Глазичев в

"Справа життя Адріано Оліветті", "Казус Оліветті", "Феномен Оліветті" - подібні заголовки статей і фотографії інтелігентного, сивіючого людині до недавнього часу часто з'являлися на сторінках західних газет. Речі і рахункові машини з маркою "Olivetti" завоювали світовий ринок. Як же це сталося? В чому полягає "казус Оліветті"?

З першого погляду історія фірми "Оліветті" дуже нагадує набила оскому історію Форда, що стала легендою. Багато газетні статті саме в такому ключі і підносили матеріал: талановитий механік сконструював вдалу друкарську машинку, був щасливим і обережним ділком, заснував і розширив власну справу, передав його синові, який перетворив скромне підприємство в одну з найбільш економічно активних фірм Італії. У подібному викладі багато правди, але справа йде, звичайно, куди складніше і цікавіше.

Фірма була заснована в 1908 році інженером Камілло Оліветті, в минулому професором Стенфордського університету (США), добре знайомим з Едісоном, широко освіченою людиною, шанувальником Раскіна і Моріса. Перша машинка М-1 дійсно була сконструйована їм самим і привернула загальну увагу простотою і надійністю конструкції [1].

Камілло Оліветті цікавився й не так фінансовими, скільки інженерними проблемами і прагнув забезпечити більш-менш стерпні життєві умови для своїх робітників. Хороший інженер і пристрасний любитель мистецтва, Оліветті-батько не міг миритися з убогістю, що панував в промисловому мистецтві. Уже в 1912 році він писав: "Естетична сторона конструктивного рішення машинки також вимагає особливої ​​уваги. Друкарська машинка не повинна бути оформлена в сумнівному смаку. Вона повинна мати зовнішність одночасно серйозну і елегантну."

Ескізи Ніццолі до машинки "Графіка"

Пульт управління "Елеа 9003" - сувора впорядкованість, характерна для всіх робіт Етторе Соттсас. Наступна модель "Елеа" також нагороджена "Компас д'Оро" в 1960 році.

Ще в студентські роки Адріано Оліветті стає рішучим прихильником раціоналізму в мистецтві, уважно вивчає діяльність Баухауза і одночасно студіює твори Гегеля. Маркса, Леніна, Раскіна, Моріса і Шпенглера, Грамші і ниття.

Друкарська машинка "Olivetti 82" - характерний приклад розвиненої "лінії Ніццолі", приклад економного дизайну.

"Леттер 22" -перший "бестселер" Оліветті - народження "лінії Ніццолі" - премія "Компас д'Оро" 1954 року.

Фиджино, Полліні, Касчіо і інші молоді архітектори створили для "Оліветті" десятки виробничих, житлових, громадських і комерційних будівель, що відповідають усім санітарним та естетичним вимогам сучасної архітектури

Умови роботи в фірмі "Оліветті" Ніццолі охарактеризував так: "Про таких відносинах з підприємцем дизайнер може тільки мріяти". Адріано Оліветті вмів підбирати людей тим глибоким внутрішнім чуттям, яке дозволяє безпомилково визначати в молодому, тільки починаючому кар'єру фахівця талановитого учасника виробничого процесу.

Після закінчення війни "Оліветті" переходить в наступ. Асортимент виробів значно зростає: електричні друкарські машинки, рахункові машини, різноманітне конторське обладнання, спеціальні меблі та верстати. На кожному етапі paбот, над кожним конкретним видом продукції працює група дизайнерів, які домагаються максимального ефекту форми при оптимальному конструктивному вирішенні і мінімальної вартості.

Бажаючи бачити фабрику "не тільки центром продукції, але і місцем, де люди працюють разом і живуть разом", Оліветті не зміг або не захотів побачити класовий антагонізм, що розділяє цих людей. Він виявився не більше ніж "освіченим мрійником", не розуміють, що формує людські відношення не громада, а суспільство. Парадокс Оліветті полягає в тому, що виключно талановита людина, чудовий практик не піднявся і не міг піднятися вище дрібнобуржуазного соціал-утопізму.

"Елеттросумма 22", "Тетрактис" - приклади формування нового стилю Ніццолі - "другого стилю Оліветті". Узагальнені форми, м'яко закруглені кути, помітний вплив принципів електронної техніки.

Величезні вигоди від роботи дизайнерів з самого початку розгортання діяльності "Оліветті" були для керівництва фірми очевидні; чисельність працівників художньо-конструкторських бюро безперервно зростала, сюди залучалися всі нові талановиті майстри. Характерним прикладом може служити створення в 1956 році лічильно-вирішального пристрою "Елеа 9003". Загальне керівництво проектуванням і основну оформительскую роботу провів недавно приєднався до групи "Оліветті" Етторе Соттсас, архітектор, інженер і дизайнер.

Соттсас вирішив всю установку у вигляді системи стандартних за габаритами блоків, що складаються з самонесущей металевої рами, на якій кріпиться різноманітне малогабаритне обладнання та легкознімні анодовані сріблом алюмінієві панелі. Невеликі розміри блоків дозволяють монтувати "Елеа 9003" в будь-яких, не обов'язково спеціально пристосованих приміщеннях, що зіграло величезну роль в її популярності, особливо в Англії з її старовинними конторським будівлями. Ковзаючі дверцята і відкидні панелі забезпечують легкий доступ до обладнання. Верхня кабельна розводка, застосована в "Елеа", на відміну від всіх сучасних систем, дозволяє монтувати установку, не порушуючи конструкції підлоги приміщення. Блоки, названі "крилами", об'єднуються в терніони в заданій кількості, що забезпечує гнучкість установки, дозволяє набирати бажану потужність, використовуючи стандартні блоки. "Елеа" - композиція з квадратів, прямокутників і трикутників - найелементарніших і одночасно найрафінованіших декоративно-пластичних елементів, жодної кривої лінії. Немає великої різноманітності в обробці - майже виключно матовий алюміній. Поєднання горизонтальних і вертикальних площин. Все терніони мають однакову висоту - трохи нижче рівня очей. Акцент на серйозність, відомий пуризм - ортодоксальний Баухауз.

"Аудит 322" # 151; оформлений "другий стиль Оліветті" # 151; з'єднання візуальної м'якості абрису # 151; Ніццолі і суворої впорядкованості # 151; Соттас.

У 1960 році помер Адріано Оліветті. В історії фірми це означало кінець цілої епохи. Незабаром фірма вступила в смугу фінансових труднощів, що завершилися катастрофою.

Крах "Оліветті" стався з причин чисто фінансового порядку. У 1964 році концерн "Дженерал Електрик", викупивши 60 проц. акцій, став господарем "Оліветті".

Кінець більш п'ятдесятирічної незалежної історії фірми абсолютно закономірний. В умовах гострої конкуренції монополістичних гігантів фірма середнього масштабу може незалежно розвиватися лише в силу надзвичайно сприятливого збігу обставин - об'єктивних (тимчасова монополія у виробництві одного продукту) і суб'єктивних (виняткові організаторські здібності керівництва.) В умовах сучасного капіталізму рано чи пізно фірми масштабу "Оліветті" приречені на фінансову катастрофу.

Незалежно від подальшої долі фірми її досягнення в організації виробництва, в розвитку дизайну представляють і будуть становити великий інтерес.