Здатність, що криє фарби

Попередня ◈ Наступна
  • ІСТОРИЧНИЙ НАРИС
    • Рукописна та першодруки
      • Рукописна та першодруки - сторінка 2
    • Книга XVI і XVII ст.
    • Книга XVIII в.
    • Книга вУкаіни в XVI-XVIII ст.
    • Книга XIX і XX ст.
      • Книга XIX і XX ст. - сторінка 2
      • Книга XIX і XX ст. - сторінка 3
    • Радянська книга
  • КОМПОЗИЦІЯ
    • композиція
    • Основні лінійні схеми композиції і їх зорове вплив
      • Основні лінійні схеми композиції і їх зорове вплив - сторінка 2
    • тональна композиція
    • Фізіологічні фактори в графічній композиції
    • Золотий перетин
      • Золотий перетин - сторінка 2
    • Формат смуги і її установка на сторінці
      • Формат смуги і її установка на сторінці - сторінка 2
      • Формат смуги і її установка на сторінці - сторінка 3
    • Композиція всередині смуги
      • Графічні конструкції тексту
      • акцентування тексту
      • Початкова і кінцева смуги
    • титульні елементи
      • образотворча обкладинка
      • Набірна шрифтовая обкладинка
      • комбінована обкладинка
      • суперобкладинка
      • Титульна сторінка
      • шмуцтитул
      • Обкладинка
      • Форзац
    • Верстка з ілюстраціями
      • Різні типи верстки
      • Деякі особливості верстки ілюстрацій
      • Установка малюнків на розвороті
      • дотримання пропорцій
      • Підписи до рисунків
    • Доцільне використання паперу
  • КОЛІР
    • Колір як фізичне явище
      • кольори спектру
      • колір тел
      • характеристика кольору
      • змішання квітів
    • Колір в мистецтві і промисловості
      • послідовний контраст
      • одночасний контраст
    • кольорові гармонії
      • Естетика ізольованого кольору
      • Кольорові гармонії по колу Оствальда
      • Равноступенний коло
      • однотонні гармонії
      • Умовність колірних гармоній
    • Колір в оформленні книги
      • декоративне оформлення
      • Просторове відношення кольорів
      • Фігура і фон
      • Фон і контур
      • Зміна кольору при штучному освітленні
    • друкарські фарби
      • Здатність, що криє фарби
      • светопрочность фарби
      • Інші властивості фарб
      • двухтоновий фарби
    • кольорові оригінали
      • штрихові оригінали
      • тонові оригінали
      • Оригінали для глибокого друку
      • Оригінали для літографської друку
      • Оригінали для офсетного друку
    • Комбінована багатобарвна друк
    • Якість кольорової репродукції
  • ШРИФТ
    • розвиток шрифту
      • рукописні шрифти
      • Друкарські шрифти до XIX в.
      • Розвиток шрифтів в XIX і XX ст.
      • Розвиток українського друкарського шрифту
    • конструкція шрифту
      • Антиква і гротеск
      • характеристика шрифтів
      • Ширина шрифту
      • Шрифт як конструктивне ціле
    • малювання шрифтів
      • Малювання шрифтів - сторінка 2
      • Відстань між буквами
      • Про ширині букв
      • рукописні шрифти
    • Зв'язок шрифту з ілюстрацією
  • ілюстраційні матеріалу
    • Основні принципи ілюстрування
    • оригінальний малюнок
    • Штриховий і тонової малюнок
    • Специфічні вимоги до оформлення підручників і дитячих книг
    • Репродукування одноколірних оригіналів способом високого друку
    • Репродукування одноколірних оригіналів способами плоскою і глибокого друку
    • технічний малюнок
    • перемальовування

Здатність, що криє фарби

За своєю здатності, що криє фарби діляться на прозоріше (або лесировочні) і на криють (або корпусні). Прозорими фарбами називаються такі, крізь які просвічує колір друкованої поверхні. При накладенні прозорої фарби на надруковану раніше фарбу ця остання буде просвічувати крізь першу.

