Французький регулярний парк
Король Франції Людовик XIV любив прогулюватися по палацовому парку. Правда, вони в меншій мірі супроводжувалися полюванням, феєрверками, в яких брали участь придворні. «Золотий вік» правління могутнього монарха наближався до кінця, і він милувався втіленням свого пишного царювання # 150; Версалем. У свиті знаходився чоловік, якому король, строгий в питаннях етикету, дозволяв сидіти в своїй присутності. Це був Андре Ленотр, архітектор, «прекрасний садівник», чий талант прославив Францію на століття. Його зусиллями створено новий тип садово-паркового ансамблю # 150; регулярний. Чарівність останнього було настільки велике, що по всій Європі стали розбивати парки, відрізнялися чіткістю, симметричностью плану.
«Оранжерея в Версальському парку». Гравюра. Кінець XVII ст.
За часів, що передували нововведень, маєток французького аристократа нагадувало швидше військову фортецю: високі стіни і башти із зубцями захищали територію, на якій розташовувалися замок, господарські будівлі, сад. Навколо зводили стіни, виривали рів, в замок можна було потрапити тільки по розвідного моста. Ідея пристрою саду як продовження палацу запозичена Ленотром у італійців. Парк розумівся не тільки як частина замку, але як подобу міста з проспектами, вулицями, площами і фонтанами. Лише частково облагороджена природа італійських садів поступилася місцем природі, повністю підпорядкованою волі художника.
Ленотр був уже не молодий, коли його з архітектором Л. Ліво, декоратором і художником Ш. Лебреном запросив міністр фінансів Фуке для будівництва замку Во-ле-Вікомт. Так почалася блискуча кар'єра майбутнього «короля садівників».
Будівництво замку йшло швидко. Для пристрою садів знесли кілька сіл, відвели в сторону течію річки. До літа 1661 року всі було готово. По-Ле-Вікомт вважається зразком класичного стилю. Він менше Версаля, але більш типовий для французького смаку. Там вперше склалася система, що стала згодом відмітною рисою регулярного парку: перед замком знаходився партер # 150; ділянку землі, поділений центральної і бічними алеями на частини. До Ленотра ніхто не влаштовував зелені і водні партери. Зелений партер представляв собою своєрідну галявину вибагливих обрисів, з підстриженою травою, квітами різних сортів # 150; все це у вигляді вигадливого орнаменту. водні партери # 150; басейни криволінійних форм. Чергування їх площин, симетричне розташування відносно центральної алеї # 150; характернейшая прикмета регулярного парку. Він був прикрашений скульптурами, розташованими в самих різних місцях. Чарівний ефект, який створювала дзеркальна поверхня води, розмаїття барв партеру викликали захоплення у відвідувачів. Відкритість, розімкнення простору радувала погляд. Адже ще недавно сади були обгороджені мурами. Тепер її замінила зелена огорожа, обнесена ажурною металевою решіткою.
«Боскет # 132; Бальний зал # 147; в Версальському парку ». Гравюра. Кінець XVII ст.
У супроводі міністра, брата і принца Конде Людовик XIV оглядав палац придворного. Розкіш, набагато перевершувала королівську, неприємно вразила монарха. Роздратування, викликане самовпевненістю Фуке, наростало з кожною хвилиною. Король нічого не знав про художників, які створили це диво. Він вперше чув імена Л. Ліво, Ш. Лебрена, А. Ленотра, композитора Ж Б. Люллі, поета Лафонтена, актора і драматурга Мольєра, які підготували свято. Після розкішного бенкету, влаштованого на відкритому повітрі, нічне небо над палацом осяяли вогні феєрверків. Це було нестерпно! Чи не залишаючись на ніч, не слухаючи умовлянь, юний король покинув палац. Через три тижні по його наказу Фуке заарештували. Колишнього міністра врятували від страти лише політичні зв'язки. Замок Во-ле-Вікомт спорожнів, прислуга розбіглася. І зараз палацовий комплекс зберігає той же вид, що влітку 1661 року.
Художники, музиканти, актори, які працювали над створенням парку, що брали участь в святі, запрошувалися на службу до короля. Щоб відшкодувати збиток, нанесений його честі, він задумав створити палац і парк, що перевершують пишнотою По-Ле-Вікомт. Місце для будівництва було обрано не дуже вдало: болотисту низину навколо мисливського замку, що належав ще батькові Людовика XIV. Але дух суперництва з природою був такий сильний, що король зупинився саме на Версалі.
