Тачки 3 старість на колесах, кінокадр

Кордон між цими та іншими витворами студії проходить в місці, якраз і визначає секрет її успіху серед всіх вікових груп. Коли риби, іграшки або роботи наділяються людськими якостями, вони все одно залишаються рибами, іграшками і роботами, що живуть в світі людей; зовнішні конфлікти, через які вони проходять, перетинаються з цим світом, а внутрішні # 151; відповідають людським і, отже, знайомі і зрозумілі глядачеві. Мешканці ж всесвіту «Тачок» виглядають як машини, виконують всі функції машин і одночасно незбагненним чином є органічними істотами, які їдять, п'ють, зустрічаються, Новомосковскют газети, зводять споруди і в цілому існують в світі, не можна відрізнити від нашого, тільки нас в ньому немає . Немає і іншої видимої органічного життя, хоча третина тут ще сильніше все ускладнює, заявляючи про наявність в піску крабиків, але відмовляючись їх показати.

За фактом же і ті, і інші третій фільм поспіль спостерігають максимально прямолінійний проходження шаблонами ігрового кіно, що не робить з цими шаблонами нічого оригінального. Якщо вичавити всередині своїх кордонів все можливе перша частина. побудована Лассетером на його особистої ностальгії по зникає Америці, в кінцевому рахунку прибувала до побитої моралі про те, що треба зменшити его і навчитися цінувати просте життя, а «Тачки 2» зруйнували все це, сфабрикував свою шпигунську екшн-комедію фокусом на метр і пов'язаними з ним одноманітними гегами, то новий фільм в майже двогодинної спробі виправдати своє існування звертається до формату спортивної драми, де за ганебною поразкою слід відновлення віри в себе і камбек. Така суміш декількох сіквелів «Роккі» одночасно.

«Тачки 3» майже позбавлені гумору, якщо тільки не вважати за нього давно втратила свою свіжість гру слів на автомобільну тематику. Але реальна проблема в тому, що на його місці не з'являється ні тямущою драми, ні почуття пригоди, ні навіть чогось на кшталт меланхолії, що пронизує перший фільм.