було позбавлене медичної допомоги. Одна земська госпітальна ліжко припадала на 2 751 осіб. У 1898 році в доповіді комісії повітової земської управи на Бронніцком черговому повітовому зборах про Речицьке ділянці говорили наступне:
«З особливостей, що характеризують Речицький ділянку, слід зазначити надзвичайне поширення легеневої сухот серед селян гжельский району, зайнятих мало не поголовно Глиняни-порцеляновим виробництвом; вже тепер туберкулё загрожує населенню поступовим вимиранням. Рано чи пізно тут має постати питання про влаштування притулку або санаторію для легеневих хворих, але і тепер уже необхідно звернути особливу увагу на санітарний неблагоустройство порцелянових закладів, що працюють до цих пір первісними способами і не приймають зі свого почину ніяких заходів до поліпшення становища робітників і до зменшення шкідливих впливів цього виробництва на здоров'я населення ».
Відродження промислу з початку ХХ століття по теперішній час
У 20-30 роки двадцятого століття були створені артілі і майстерні. У 1929 році в с. Туригіна організована артіль "Вперед, кераміка". У 1936 році артіль перейменована в артіль "Художня кераміка" і надалі перетворена в Туригінскій завод "Художня кераміка". Суперечливо за своїм характером творчість гжельских майстрів в ту пору. Вони наслідували фабричним зразкам минулого і створювали найпростіші за формами вироби. Розпис носила випадковий характер: на блакитному або зеленому фоні писали виноград або троянди у вигляді «картоплі». Нерідко візерунки змальовували з листівок. Відродження традиційних прийомів у створенні форм посудних виробів, відновлення гжельского листи почалося в 1945 році, відразу після закінчення Великої Вітчизняної війни. Майстри називають цей час в розвитку промислу періодом «освоєння старої Гжели» і пов'язують його з іменами чудовою художниці Н.І. Бессарабова і великого вченого, знавця кераміки А.Б. Салтикова. З усього різноманіття декоративних прийомів, вироблених попередніми поколіннями, для прикраси сучасного гжельского порцеляни вибрали техніку подглазурной розпису кобальтом, як найбільш просту у виконанні. Н.І. Бессарабова не тільки сама спіткала секрети гжельской розпису, а й навчила майстрів забутим прийомам. Вона показала, як виводити «суцільний мазок» і «мазок з тінями», коли фарбу набирають не на всю кисть, а лише на одну сторону її так, що при повороті кисті, плоско покладеної на поверхню виробу, виходить широкий мазок з тональними переходами кольору від темно-синього до світло-блакитного, майже білого.
Сама Н.І. Бессарабова створила вироби, які поклали край початок сучасному гжельский фарфору, його особливому стилю. Форми її глечиків, кухлів, молочників, ваз округлі і місткі. Чайники, тулуб яких зроблено у вигляді товстого диска і поставлено ребром на 4-е ніжки-лапи, нагадують гжельские кумгани. У розписі переважають рослинні мотиви (подекуди видно квіти, над ними пурхають метелики і бабки, стрункі дерева розкинули свою пишне листя), користуються різноманітні традиційні прийоми (візерунок то суцільно заповнює білий фон, то гнучкою стрічкою обплітав виріб, підкреслюючи його обсяг, колір кобальту від інтенсивно-синього до світло-блакитного немов наскрізь просочував черепок, ще яскравіше виділяючи його білизну). У розписі все підпорядковане суворому ритмічному повороту окремих зображень. Кілька подрібнена манера письма цілком відповідає невеликому розміру речі.
Давно не працює на помисел Н.І. Бессарабова, а створені нею форми виробів до сих пір не зняті з виробництва. Майстри Гжели люблять їх розписувати. Але, мабуть, найвдаліше це виходить у кращій учениці Наталії Іванівни - Т.С. Дунашовой. Вона швидко наносить візерунок на опуклу поверхню виробу без попереднього малюнка. Найбільше Т.С. Дунашова любить писати квіти. Її називають майстром «квіткової розпису», і, мабуть, в цьому їй немає рівних. Художниця ніколи не повторює свої квіткові композиції, а творить процесі роботи, нескінченно варіюючи зображення. Під її пензлем на поверхні судин немов розквітають пишні троянди, стрункі лілії, нехитрі польові волошки, дзвіночки.
Творчість майстрів сучасної Гжели - це нова сторінка в історії промислу. В утвердженні і розвитку своєрідного стилю народного порцеляни художники спиралися на давні традиції гончарного мистецтва. Пройде час, і те, що створено сьогодні, в свою чергу, стане творчим доробком для майбутніх поколінь гжельцев.
Технологія виробництва порцеляни Гжели
За ескізами художників досвідчені майстри-модельники на спеціальних верстатах виточують гіпсові моделі майбутніх виробів.
Верстат являє собою гончарний круг з двома стійками і дерев'яною рейкою для упору рук. За допомогою ключок-різців обробляється поверхню гіпсової заготовки з якої виготовляється робоча форма для відливання виробів.
Порцелянові вироби виготовляються шляхом лиття в гіпсових формах. Шликер (рідку порцелянову масу) ливарник заливає в форми.
Пористий гіпс вбирає вологу, шликер поступово твердне і набуває обрисів форми. Порцелянові вироби, що пройшли випал, живописець розписує окисом кобальту. Традиційна розпис порцеляни - виконані від руки рослинні і геометричні орнаменти, нанесені швидкими, соковитими мазками пензля. Виконання розпису вручну дозволяє створювати безліч варіантів одного і того ж декоративного мотиву фарфорового вироби.
3. Бібліотека 5баллов.ru