Якщо ж поверх видрукуваної фарби надрукувати корпусних фарбою, то вона абсолютно покриє колишній відбиток. Точно так же корпусні фарба буде покривати друковану поверхню.

За своєю прозорості друковані фарби бувають різні.

Кроющими фарбами є все земляні фарби (охра, терра-ді-Сієнна і т. Д.), А також кіновар, жовтий хром, цинкові білила і т. Д. Прозорими є деякі лаки, а також милори.

Деякі фарби (фіолетовий лак, гераніум-лак жовтуватий і синюватий) є полукроющімі фарбами.

Можливо більша прозорість необхідна для фарб триколірної друку, без чого не можна досягти правильних кольорів.

Прозорість необхідна також у фарбах для глибокого друку, де градація кольору досягається зміною товщини шару фарби.

Оформлювачеві необхідно знати криючу здатність різних фарб.

Наступна таблиця показує властивості ряду фарб.

Здатність, що криє в таблиці дана в відсотках відбитих променів (по відношенню до суми променів проходять і відбитих, т. Е. По відношенню до всього світу, що виходить від барвистого шару). Чим менший відсоток відбитих променів, тим прозоріше фарба, і навпаки.

При кольорового друку, де той чи інший тон надрукованого зображення виходить поєднанням накладених один на інший шарів фарби, здатність однієї фарби «перекривати» іншу має істотне значення.

Таке ж значення має здатність, що криє і в разі змішування (механічного) фарб. Змішуючи прозору фарбу з кроющей, ми повинні взяти дуже багато прозорою порівняно з кроющей для отримання бажаного середнього тону, і все ж тон змішаної фарби не вийде чистим.

Прозорість фарби дає можливість оформлювачеві отримати нові, часом дуже великі ефекти.

«Одного разу, - пише Д. Моор в цитованій вище статті, - я звернув увагу на валяється біля друкарської машини клаптик паперу, частиною запечатаний чорною фарбою і частиною - глибокої темно-зеленою. Я встановив, що темно-зелений колір отриманий шляхом накладення жовтої фарби на чорну. Друкуючи по зеленій фарбі, отриманої новим способом, червоною фарбою, я отримав чудову коричневу. Таким чином, маючи тільки три фарби: жовту, чорну і червону, ми можемо отримати шість фарб: білу, червону, жовту, темно-зелену, коричневу і чорну, т. Е. Володіємо уже багатою палітрою.

Накладення на чорну фарбу блакитний або синій дає глибокий чорний колір, так би мовити, «чорніше чорного».

Я хотів дати планами глибину шахти, працював суцільною заливкою на литографском камені. Подоба літери «П» я запечатав чорною фарбою. Наступну фігуру, що входить в «П», запечатав блакитний, поверх її - червоною і потім чорною. Нарешті, внутрішній прямокутник, який найбільше поглиблення шахти, запечатав блакитним по чорному. В результаті зовнішнє «П», надруковане чорною фарбою, виявилося майже сірим, внутрішнє «П» - чорним, прямокутник - «чорніше чорного».

Від прозорості фарби буде залежати той чи інший ефект при друку на кольоровому папері. Якщо колір покриває фарби мало змінюється (а іноді і зовсім не змінюється) в залежності від кольору паперу, то колір прозорих фарб може бути істотно змінений кольором паперу і тим сильніше, чим темніше папір. При наявності кольорових паперів необхідно провести пробний відбиток тими фарбами, якими припущено друкувати весь тираж. Часто може статися, що доведеться змінити передбачувану забарвлення.

Зміна кольору фарби в залежності від паперу дає можливість отримання тих чи інших барвистих ефектів, якщо ця зміна буде оформлювачем заздалегідь враховано.

Схожі статті

Попередня ◈ Наступна