Урок фотографії - побудова кадру
Говорячи про те, як краще фотографувати, ми маємо на увазі - як робити ХОРОШІ фотографії. Адже кожен, хто бере в руки фотоапарат, хоче отримати ХОРОШІ КАДРИ. Як цього добитися? На жаль, тут немає універсального рецепта. Кожен сам знаходить і проходить свій шлях, але можна цей шлях зробити набагато коротше, якщо замість того, щоб вчитися на власному «гіркому досвіді», скористатися досвідом і знаннями, накопиченими багатовіковим досвідом художників і кількома поколіннями фотографів.
Отже, приступимо до другого уроку фотографії та першому практикуму в повному форматі. У попередньому випуску через нестачу місця нам не вдалося помістити все, що було задумано. Починаючи з цього номера журналу ми постараємося кожен практикум давати в трьох частинах:
· Завершення попередньої теми, в цей раз «Точка зйомки і ракурс».
· Невеликий теоретичний екскурс і максимально наочне розкриття основної теми - «Світло в фотографії».
· Наочний анонс основної теми наступного номера на прикладах найбільш типових помилок початківців фотолюбителів - «Вибір правильної експозиції».
Точка зйомки і ракурс
Говорячи про точку зйомки і ракурсі, ми розуміємо, що неважливо, хто переміщається, - об'єкт зйомки або фотограф. У будь-якому випадку, зміна взаємного розташування камери і фотообрази дозволяє побудувати кадр, головне - правильно вибрати момент натискання на кнопку. Вчора, сьогодні і завжди вибір точки зйомки, ракурсу, моменту зйомки і кадрування - це процес, що забезпечує побудову кадру і створення основи фотографії. Чому основи? Бо ще є світло - найпотужніший інструмент, що створює зображення, і є маса технічних аспектів, які забезпечують технічну якість фотографії.
Маючи на увазі побудова кадру, часто говорять про лінійному малюнку, про композиції, сюжет, образ. Є маса підходів до вивчення цього питання, кожен з яких по-своєму гарний. Ми будемо робити акцент на практичну сторону процесу фотозйомки, звертаючи увагу на важливі психологічні моменти і тільки при необхідності торкаючись елементів «голої» теорії. Перш ніж продовжити, давайте запитаємо себе: чим хороша фотографія відрізняється від поганої? Чому одне зображення подобається, викликає захоплення, а інше немає?
Отже, щоб навчитися фотографувати, потрібно навчитися використовувати засоби фотографії. З огляду на високу інтелектуальність сучасних фотоапаратів, які позбавляють від багатьох клопоту, в першу чергу починаючому фотографу потрібно зрозуміти, що помістити в кадр, а що в нього не поміщати: під яким кутом, з якого ракурсу, в якому масштабі? Все, що виявиться в кадрі, і буде складати композицію фотознімка (Композиція - від латинського - твір, складання, розташування, об'єднання окремих елементів в єдине гармонійне ціле).
Або не буде. Може вийти просто набір окремих елементів, нехай навіть якісно технічно знятих. Композиція, на жаль, не існує об'єктивно і незалежно від людини, вона має сенс тільки в рамках світосприйняття, перш за все естетичного. Тому можливо говорити про принципи і засоби композиції, які базуються на фізіологічних засадах сприйняття і тієї частини суб'єктивного досвіду, яка є спільною для більшості людей. Однак переходимо до справи.
Наше завдання - побудувати щось з нічого. Для наочності, простоти, а найголовніше - для відтворюваності наших практичних досліджень ми як об'єкт зйомки вибрали кілька монет і стулку від устриці (звичайної черепашки). Довільно поклали все це на самий звичайний стіл. Картинка, як бачите (знімок 1, вид зверху), не найпривабливіша.
Спробуємо, нічого не рухаючи, знайти точку зйомки і ракурс, які дадуть в кадрі хоча б деяку композицію.
СЕРІЯ 1. Перше, що потрібно зробити, - «пристрілятися», пошукати кращий ракурс і точку зйомки. Рухаємося навколо натюрморту. Зазвичай такі знімки, звичайно, не робляться, досить просто подивитися в видошукач, щоб зрозуміти, що кадр «не будується».