"Водограй # 132; Обеліск # 147; в Версальському парку ». Гравюра. Кінець XVII ст.
Це головний пам'ятник, який спорудив у свою честь французький абсолютизм. Не випадково під час Великої французької революції 1789 року гнів народу обрушився саме на Версаль, що піддався сильному розгрому. Руйнування, переробки окремих частин парку, що проводилися протягом століть, природне старіння і загибель зелених насаджень # 150; все призвело до змін в зовнішності неповторного шедевра паркового мистецтва. Зникли багато боскети, лабіринти, фонтани, алеї, втрачені скульптури. Про те, як все це виглядало, можна судити за старовинними гравюрами. Уява вдихне життя в сухуваті і строгі зображення. Ніжна зелень дерев і чагарників, вишукані композиції з квітів на клумбах, білий мармур скульптур, блакить неба, іскристі на сонці бризки води, ожила в фонтанах. Повітря напоєне ароматом квітучих рослин. Миготять яскраві вбрання придворних, походи на строкатих метеликів, # 150; Людовик XIV забороняв з'являтися перед ним в темних костюмах.
З самого початку Версаль замислювався як нова столиця Франції. Туди сходилися три дороги, що ведуть з Парижа і королівських палаців в Сен-Клу і Со. На захід від палацу був розбитий парк, який займав площу в шість тисяч гектарів! Майже кожна його частина була присвячена тієї чи іншої події, наприклад перемог у військових битвах. Життя в Версалі кипіла: свята, концерти, театральні вистави, полювання, човнові катання і маскаради слідували один за іншим. Розваги обставлялися надзвичайно пишно.
Порядок ознайомлення з парком був описаний в путівнику, в складанні якого брав участь сам монарх. Прогулянка замислювалася так, щоб людина могла наочно переконатися в тому, що «Король-Сонце» # 150; живе уособлення покровителя образотворчих мистецтв Аполлона. Відразу ж за палацом розташовувався партер з двома басейнами. З цього місця Ленотр відкрив величну перспективу на парк, чиї алеї, здавалося, йшли в нескінченність. За гладдю води починалася широкі сходи, по якій гості спускалися до круглого фонтану Латона, матері бога Аполлона. За ним починалася так звана Королівська алея, що простягнулася на 600 метрів. Праворуч і ліворуч від неї проклали Осінню і Літню алеї.
«Тріумфальна арка в Версальському парку». Гравюра. Кінець XVII ст.
Особлива краса версальського парку в Боскет, розбитих на правильні ділянки. В зелені листя, немов в камені, були «прорубані» справжні тунелі зі склепіннями, великі зали, де розмістилися літні театри. Матеріалом для дивовижних споруд Ленотра служили листя і гілки дерев. Руками майстрів в їх кронах вистригайте потрібні ділянки. Самі дерева розсаджували таким чином, що створювали боскети химерних форм. Так «королем садівників» було відроджено мистецтво декоративної стрижки дерев, відоме ще в античну епоху. Але її принципи у французькому регулярному парку відрізнялися від античних: використовувалися тільки обриси геометричних фігур # 150; куба, кулі, піраміди. Ленотр не терпів деталізації, оперував великими масами, простором. Найбільшою популярністю користувалися боскети «Зал раковин», «Три фонтани», «Болото». Знаменитий «Лабіринт», на перетині алей якого височіли фонтани з ліпниною на тему байок Езопа. Славився красою боскет «Басейн Аполлона», перебудований в кінці XVIII століття під керівництвом художника-декоратора Гюбера Робера. Мистецтво декоративної стрижки дерев і чагарників стало відмінною рисою регулярного парку.
Зелень боскетов підстригали так акуратно, що створювалося враження обгороджений з усіх боків високими стінами. Квіти тут розсаджували в рідкісних випадках # 150; для цього були введені оранжереї. Квіти привозилися туди з усієї Франції, іноді навіть з інших країн. Особливу перевагу віддавали декоративних рослин, які мають ніжний аромат, розсаджували в горщиках з таким розрахунком, щоб зів'ялі замінити знову розпустилися. Король не повинен був бачити мертвих квітів.
«Фонтан Флори в Версальському парку». Гравюра. Кінець XVII ст.
