жіночі голоси
На головну
см. Пeвчecкіе голосу
Діапазон - від верхньої половини малої октави до середини третьої октави.
У жіночих голосах розрізняють три регістри:
1. грудної,
2. середній, або мікст, і
3. головний.
Протяжність регістрів і перехідні ноти від одного регістра до іншого у високих і низьких жіночих голосів неоднакові.
Сопрано - високі жіночі голоси за характером звучання бувають ліричні, драматичні і лірико-драматичні.
Ліричне сопрано має теплий, задушевний, «м'який» тембр. Діапазон: до1 - до3; голос легко йде вгору. Найкраще звучать ноти другої октави. Верхні тони легко піддаються зміні сили звуку. Робочий діапазон лежить в межах фа1 - ля2.
Розрізняють центральне і легке ліричне сопрано.
Центральне сопрано ліричного характеру, за повнотою звучанін воно наближається до драматичного сопрано, має добре звучну середину і часто більш короткий головний регістр.
Легке ліричне сопрано з граничними нотами мі3 - соль3, що володіє природною побіжністю, легкістю і рухливістю, називається лірико-колоратурним сопрано. У цього голосу силою і красою виділяються ноти головного звучання, середина звучить слабо, а крайні нижні ноти в порівнянні з верхніми часто бувають беззвучні.
Драматичне сопрано відрізняється насиченим звучанням драматичного плану. Діапазон лям, сім - до3. Голос важкий, з працею йде нагору. Верхні ноти звучать напружено і тому 6ольше вживані на forte. Найбільш вільно і повно звучить середній регістр (фа1 - ре2). У голосах зі змішаним, лірико-драматичним звучанням в залежності від переважання одного або другоro характеру виділяються відповідні ознаки.
Легкі ліричні і ліро-колоратурні голосу в хорі складають партію першого сопрано, інші високі жіночі голоси - друга сопрано.
Основним критерієм відбору в партію першого conpaнo, крім достатнього діапазону верхніх нот (повної другої октави або перших нот третьої октави), є яскрава звучність і легкість на верхніх нотах.
Меццо-сопрано - низькі жіночі голоси в хорі входять в партію альтів.
На відміну від сопрано, у якого ноти грудного регістра звучать слабо і бідно за тембром, в цих голосах, крім о6щего більш густого звучання, ноти нижче ре1 - до1 мають значну грудне резонирование, достатню силу і красу тембру.
Розрізняють високе і низьке мецо-сопрано.
Перше частіше буває ліричного характеру, друге - драматичного.
Перехідні ноти одні й ті ж.
Висока меццо-сопрано - досить рухливий голос, ноти грудного регістра звучать у нero м'якше і дещо слабше, ніж у низького меццо-сопрано. У хорі найбільш застосовні ноти в межах першої октави.
Низьке меццо-сопрано від високого відрізняється малою рухливістю, густішими грудними нотами. Такий голос з широким діапазоном грудного регістра і особливо густими, повнокровними нотами в малій октаві, називають контральто.
У контральто перехідні ноти до головного регістру лежать приблизно на терцію нижче (сі бемоль1 - сі1). У такого голосу яскраво виражене грудне резонірованіе поширюється іноді на весь середній регістр, в зв'язку з чим перехід до головного регістру дуже різкий і утруднений. Звуки другої октави крикливі, незручні, відтворюються з працею. Робочий діапазон в межах лям - сі1.
У хорі високі меццо-сопрано складають партію перших альтів, а низькі меццо-сопрано відносяться до других альтам.
Висока меццо-сопрано іноді важко відрізнити від драматичного сопрано. При диференціації цих голосів звертають увагу на звучання грудних нот і особливо звуків в малій октаві.
Наявність повнозвучних нот малої октави вказує на меццо-сопрано. Але часто у хорошого драматичного сопрано ці ноти мало поступаються за звучанням низьким жіночим голосам.
Тому вирішальне значення має визначення перехідних нот до головного регістру і зручною теситури (Сопрановий або меццо-Сопрановий).