З наступаючим
З наступаючим. Театр Сучасник. Преса про виставу
Олена Карась
Театр "Сучасник" привітав свою публіку "З наступаючим."
"З наступаючим." - так називається вистава, який народився під саму завісу року, що минає. Його склав педагог театрального інституту ім. Щукіна Родіон Овчинников.
Сам написав п'єсу, сам же її і поставив. І покликав свого однокашника по "Щуку" актора і продюсера Леоніда Ярмольника зіграти в ньому одну з головних ролей. А на другу, теж головну, запросив Сергія Гармаша.
Художник Олександр Боровський знайшов всього цього "новорічного камлання" святковий і ємний просторовий образ: він перетворив сцену "Современника" в сходову клітку сучасного "новоукраїнського" вдома. І забезпечив спектакль двома атракціонами - на початку і в кінці за величезними вікнами йде сніг, і здається, що вся ця скляно-металева конструкція злітає точно космічний апарат.
Успішний телеведучий і продюсер Кирило Цандер (Леонід Ярмольник), повертаючись додому в переддень Нового року, дізнається, що від нього пішла дружина, прихопивши дитини. У пориві мазохізму він витягує святковий стіл прямо на сходову клітку, щоб відсвяткувати новорічну ніч в компанії двох комфортабельних ліфтів. Але не тут-то було: з ліфта виходить Дід Мороз, замовлений до святкового столу, і через якийсь час виявляється однокласником Цандера по театральному інституту Михайлом Громовим (Сергій Гармаш). Те, що вони розповідають один одному на сходовій клітці за накритим столом, схоже на все історії, які можуть розповісти два вже не молодих людини, які встигли втомитися і розчаруватися в чому. Але є й особливості. Вони - актори. І нехай один - успішний і веселий єврей, а інший - зовсім невдаха і похмурий, на всіх ображений український, вони лицедіють з усією пристрастю своєї акторської юності. Те Цандер влаштує для молодої незговірливою пари справжню весільну шоу, то Громов на прохання товариша "Труснеш старовиною" і пронизливо прочитає вірші Пастернака.
А глядачам "Современника" тільки того і треба: вони при одному лише виході цих артистів готові аплодувати на повну потужність - в повній невідповідності з театральної етикою Станіславського. А вже коли вони починають "палити", коли герой Гармаша обрушується на телевізійний поп-корн і серіальних акторів, на країну, в нестямі угробити не одне покоління талановитих людей, коли, сп'янівши в кінець, вони співають "Баньку" Висоцького, поминаючи свою молодість , а заодно і свій курс, наполовину мертвий - хто спився, хто загинув, хто помер від нестерпних серцевих мук, - зал відгукується гарячої, вдячної хвилею.
Адже у кожного за спиною схожі історії, думки, схоже, швидше за гірке, переживання і проживання нашої недолугої (навіть якщо дуже успішною) життя.
Незважаючи на нехитрі театральні та драматургічні ходи, спектакль стає чимось на зразок початкової психотерапії для хворого суспільства. Обговорювання того, що щодня дратує і мучить нас, кричить з телеекранів і вулиць, сказано тут нехай не страшно, чи не небезпечно, але досить виразно. Уже чимало для передноворічного сюжету. А в новому році - дивись, і на щось серйозніше розкочегарили. З наступаючим!
Григорій Заславський
Родіон Овчинников написав і поставив, Леонід Ярмольник і Сергій Гармаш зіграли
"З наступаючим. »- так називається прем'єра в« Современнике », яка мала успіх у публіки, серед якої, як завжди на прем'єрах, було чимало запрошених, але чимало було й тих, хто прийшов за квитками. Задоволення отримали і ті, і інші. Чи варто радіти з цього успіху - ось в чому питання.
Але хіба це недолік? Приходиш в театр, за вікном - крапель або літо в розпалі, а на сцену «Современника» виходить Леонід Ярмольник з подарунковими пакетами, з величезним м'яким ведмедем. Оплески! А через якийсь час на тій же сходовій клітці, де розгортається дія п'єси, зупиняється ліфт, і з нього виходить Сергій Гармаш в костюмі Діда Мороза. Знову - оплески.
Ярмольник грає відомого телеведучого Кирила Цандера, Гармаш - його колишнього однокурсника, який через 30, напевно, років після закінчення Щукінського училища продовжує заробляти «дедморозаньем». Дід Мороз приїжджає, щоб привітати дочку Цандера, а дочки немає, мати, захопивши і її, втекла до мами, образившись на припізнилися чоловіка. І ось - починається. Годинники над ліфтами (напевно, в елітних будинках і таке буває) - справжні, коли в залі гасне світло, стрілки знаходяться близько десяти - відразу ясно, що спектакль йде дві години з хвостиком, адже новорічні історії закінчуються зазвичай під бій курантів (сценографія Олександра Боровського ).
Чи добре грають актори? Весь вечір на арені, тобто на сцені - двоє, Ярмольник і Гармаш, інші все мають вихід, тобто більш-менш яскравий епізод, сусід Бєльський (Микола Попков) з'являється кілька разів, і, загалом, можна сказати, що у нього не просто епізод, але роль другого плану. Запам'ятовується. Ярмольник раді - все ж знають, що багато років він не виходив на сцену, і ось - така роль. Велика роль. Гармаш - він же взагалі чудовий, дуже хороший. Як же чудово - зал регоче! - він дивиться на Бєльського, коли дізнається, що той не просто журналіст. Він - критик. «Так ти критик. »- Погляд такий, що можна описувати довго, така гама почуттів. І монолог його героя, Громова, про сучасне мистецтво можна поставити поруч - за силою почуттів, по тому, як кожне слово в касу - зі знаменитим матірною монологом капітана міліції з п'єси братів Преснякових «Зображуючи жертву». «Україна врятувати від ваших вигинів, загрузли в своїй підорасной знемозі. »- ефектно.
Що ж не радує? Претензія. В окремих випадках - це навіть тішить, радує драйв, з яким працювали над виставою: скажімо, кілька нот, написаних для вистави Григорієм Гоберніком, записали Юрій Башмет, Денис Мацуєв та Ігор Бутман. Це гарно.
П'єса? Вона написана любителем, в ній так багато притягнуто, як то кажуть, за вуха, що. А з іншого боку, всі новорічні казки користуються подібними і часто абсолютно нежиттєздатними припущеннями. Інша справа - віриш ти чи ні. Чомусь в «Іронію долі. »Ми віримо, а в п'єсу Родіона Овчинникова - не дуже.
Вище сказано, що обидва герої, і Цандер, і Громов, закінчили Щукінське училище. Цього вони не говорять. Але в п'єсі є момент, коли вони обидва згадують свій курс, а потім розливають горілку, щоб випити «за них». «За них і за художнього керівника!» - каже Громов. «За них і за Юрія Васильовича!» - підтримує Цандер. Ярмольник закінчував Щукінське училище у Юрія Васильовича Катин-Ярцева, був, до речі, одним з улюблених його учнів. Думаю, учитель б його не засудив за цю виставу. Ярмольник - як Ярмольник, Гармаш - як Гармаш. Катарсису, звичайно, ніякого, а заради задоволення - чому б і ні?
Особливо нічого поганого і не вивудити, та й не було в спектаклі нічого такого, що б ображало слух або очей. Або - моральні почуття. Публіка задоволена. Перед Новим роком і відразу після свят - в самий раз, а далі - як в театрі вирішать.
Марина Тимашева
"Современник" напередодні Нового Року підніс глядачам подарунок. У прем'єрі комедії Родіона Овчинникова, яка називається "З наступаючим", головні ролі грають Сергій Гармаш і Леонід Ярмольник.
Ніхто, крім деяких театральних критиків, не піде з театру в поганому настрої. Чому ж - запитаєте ви - залишаться незадоволені ті самі деякі? Відповідь міститься в монолозі, в який Сергій Гармаш, здається, вклав всю душу.
- Ну, здрастуй критик мій рум'яний. Тебе-то мені і треба. Давно хотів з ким-небудь з вас, гнид, поговорити. Я довго на все це "нове" дивився і думав: "Може, я - дурень, чогось не розумію?" А потім перехрестився, плюнув, думаю: "Господи, та що ж мені на голих королів дивитися-то, на порожнечу їх, на те, як вони комплекси свої намагаються в мистецтво перетворити". Театр "новий", театр майбутнього винайшли. Так це все Мейєрхольд в 20-і роки перепробував, тільки в тисячу разів талановитіший. А ваші творчі могили за життя травою заростають.
Стоять перед великою російською літературою, як перед Араратом, і як влізти туди не знають, не вистачає на те вутлих силоньок: "Ну, так я вам все ізгажени, попереставляю, повитягали, свого насую. Ось вам супчик з лайна - нате, їжте. Ах, як смачно ".
А публіка - дура. Її гідності позбавляють, її святині топчуть, а вона - аби в ніжку зі Веремчук, аби по моді, аби шоу. Все життя в шоу перетворили: танці з зірками, ковзани з зірками, пісні з зірками, бійки з зірками. Скоро будуть хірургічні операції із зірками. Марат Башаров і Ксенія Собчак вирізають апендицит: "Ой, не вийшло!". Ти ж не міг не бачити мхатівських старих, не міг не знати, що в БДТ був Гога Товстоногов, що було велике радянське кіно. А якщо ти все це знав, як ваші пір'я погані повертаються хвалити всю цю душевну смітник.
Герої Сергія Гармаша і Леоніда Ярмольника в комедії "З наступаючим" - два "похмурих клоуна" - зустрічаються на сходовій клітці елітного будинку. Один виявився тут по службовій потребі, підробляючи Дідом Морозом. Він бідний і незнатен. Другий - телеведучий, багатий, знаменитий посварився з своєю дружиною і, гордо долаючи самотність, викотив в під'їзд красиво сервірований стіл. Один - український, інший - єврей, один - занадто важка людина, інший - занадто легкий. Один - слов'янофіл з ознаками побутового антисемітизму, інший - західник з ознаками побутового лібералізму. Ви, мабуть, зрозуміли, хто кого грає. Що спільного у цих двох персонажів, крім новорічної ночі і сходового майданчика? Те, що досить швидко вони пізнають один одного однокурсників. Обидва закінчили театральний інститут, обидва - актори. Стало бути, у них були спільні вчителі, загальні вистави, друзі, багато з яких вже пішли з життя, загальна молодість.
Як і у всякій новорічної комедії, тут багато сентиментальних сцен. Здебільшого, вони пов'язані з появою на сходовій клітці нових персонажів: інтелігентного бомжа, молодий парочки, якої ніде приткнутися, сусіда-ветерана і сусіда-журналіста, на голову якого припав гнівний монолог Громова - героя Гармаша - про критиків. Всі актори працюють дружно і добре, але основне навантаження лягає на плечі Гармаша і Ярмольника. І, навіть в тих місцях, де п'єса кульгає на обидві ноги і здається жахливо фальшивої, вони обидва грають природно. А природність на сцені - тим більше, у відсутності справжньої літератури і значною режисури - дається великим талантом і величезним трудом. Спектакль цей поставив сам драматург Родіон Овчинников, педагог Щукінське школи. Він зробив, що називається, "акторський" спектакль, точно розрахувавши, що з Гармашем і Ярмольником люди не занудьгують: глядачі, на відміну від критиків, ходять в театр не за постановочними концепціями, а на улюблених акторів.
Олена Ямпільська
Гармаш і Ярмоленко посперечалися з національного питання
Одного разу український, єврей і білий ведмідь зібралися зустрічати Новий рік. Вийшла прем'єра в театрі "Современник" - спектакль "З наступаючим.". українського грає Сергій Гармаш, єврея - Леонід Ярмольник. Ведмідь плюшевий.
Наочний відлік часу (завісу впаде під бій курантів), два ліфта, звідки періодично виникають другорядні персонажі, простенька, але чистенька житлово-комунальна геометрія. Сценографія Олександра Боровського - острівець лаконізму і логіки в хаосі цього дивного спектаклю, який починається за упокій, розвивається за здравіє і піднімає актуальну тему ксенофобії в хрестоматійному розрізі "Двісті років разом" (разом неможливо і нарізно ніяк). Сходова міні- "Манежка" обтяжується тим обставиною, що Цандер - корінний столичний житель, тоді як Громов свого часу прибув з Далекого Сходу. Гасло "Росія для українських, Київ для москвичів" їм доводиться пиляти надвоє.
Бог знає, чому "Современник" раптом збудився сьогодні з єврейського питання, але, громлячи інородців, Дід Мороз робить паузу тільки щоб обрушитися на плем'я критиків - як правило, чужинців в своїй вітчизні. Монолог актора-невдахи включає чимало нескладних, проте справедливих речей - що стосуються, зокрема, сучасного телебачення. Віп-гість "Современника" Костянтин Ернст, який сидів від мене навскоси, отримував від всього, що відбувається видиме задоволення.
Після такого гріх стверджувати, нібито єврей в новому спектаклі "Современника" розумнішими, ніж український. А ось симпатичніше - безумовно. Цандер - гостинний, навіть прочан, щасливий, щедрий, паличка-виручалочка для друзів і знайомих. Характер у нього легкий, члени гнучкі, психіка здорова (постійний ефект присутності Висоцького - не береться до уваги). Якщо грубіянить дружині по мобільнику, так це витрати хронічної втоми. До того ж у нас багато новорічні герої хамуваті, згадайте Женю Лукашина.
Громов - не просто антисеміт і крітіконенавістнік, він взагалі мізантроп. Є такий типаж патріота: начебто багато правильного каже, але чомусь весь час хочеться сперечатися. Велікоукраінскій шовініст вже був зіграний Гармашем у фільмі "12" - при іншій режисурі і на кілька відмінному драматургічному матеріалі. Захотілося повторитися в формі самопародії - ну, право актора. Хоча, на мій погляд, нова робота честі Гармашу не робить - ні як професіоналу, ні як людині.
Єврейське питання отримує в спектаклі Родіона Овчинникова суто новорічний відповідь: розбіжності, крики і взаємні образи просто забуваються. У артистів немає національності, а Цандер з Громовим в другому акті так "гуляють по прилавку", що народ в залі "Современника" катається не гірше, ніж на який-небудь "юморине". І в тій же прогресії: чим примітивніше жарти, тим голосніше сміх. Засуджувати вульгарність, одночасно впадаючи в неї, - дуже сучасний жанр.
Ірина Алпатова
Акторська історія в "Современнике"
Втім, давайте по порядку. Ідея подібного проекту виходила від Леоніда Ярмольника, який побажав втілити на сцені щось акторсько-приватне в компанії з Сергієм Гармашем. А вже скільки всього у кожного актора за душею - і не перелічити, причому не тільки байок та інших комічних казусів, але і ситуацій цілком серйозних, сентиментальних, трагічних навіть. Скласти з усього цього виразну історію взявся актор, режисер і педагог Родіон Овчинников, маючи перед очима два чудових прототипу. Йому ж художній керівник "Современника" Галина Волчек і довірила зробити сам спектакль, який був подарований публіці якраз до Нового року.
У нашій же історії колишні однокурсники-актори, через три з лишком десятки років після випуску, трансформувалися в дві полярні і, що називається, типові персони. Один, Кирило Цандер (Леонід Ярмольник), - процвітаюча телезірка з багатокімнатними апартаментами і великою кількістю потрібних зв'язків. Інший, Михайло Громов (Сергій Гармаш), - напівзлиденний лицедій, животіє на озвучці серіалів і калимящій Дідом Морозом на ялинках. Діда Мороза, як водиться, замовили в багату сім'ю, сім'я на той час відбула "до мами", а замовником виявився Цандер - Ярмольник, насилу впізнав свого однокашника. І довелося їм мимоволі зустрічати Новий рік разом, витягнувши стіл на простору сходову клітку перед ліфтом (сценографія Олександра Боровського), щоб не сильно пригнічувала атмосфера спорожнілого будинку. Акомпанементом виконує соло акторському дуету служать мелькають сусіди, що з'являються то на пару секунд, то на епізод, разом зі своїми біографічними темами.
Тим цих тут стільки, що вистачить на ціле життя. Заздрість, образи, успіх, "пропала життя!", Вірші, ролі, театр, війна, Перемога, Сталін, бомжі, усиновлені та рідні діти ... І при всій різниці типажів і характерів - відчутна спільність внутрішньої самотності і перспектив підкрадається старість. Леонід Ярмольник і Сергій Гармаш тут, звичайно ж, лицедії віртуозного темпераменту і зашкалює енергетики. Вони безмірно захоплені своїми персонажами, але крізь все написані й озвучені репліки раз у раз чується: "А ось я ...", "А я пам'ятаю ..." і т.д. Втім, інакше подібного матеріалу і не зіграєш. Тільки вслухатися б уважніше ...
Але ось парадокс, пояснення якому важко знайти. Глядацька зала на цю не завжди смішну історію реагує так, ніби знаходиться на сольному концерті Михайла Жванецького. Кожна репліка, навіть якщо згадуються передчасно пішли однокурсники, зустрічається гомеричним реготом. Дехто з глядачів навіть підстрибує від нетерпіння: а ну-ка, видай нам ще! Ще! І що вже тут гріха таїти, інколи спрацьовує акторський автопілот: і справді починають "видавати". І трапляється часом "циганочка з виходом". Встояти-то неможливо. Хоча, ймовірно, дуже хочеться, і в очах того ж Леоніда Ярмольника це явно прочитується. Мова-то все-таки і йде про реальне життя, а вона навряд чи, навіть у найуспішніших персон, пишеться виключно за законами комедійного жанру.