Ти, я, він, вона, або дещо про способи оповідав (енциклопедія к2)
У даній статті мова піде про способи оповіді.
- ПТЗ (Персонаж з Точкою Зору) - визначає перспективу, в якій розглядається історія (від першої особи, другого або третього);
- час оповіді - має історія місце в сьогоденні, минулому або майбутньому.
- cтиль оповідання - чи то, як історія словесно виражена для аудиторії;
Вибір точки або точок зору, з яких розповідатиметься історія,
є, безсумнівно, найважливішим з рішень, які повинен прийняти письменник,
тому що має принциповий вплив на емоційні і моральні
реакції Новомосковсктеля щодо представлених героїв і їх дій.
Девід Лодж
РОЗПОВІДЬ ВІД ПЕРШОГО ОСОБИ
Оповідач є персонажем власної історії, розкриває сюжет, посилаючись на «Я» або «МИ»
РОЗПОВІДЬ ВІД ДРУГОГО ЛИЦА
Це, мабуть, самий рідкісний спосіб оповіді. Оповідач звертається на «ти», змушуючи Новомосковсктеля відчувати себе персонажем всередині історії.
Ти не з тих, хто опиниться в такому місці в цей ранковий час. Але ти тут, і не можеш стверджувати, що обстановка абсолютно невпізнанна, хоча і не видно деталі. Ти - в нічному клубі, верзеш з бритоголовий дівчиною. Клуб називається чи то «Горе», чи то «Лігво Ящірок». Все може стати більш зрозумілим, варто лише вислизнути до вбиральні і додати трохи «болівійської пудри». З іншого боку, може і ні. Тоненький голос всередині тебе наполягає, що ось це епідемічне відсутність ясності - результат того, що вже і так перебрав. (Дж. МакІнерні. Яскраві вогні, велике місто)
Бабуся, бабуся! Винуватий перед тобою я намагаюся воскресити тебе в пам'яті, розповісти про тебе людям. (В. Астаф'єв. Останній уклін).
Вживання таких звернень - знак ліричної експресії, <…> вживання звернень цього типу призводить до того, що далекий план змінюється ближнім. (С) Бахтін.
Розповідь від другої особи - складний стилістичний прийом. Таке оповідання є непоганим способом створити відчуття емоційної близькості між Новомосковсктелем і оповідачем, однак у великих формах виглядає досить-таки утомливо.
Знаєте, де такий формат ідеальний? У піснях (чи то пак, у віршах)
Ти пам'ятаєш, пливли в височині
І раптом погасли дві зірки.
Але лише тепер зрозуміло мені,
Що це були я і ти.
Ти пам'ятаєш, як все починалося,
Все було вперше і знов,
Як будувалися човни і човни звалися
Віра Надія Любов
РОЗПОВІДЬ ВІД ТРЕТЬОЇ ОСОБИ
Плюси розповіді від 3-ї особи:
3. Також з'являється більше можливостей в описі зовнішнього вигляду персонажів, деталей міміки і жестів.
Мінуси розповіді від 3-ї особи:
1. Найбільша проблема - відобразити емоційну глибину персонажа (в порівнянні з першою особою).
1. всезнання / обмеженість (відмінність відноситься до знання, доступному оповідачеві).
Всезнаючий оповідач володіє повним знанням часу, героїв, місць і подій; обмежує оповідач, навпаки, може знати абсолютно все щодо певного персонажа, але дане знання обмежена даним персонажем, і не поширюється, припустимо, на головного героя.
Всередині розповіді від 3-ї особи виділяють 3 типу - віддалене оповідання, наближене і неупереджене.
Різниця між ними полягає в ступені розкриття думок і почуттів персонажів.
Несподівано він зрадів тому, що не може детально пригадати все, що зробив з Мод ... з тим, то від неї залишилося. І звичайно ж, насправді, він тут ні до чого; це витівки бика, ель торо гранде. Але Боже, до чого ж боляче! Немов його розбирали на складові частини зсередини, висмикуючи то гвинтик, то гайку, то заклепку. (Стівен Кінг. Маренові Роза)
У наведеному уривку слова «Але Боже, до чого ж боляче!» Належать саме герою.
В даному випадку необов'язково виділяти лапками репліки персонажа. За стилем і так ясно, що безпристрасний оповідач ніколи б не вжив фразу: «Але Боже, до чого ж боляче!»
Цього разу Розі відразу побачила зміни, і з її губ мимоволі зірвався вигук подиву. Храм Бика виглядав маленьким і незначним. він немов став двомірним. Рози згадалася поетичний рядок, що застрягла в голові зі шкільних часів, щось про намальованому кораблі на тлі намальованого океану. Дивне, неприємне відчуття непропорційності будівлі, що не вписується в перспективу (немов з'явився з чужої неевклідової Всесвіту, де існують інші геометричні закони), пропало, а разом з ним зникла і оточувала храм аура загрози. (Стівен Кінг. Маренові Роза)
При неупереджено ПІДХІД оповідач демонструє Новомосковсктелю дії персонажів, але не розкриває, що діється у них в головах.
Інший чоловік перетнув вулицю, зупинився на краю тротуару, оглянув парк, потім помітив чоловіка на лавці і попрямував до нього. Він злегка нахилився, коли над його головою безшумно пролетіла пластмасова літаюча тарілочка, потім завмер як укопаний, коли повз нього промайнула велика німецька вівчарка, яка має тарілочку. Цей, другий чоловік був набагато молодший за того, що сидів на лавці. На його привабливому, але не вселяє довіри особі красувалися тоненькі вусики в стилі Ерола Флінна. Він зупинився перед чоловіком, стискає в правій руці тенісний м'яч, і невпевнено подивився на нього.
- Чим можу допомогти, приятель? - запитав чоловік з тенісним м'ячем.
- Ви Деніелс?
Чоловік з тенісним м'ячем ствердно кивнув головою. (Стівен Кінг. Маренові Роза)
Мінусом неупередженого підходу можна вважати ризик розчарувати Новомосковсктеля, якщо той все-таки не зрозуміє мотивів персонажів.
Взагалі, в одному творі можуть бути сусідами розповідь від 1-го і 3-го особи одночасно.
МНОЖИННИЙ ПТЗ - не самий рідкісний спосіб оповіді.
Наприклад, його використання допомагає описати події, які відбуваються в один і той же час в різних місцях. Новели «Коли я вмирала» і «Шум і лють» Вільяма Фолкнера написані від множинних ПТЗ, від першої і третьої особи відповідно, хоча велика частина грунтується на менш поширеною хронології.
Багато творів, особливо в літературі, чергують розповідь від першої особи і з розповіддю від третьої.
Новела «Погляд з суботи» Конісбурга використовує спогади для поділу оповідань від третього і першої особи протягом книги; тим же прийомом користується Едіт Вартон в новелі «Погляд в камеру».
«Після першої смерті» Роберта кормів - новела про викрадення шкільного автобуса в сімдесятих, також перемикається з розповіді від першої особи на розповідь від третьої, використовуючи різних персонажів. Роман «Смерть Артеміо Круса» мексиканського письменника Карлоса Фуентеса - чергує ПТЗ між трьома персонажами, від голови до голови, не дивлячись на те, що всі посилаються на одного головного героя. (С) Олександра Глухарева