Фотографія 2 (ліво - низ). Вийшов, в загальному, симпатичний знімок. Блиск монет, фактура раковини, тіньовий малюнок. В плюс фотографії йде розташування раковини. Вона «тримається» в одному з вузлів відповідно до правила трьох третин *.
Монети займають три інших вузла уваги. За рахунок цього знімок сприймається як стійкий і збалансований. Але далі працювати з цією фотографією марно. Тут не можна побудувати багатоплановий знімок. Раковина і монети розташовані по відношенню до глядача практично на одному рівні. Крім того, така композиція викликає неприємні відчуття. Два об'єкти рівнозначні. Вони сперечаються один з одним. При цьому питання: «хто ж сильніший?» - залишається без відповіді. Змістити ще.
Фотографія 3 (право - низ). Раковина зайняла правий нижній кут. Згідно з правилом лівої руки ** рух погляду йде з лівого верхнього кута в правий нижній і впирається в раковину. Вона як би гальмує погляд. Крім того, кадр стає неврівноваженим ***.
Лівий верхній кут порожній, а вся увага зосереджена на раковині. Але раковина в цьому ракурсі не так цікава, щоб до неї приковувати увагу. Сюжет в знімку відсутня.
Ми зупинилися на знімку, в якому раковина розташована в лівому верхньому кутку. Тепер спробуємо підсилити відчуття плановості, глибини знімка. Треба пам'ятати: чим ближче кут зору до перпендикуляру, опущеного на площину, тим менше планів буде на фотографії. Потрібно шукати таку точку зору, щоб об'єкти знаходилися на різній відстані один від одного і від фотографа.
СЕРІЯ 2. Якщо до цього ми оберталися навколо об'єктів за годинниковою стрілкою, то зараз камера в основному буде рухатися по умовної небесній сфері і наближаючись-віддаляючись по відношенню до об'єкта.
Фотографія 1 (пошук глибини 1). Плюс - знімок виконаний згідно з правилом трьох третин. Нижня третина - стільниця, яка створює відчуття «повітря» на знімку. Дві верхніх третини - монети і раковина. Монети, якщо придивитися, утворюють дві дуги, два фронти. У цьому є якийсь елемент ритму *.
* Ритм в фотографії - це гармонійне чергування геометричних форм, плям і ліній. Служить для вираження експресії.
Глибини стало трохи більше, ніж в попередніх знімках, але все одно недостатньо. Ні стійкості, рівноваги. Спробуємо опуститися ще нижче.
Фотографія 2 (пошук глибини 2). Відчуття перспективи посилилося. На стільниці з'явився відблиск монет і тінь раковини. Очевидні перший і середній план, і йдуть вдалину монети - дальній план. Але тепер кадр не заповнюється. Пробуємо поміняти масштаб.
Знімок 3 (нагромадження. Крупний план 1). Наблизилися, але, здається, занадто сильно. Явне домінування раковини, і «звалище» монет на першому плані. Ніяких емоцій цей знімок не викликає. Але якщо завдання показати громіздкість дрібних, на перший погляд, предметів, тоді точка зйомки, ракурс, план - все вибрано добре. Однак ми до цього ефекту не прагнули, тому спробуємо зменшити раковину в кадрі і збільшити вагу монет.
Фотографія 4 (крупний план 2). Наближаємося. Незважаючи на те, що є очевидне дотримання правила трьох третин, гармонійної фотографія не виглядає. Спробуємо при цьому ж масштабі трохи змінити ракурс.
Фотографія 5 (крупний план 3). Раковина пішла трохи вправо і виглядає як ніс корабля, який розсікає «монетні хвилі». Це перше, що спадає на думку. Можливо, це не найскладніша асоціація, але сам факт, що фотографія змушує працювати уяву, - вже добре. Далі шукати тут не будемо. Спробуємо знайти новий ракурс.
Фотографія 6 (План крупніше). Прибираємо нагромадження з переднього плану, зрушуємо його в сторону. Трохи зменшили масштаб, щоб показати раковину. Знову з'явилася багатоплановість: монети з переднього плану через середній йдуть за раковину. Цікаво за фактурою. З'являється врівноваженість: верхній лівий кут і нижній правий зайняті раковиною і монетами. Між ними утворюється візуальний коридор, який йде зліва направо. При великому числі плюсів є і істотний мінус: знімок фактично розпадається на дві рівні частини. Раковина і монети сперечаються між собою.