За Королівської алеєю в 1670 році спорудили овальний басейн Аполлона. Малюнок для скульптурного оздоблення фонтану зробив Ш. Лебрен. Запряжена четвіркою коней колісниця, на якій сидів Аполлон, як би повільно з'являлася з морської безодні. Її оточили морські чудовиська, що сурмлять в раковини # 150; так віщувало початок нового дня. Деякі фонтани були так незвичайні, що ставали прикрасою Боскета, в якому знаходилися. Фонтан «Обеліск» (або, як його називали, «Водяна гора»), споруджений за проектом скульптора Ф. Жирардона, складався з декількох сотень трубок різної висоти. Б'ють з них струмені приховували конструкцію споруди # 150; це була дійсно гора з води! Пристрій водних забав у Версалі вимагало величезної кількості води, яку доводилося добувати глибоко під землею # 150; найближчі річки швидко виснажилися. Акведук, споруджений під керівництвом знаменитого французького інженера Вобана, # 150; чудо інженерної думки XVII століття.
Створення комплексів у Во-Ле-Вікомт і Версалі викликало хвилю захоплення паркобудування у Франції. Придворна знати прагнула оточити себе розкішшю, подібної королівської. Ленотр брав участь в створенні садів Сен-Клу в маєток Філіпа Орлеанського, перероблялися відповідно до нових смаків парки Рамбуйє, Мейтено, Фонтенбло, Тюїльрі.
Видатний вельможа, полководець Конде, одним з перших після короля запросив Ленотра в свій маєток Шантийи, де знаходився старовинний замок, що стояв на острівці, оточеному водою. Так виглядало це місце, коли в 1661 році тут з'явився знаменитий Ленотр. Парк Шантийи створювався одночасно з Версалем, але в їхньому вигляді мало схожих рис. І не тільки тому, що перший набагато менше другого за площею. Парк не витягнуть лінією до горизонту, а сильно розгорнуть на місцевості в ширину.
«Водний партер і канал в парку Шантийи». Гравюра. Кінець XVII ст.
Відразу за круглим фонтаном Ленотр, як у Во-Ле-Вікомт і Версалі, проклав перспективу. Але тільки в Шантийи вона особлива # 150; водна. Її вісь проходила по рукаву водного каналу, який перетинав парк. За гладі вод ковзали розфарбовані човни. Ліворуч і праворуч від своєрідної водної алеї розміщувалися зелені газони, симетричні один одному. У центрі кожного басейну бив високий фонтан, наповнюючи повітря прохолодою і тішачи слух дзюрчанням води. Простір зайнято галявинами, чиї обриси нагадували трикутник зі зрізаними кутами. Уздовж доріжок розставлені скульптури і мармурові вазони з квітами.
У Шантийи гостювали поети Н. Буало, Ж. Лафонтен, драматург Мольєр зі своєю трупою, Ж. Расін. Вишуканого товариства неодмінно відвідувало гаї, влаштовані на захід від партеру. Сильно постраждали від часу, вони вважаються одним з найкрасивіших творінь Ленотра. Тут, як і в Версалі, в зелені боскетов були влаштовані фонтани, зелені театри. Недарма Людовик XIV, гідно оцінивши красу парку, заявив Конде, що той повинен віддати йому Шантийи. «Шантийи належить Вам, Ваша Величносте може вважати мене своїм воротарем», # 150; відповів спритний власник маєтку. На згадку про геніального садівника там встановлена скульптура, яка зображує Андре Ленотра за роботою.
У наслідування регулярним садам в Німеччині, Австрії, Італії, Англії стали виникати їх подібності. Поблизу Берліна зведено чудовий парк Сан-Сусі, у Відні # 150; Шенбрунн. У 1717 року Версаль відвідав Петро I, після чого вУкаіни з'явилися перші регулярні сади: в околицях столиці # 150; Літній сад, Петергоф, Стрільна, Оранніенбаум, навколо Москви # 150; Кусково, Останкіно.
"Водограй # 132; Лещата # 147; в парку Шантийи ». Гравюра. Кінець XVII ст.
У Франції регулярний стиль зберігав популярність протягом XVII # 150; XVIII століть. Правда, у другій половині XVIII століття Франція слідом за Англією була охоплена новими ідеями в галузі садівництва. Під впливом філософії Ж.-Ж. Руссо французькі аристократи почали розбивати пейзажні парки: Мулен-Жолі, Ерменонвілль, Меревілль. Але частіше в новому смаку переробляли старі регулярні сади. Зв'язок художників з практикою парко-будівництва породила небувале захоплення паркових ландшафтом в живопису, що становить значну частину спадщини Г. Робера, Ж.-О. Фрагонара. Дивовижна краса оживе перед тим, хто вдивіться в старовинні полотна і малюнки з зображеннями садів, більшість з яких вже зникло з лиця землі.
Ще в цьому розділі можна почитати статті: