ВУкаіни реалізується жахлива програма знищення культури »трупу театру Харківської
- Чому ви вирішили повернутися в Україну?
- 10 років тому я почув заклик нашого президента: «Співвітчизники, повертайтеся!» Я вже 27 років живу і працюю в США та інших країнах світу, керую проектами і створюю нові, не перериваючи зв'язок з батьківщиною. Я досить зайнятий і добре заробляю, щоб не думати про хліб насущний.
Крім заклику президента, зіграла свою роль ще одна причина: моїй дитині, яка народилася в США, потрібно було вступати до школи. А ми з дружиною завжди вважали, що наша освіта краще американського.
Незабаром Сергій Стадлер, який в той час був ректором Харківської консерваторії, запропонував мені місце декана факультету музичної режисури та художнього керівника театру при консерваторії, фактично - балетної трупи.
- І як ви сприйняли пропозицію про роботу в навчальному театрі?
- Коли мені запропонували цю трупу після тих театрів, якими я керував по всьому світу, включаючи Маріїнський і Михайлівський театри, Ковент-Гарден, Паризьку оперу, Театр в Одессае, Національний балет Сеула, мене це не збентежило. Я можу зробити цукерку з чого завгодно, оскільки у мене великий професійний досвід і величезна працездатність.
Про мою зарплату в цьому театрі говорити незручно і навіть непристойно - 30 тис. Рублів на місяць, незважаючи на всі мої звання, заслуги, регалії та 60-десятирічний досвід. Але у моїх артистів зарплата була ще нижче, і мені за це завжди було соромно. Жахливий факт полягає в тому, що на вулицю викинули молодих здібних людей, яких держава вивчило, витративши на це чималі кошти. На навчання одного артиста балету необхідно 6-9 років. У них є сім'ї, діти ...
Працюючи в театрі, вони отримували 9 тис. Рублів на місяць. Солісти балету трохи більше - 12 тис. І навіть цього їх позбавили!
- А ви чому пішли?
- Я не міг кинути трупу, оскільки солідарний зі своїми колегами. Я теж підписав наказ про звільнення, хоча мені пропонували залишитися в консерваторії в іншій якості. Зараз ми шукаємо можливість якось зберегти цей творчий колектив.
- В якому стані був колектив театру, коли ви до нього приєдналися?
- Трупа консерваторська театру була нечисленною. Але все одно вона поповнювалася - наприклад, артистами, які приїжджали з інших міст і хотіли жити і працювати в Харкові. У той час танцівники брали участь в основному в одноактних балети. Для великих постановок не було коштів.
Коли я реанімував трупу, і до нас прийшли нові артисти, ми змогли створити кілька повноцінних спектаклів. Це були балети «Попелюшка» на музику Прокоф'єва і «Лускунчик» Чайковського. Все чудово танцювали і навіть виїжджали за кордон, в тому числі в Південну Корею.
- Які гастролі вам особливо запам'яталися?
- Буквально після офіційного повідомлення про звільнення у нас відбулося тріумфальне турне по Криму. Там нам влаштували такий прийом, який зазвичай буває тільки за кордоном. Гастролі в Криму були благодійними. На наші виступи прийшли хворі діти, інваліди, ветерани, і було таке враження, що ці люди вперше побачили справжній балет.
У театрах, де проходили наші спектаклі - в Севастополі, Сімферополі та Ялті - місць в залі для глядачів не було зовсім, навіть в проходах стояли. Більш того, були відкриті двері у фойє, і та публіка, яка не потрапила в зал, через двері дивилася наші спектаклі. Люди брали нас оваціями. Це було щастя. Трупа театру консерваторії - забита, принижена, ображена - відчула успіх і надію на те, що ще не все втрачено ...
Але до цього Трумфа нас всіх звільнили прямо під час вистави «Лебедине озеро». Чиновники прийшли за лаштунки з наказом, який все артисти змушені були підписати. Після цього вони виходили на сцену зі сльозами на очах, але танцювали приголомшливо, як ніби в останній раз.
- Як ви думаєте, в чому причина ліквідації театру?
- А Міністерство культури України якось брало участь у долі театру?
- Протягом усіх 10 років моєї роботи в Консерваторії нам постійно погрожували закриттям. І ми не могли повірити в це, але тільки з приходом пана Мединського це здійснилося.
Найцікавіше, що я пережив кількох міністрів культури. З багатьма був у дуже хороших стосунках, особливо з Фурцевой, яка мені в усьому допомагала. Але з таким міністром, як пан Мединський, я зіткнувся вперше.
Він приїжджав знайомитися з консерваторією в Харків. Прослухавши його непоказну, безбарвну промову, я задав йому питання: «Скажіть, будь ласка, чи буде більше уваги приділятися консерваторська театру?» Він запитав: «Якому театру?»
Я йому розповів, що в Харкові - єдина в світі консерваторія, яка має свій власний професійний театр опери і балету. Він здивувався: «І що, у вас йдуть вистави?» Ми говоримо, що так, і не тільки йдуть, а їх люблять глядачі, і багато хто відвідує наші спектаклі постійно тому, що у нас найдоступніші квитки в місті. Цей шановний історик, очевидно, навіть не знає, що на сцену консерваторської театру виходили такі видатні артисти, як Олена Образцова, Анна Нетребко і багато інших. Театр був організований понад 50 років тому. Балетна трупа створювалася одним з провідних хореографів ХХ століття Федором Лопухово і професором Петром Гусєвим, моїм учителем. Мудрість створення театру полягає в тому, що опери і балету завжди були і будуть необхідні талановиті постановники і хореографи. Включити в процес навчання повноцінний театр було логічно. І на протязі більш ніж півстоліття театр допомагав консерваторії виховувати режисерів, хореографів, музикантів ...
- Виходить, що в Харківській консерваторії фактично «скоротили» унікальне культурне явище?
- На мій погляд, зараз вУкаіни реалізується жахлива програма знищення нашої російської національної культури - в режисурі, опері, балеті, музиці, хоча в музиці в меншій мірі.
Я вважаю, що все це відбувається через відсутність розуміння суті самого прекрасного виду мистецтва - балету - і невігластва тих, хто опинився біля керма влади.
Розмовляла Юлія Іванова