Фотографія 7 (крупний план лівіше 2.). Кілька збільшуємо план. Плановість за рахунок «монетної дуги» зберігається. Спробуємо знайти новий ракурс.
Фотографія 8 (новий ракурс 1). Абсолютно незрозуміло, що на знімку робить раковина. Існує просте правило: все, що можна, з кадру треба прибрати. Якщо раковина зникне, нічого принципово не зміниться. Але перед нами стоїть завдання зняти і монети, і раковину - щоб все грало.
Фотографія 9 (новий ракурс 2). Збільшили присутність раковини. Є плани: передній з відображенням, середній з предметами, задній - «повітря». Дотримано правило трьох третин. З'явилося відображення в стільниці. У раковини утворилася якась «хижість». Вона немов пожирає монети. Домінування раковини підкреслюється нахилом в її сторону. Злегка збільшимо цей ефект.
Фотографія 10 (підсумок тандем 1). В принципі цей знімок можна вважати деяким підсумком. Є цілком чіткий образ «агресивної раковини».
Фотографія 11 (підсумок тандем 2). Ми спробували змінити кадрування. Для цього підняли об'єктив, раковина, таким чином, опустилася вниз. Дві три зайняті предметами. На передньому плані - стільниця з відображенням. Кадр не здається переповненим предметами. Він «дихає».
СЕРІЯ 3. У попередній серії знімків ми лише незначно використовували нахил камери. Спробуємо пограти з цією можливістю. Багато хто боїться обертати камеру. І даремно. Іноді нахил може дати цікаві результати.
Фотографія 1 (нахил 1). Все випало з кадру. Монет майже не видно, незрозуміло, що за фактура справа. Спробуємо повернути все в кадр і зберегти нахил.
Фотографія 2 (нахил 2). Предмети чітко атрібутіруются в кадрі, але нахил збігається з діагоналлю природного руху погляду (правило лівої руки) і тому абсолютно не Новомосковскется. Звідси немає динаміки руху, є сповзання. Якби ми хотіли добитися відчуття сповзання, нас би цей знімок цілком влаштував.
Фотографія 3 (нахил 3. Натяк на рух). Міняємо нахил на протилежний. Рух з'явилося, але не дуже виразне.
Фотографія 4 (повзучий підсумок). Трохи посилили нахил, посилився і ефект руху. Раковина перетворилася на живу істоту, яка прагне кудись втекти і при цьому залишає за собою шлейф з монет. Не можна сказати, що це шедевр, але якісь асоціації цей знімок вже викликає. Тут немає як таких ліній *, але вони вгадуються. Задіяні вузли уваги за правилом трьох третин.
* Правило трьох третин. По вертикалі і горизонталі кадр умовно ділиться на три рівні частини. Будь-які поверхні краще розташовувати у відношенні 1: 2. Наприклад, в одній верхній частині знімка помістити небо. У двох нижніх - землю. Або нооборот. Таке розташування дозволяє визначити, що домінує на знімку, на чому робиться акцент. Крім того, на перетині двох вертикальних і двох горизонтальних ліній, які умовно ділять знімок на частини, утворюються чотири «вузла» уваги. Найкраще розташовувати об'єкти саме в них.
** Правило лівої руки. Більшість людей дивиться спочатку в лівий верхній кут зображення, а потім погляд зісковзує в правий нижній. Якщо, наприклад, потрібно виділити на фотографії дорогу, то її краще пустити з лівого нижнього кута в правий верхній. Таким чином, на шляху природного руху погляду зліва направо буде «спотикатися» про кордони дороги і виділяти її. В іншому випадку - дорога просто загубиться на знімку.
*** Рівновага знімка буває двох видів: формальне і неформальне. Формальне рівновагу досягається абсолютної симетрією зліва і праворуч від оптичного центру знімка. Врівноважена таким чином композиція підкреслює гідність, стабільність і консерватизм образу. Можна домогтися рівноваги по-іншому, якщо розташовувати елементи різних розмірів, форм, колірної інтенсивності на різних відстанях від оптичного центру. Це неформальне рівновагу. Воно робить фотографію більш образної і емоційно насиченою.