Звук навколо що таке soundscape і імерсивні простору
«Є у нас вдома звуку для дослідів зі всілякими звуками і отримання їх. Нам відомі невідомі вам гармонії, створювані чвертями тонів і ще меншими інтервалами, і різні музичні інструменти, також вам невідомі і часто звучать більш приємно, ніж будь-який з ваших; є у нас дзвони і дзвіночки з найприємнішим звуком. Слабкий звук ми вміємо робити сильним і густим, а густий - ослабленим або пронизливим; і можемо змусити тремтіти і тремоліровать звук, який зароджується цільним. Ми відтворюємо всі звуки мови і голоси всіх птахів і звірів. Є також різні дивовижні штучні відлуння, які повторюють звук багато разів і як би відкидають його, або ж повторюють його голосніше, ніж він був виданий, вище або нижче тоном; а то ще замінюють один звук іншим ».
Френсіс Бекон. «Нова Атлантида». 1627 рік
Термін «soundscape» в ужиток ввів Реймонд Шейфер - канадський композитор, письменник і захисник навколишнього середовища. Його проект World Soundscape, запущений за підтримки ЮНЕСКО в кінці 1960-х, стосувався акустичної екології - впливу антропогенного шуму на навколишнє середовище і взаємодії людини зі світом звуків.
Сьогодні поняття «soundscape» включає в себе уявлення не тільки про звук як про середовище, але і про сприйняття цього середовища знаходяться в ній слухачем. Іншими словами, якщо вас з усіх боків оточує звук, будь то спеціально написаний багатоканальний трек або дратівливий міський шум, то і цей звук, і ваші відчуття можна вивчати, описувати, перетворювати і кардинально змінювати в рамках дисципліни «soundscape».
Арсеній Авраамів диригує «Симфонією гудків», розмахуючи двома палаючими факелами. 1923 рік
«Репетиції показали, що нова музика (як для магнітофонного стрічки, так і для інструментів) краще сприймається на слух, коли кілька гучномовців або виконавців розосереджені в просторі, а не тісно згруповані, - відзначав Джон Кейдж. - Цією музиці не властива гармонійність в звичному сенсі слова. Тут ми маємо справу з співіснуванням різних тонів, і центрів їх злиття безліч - це вуха слухачів, де б вони не були ». З розміщенням джерел звуку експериментували багато: наприклад, Карлхайнц Штокхаузен для виконання одного зі своїх найвідоміших творів «Групи» розсаджував оркестрантів за трьома кутах залу; одну і ту ж мелодію вони грали з невеликим зсувом у часі і в різному темпі, чого здавалося, що музика блукає в просторі.
Вуха, мозок, культура, побут
Едуард Артем'єв, розповідаючи в одному з інтерв'ю про свою роботу над «Солярисом», згадував, як Тарковський просив його допомогти організувати шуми: «Мені важливо, коли [Кріс Кельвін] прощається з Землею, шурхіт трави, природа, тупіт копит, рух машин, тобто те, що його оточує. Ці звуки треба якось організовувати, щоб там відчувалася воля людини ».
(Ремарка зауважимо: все це відсилає нас до sound studies, розділу антропології, навіть саме побіжне введення в який вимагало б окремого і дуже об'ємного тексту.)
Урбаніст, викладач МВШСЕН Петро Іванов налаштований більш прагматично: просторові звукові інсталяції цікавлять його в тому числі як інструмент міського планування. «Аудиальную забруднення робить одні райони міста несприятливими, а аудиальная екологічність робить інші престижними, - пояснює він. - При цьому під аудіальним забрудненням ми, як правило, розуміємо індустріальні звуки, а під аудиальной екологічністю аж ніяк не тишу (навпаки, тиша лякає), але спів птахів, шум листя і стукіт дощу по даху ». На думку урбаниста, зняття дихотомії аудіальних забруднення і екологічності в міському середовищі можливо через синергію природи і культури.
Інсталяцію могли побачити більше десятка тисяч чоловік, але за кілька годин до початку фестиваль Outline був скасований. Проте проект не загинув: «Для створення імерсивні середовища потрібні знання і досвід художників, психологів, музикантів, парфумерів, розробників мобільних додатків - однією командою впоратися дуже складно і довго, тому з'явилася ідея створити творче об'єднання». Продовжувати експерименти закликає і учасниця відомого своєю любов'ю до авангардної музики ансамблю ICQ-Project скрипалька Ася Соршнева: «Музика, та й взагалі звуки в цілому, роблять безсумнівний вплив, неважливо, сфокусовані ви на них чи ні. Тому вивчення звуків мені бачиться необхідним не тільки для музикантів. Технології дозволяють досліджувати новий рух звуку і нові звукові простори, в яких з'являються нові можливості для здатності чути і сприймати саме час ».