Струни пан музикант® (gmstrings®)

Бабіченко Д.Л. засновник струнної фірми ПАН МУЗИКАНТ®

ІСТОРИЧНА ДОВІДКА

Як відомо, смичкові інструменти - скрипка, альт, віолончель і контрабас з'явилися на світло в Європі в середині XVI ст. Вони успадкували від своїх попередників віола так звані "кишкові" струни (gut strings), які в ті далекі часи використовувалися практично для всіх музичних інструментів. Необхідно відзначити, що кишкові струни того часу ще не мали обмотки, тому, з невеликими застереженнями, ми можемо називати їх "монолітними" (якщо бути точним, вони представляли собою висушені, скорочення в єдине тіло і відшліфовані пасма овечих кишок). Технологія виробництва високоякісних кишкових струн була досить складною і налічувала понад 100 операцій. Незважаючи на те, що монолітні кишкові струни проіснували аж до середини XX століття, в даний час їх майже повністю витіснили струни інших конструкцій, про що більш докладно буде розказано нижче. Розповідь про середньовічних струнах буде неповним, якщо ми не відзначимо, що, крім кишкових, входу тоді ще були шовкові струни, що прийшли в Європу з Китаю. Ці струни також не мали обмотки, але в Європі вони були менш популярні, оскільки гірше тримали лад - в основному їх застосування обмежувалося географічними зонами з дуже високою вологістю і спекою - там, де кишкові струни просто руйнувалися.

від того, що частина маси "кручений" струни стала припадати на обмотку, основа стала тоншою, а значить більш гнучкою, еластичною, що полегшувало техніку виконання, особливо в високих позиціях;
при коливанні кручена струна через більшої гнучкості отримала можливість ділитися на більшу кількість вібруючих відрізків, внаслідок чого зросла кількість гармонік в звуці інструменту;
металева обмотка нових струн привнесла в тембр інструментів нові яскраві фарби;
завдяки підвищеній гнучкості зросла чуйність струн до змичку.

Після розтягнувся на 100 років періоду звикання смичкових музикантів до крученим бас струнах і вдосконалення технології їх виробництва, подальший прогрес у цій галузі йшов по шляху поступового постачання обмоткою все більш тонких струн. Тільки ближче до XX століття, завдяки відкриттям нових матеріалів, вперше перегляду піддалася сама основа струни. З'явилися струни на сталевій основі (застосовувалася в роялях з 30-х років XVIII століття високовуглецева сталь, тільки до початку XX століття стала мати достатню міцність для використання в тонких перетинах, придатних для струн смичкових інструментів), пізніше на сталевому тросі, і вже в 70 -х роках були розроблені струни, основою яких служило синтетичне волокно. Відзначимо, що в XX столітті обмотка струн також зазнавала змін - для неї стали застосовуватися: алюміній і нержавіюча сталь, нікель, вольфрам і титан, з'явилося більше різновидів сплавів на основі міді та срібла. Поряд з раніше існуючої шліфованої круглої, на струнах стали застосовувати плоску стрічкову обмотку, струни стали мати не один, а кілька шарів обмотки (для струн басових інструментів їх число часом доходить до 5), що служить тієї ж мети - підвищення гнучкості струни.

Сучасна струна смичкового інструменту - це складна високоточна конструкція, тому не дивно, що обладнання для виготовлення струн також стало більш "розумним". Сьогодні багато фірм застосовують комп'ютеризовані верстати, що дозволяють не тільки набагато підвищити точність намотування веремії (обмотки струни), але і відстежувати багато інших параметрів, що впливають на якість струн, хоча ручна, а точніше напів-ручна технологія, все ще залишається затребуваною, будучи сусідами з прецизійної автоматикою.

Говорячи про віяння в струнному справі останніх 20-30 років, можна сказати, що вони не належать до створення нових конструкцій струн, а зосереджені в області вдосконалення застосовуваних матеріалів для вже стали традиційними конструкцій. Наприклад, відносно недавно відкритий нейлон, який використовується для основи синтетичних струн, останнім часом все активніше витісняється карбоном - більш пружним і щільним синтетичним матеріалом. Чистий алюміній, раніше застосовуваний в якості матеріалу обмотки, поступився місцем алюмінієвих сплавів з легуючими добавками магнію, міді і титану, що поєднують легкість з високими показниками пружності, міцності, стійкості до стирання, окислення і т.д.

Закінчуючи короткий екскурс в історію розвитку струн смичкових інструментів, відзначимо, що прогрес в струнної індустрії йде в ногу з часом протягом всієї людської історії, а, отже, до тих пір поки наука і техніка не зупиняться в своєму вічному русі вперед до нових відкриттів, струнне справа буде і далі вдосконалюватися і розвиватися, допомагаючи наступним поколінням музикантів відкривати нові, ще незвідані виразні можливості струнних інструментів.

Давайте розглянемо типи конструкцій сучасних смичкових струн, і відзначимо в чому полягають їхні переваги і недоліки.

ТИПИ КОНСТРУКЦІЙ струни

Монолітні кишкові (вУкаіни по-старому називаються "жильними") струни без обмотки майже вийшли з ужитку і зустрічаються на смичкових інструментах лише для виконання давньої музики для додання тембру інструменту автентичного приглушеного звучання. Не маючи захисного шару з металу обмотки, вони найбільш схильні до впливу підвищеної вологості (в тому числі потових вологості на пальцях виконавця) і температури. Добре налаштовуються кілками. Найменш живучі в порівнянні з будь-якими іншими. Досить дороги, внаслідок невеликої затребуваності.

Кишкові з обмоткою. хоча і зустрічаються на альтах і віолончелях, частіше використовуються скрипалями. Незважаючи на дорожнечу, окремі музиканти воліють їх усім іншим. До переваг цих струн можна віднести м'якість і шляхетність тембру, і те, що вони добре налаштовуються кілками. Сучасні технології обробки жилки (спеціальна хімічна обробка, обплетення жилки спеціальним перехресним плетінням з шовкових ниток) набагато подовжують термін їх служби, але все ж їх не рекомендується використовувати в умовах надто підвищеної вологості і температури.

На сталевий монолітної основі (одиночної сталевому дроті) є в арсеналі будь-струнної фірми, а для першої скрипкової струни "ми" монолітна сталь використовується в складі переважної більшості комплектів. До їх достоїнств відносяться: нечутливість до змін вологості і температури, швидкість настройки, максимально точний калібр і довговічність. До недоліків можна віднести: необхідність установки на інструмент механіки точного підстроювання через те, що сталь має в кілька разів менше пружне подовження, ніж синтетика або жилка, а також те, що на басових струнах вони мають більш помітний ефект "детонації" - підвищення висотності при форсуванні звуку - що в основному відноситься до скрипковим і альтовим струнах, і меншу чутливість до змичку.

На сталевому тросі (керн таких струн складається з найтонших сталевих зволікань, скручених разом), винайдені в середині XX століття, стали проривом в технології виготовлення смичкових струн. Не маючи недоліків кишкових струн по чутливості до перепадів вологості і температури, вони взяли від них важлива властивість - бо'льшую "закручіваемость" під смичком (від чого одна американська фірма навіть назвала свій комплект струн на тросі "HELICORE" - "вертолітний керн"), ніж у струн на сталевий монолітної основі. Через те, що в якості основи струни тут все ж використовується сталь, цей тип струн вимагає застосування машинок точного підстроювання і ефект підвищеної детонації на басових струнах тут також присутній.

Незважаючи на те, що деякі виробники струн на сталевому тросі кілька передають куті меду з "металом" в їх звучанні, що подобається не всім музикантам, ці струни стали знахідкою для тих, хто цінує в струнах довговічність, непогану чутливість до змичку і відносну м'якість під пальцями.

Струни на синтетичній основі з'явилися пізніше за всіх перерахованих видів, але досить швидко завоювали популярність, в першу чергу серед академічних музикантів. Можна сказати, що цей тип струн має найбільші перспективи для подальшого розвитку. Основою цих струн служить мультифіламентних (що складається з безлічі мікро-ниток) нейлон або його різновид (капролон, стабілон, карбон і т.п.), а в якості обмотки використовується, покладена в два і більше шарів, тонка металева стрічка. Перевагами цих струн є: м'якість під пальцями, нечутливість до змін вологості і температури (температури в меншій мірі), можливість налаштовувати їх кілками, практично повна відсутність детонації на басах і не менш яскравий, ніж у струн на сталевому тросі тембр. До недоліків слід віднести порівняно невеликий термін служби обмотки, з обривом якої струна миттєво стає непридатною, а також те, що вони як ніякі інші не терплять різких скидів натягу.

Тепер здавалося б можна зробити висновок, що головним фактором, що впливає на звучання струн, є їх конструкція, але це не так. Якість струн в не меншому ступені визначається точністю їх виготовлення і властивостями застосовуваних для їх виробництва матеріалів, від чого схожі за конструкцією струни різних фірм можуть досить сильно відрізнятися один від одного в звучанні. Якщо струна виготовлена неточно, то її не врятує ні тип конструкції, ні якісні матеріали - нерівномірність обмотки і неякісна шліфовка поверхні можуть погубити будь-яку струну. Одного разу я тестував синтетичні скрипкові струни корейського виробництва, зроблені за технологією, схожою з технологією однієї з європейських фірм. Все було на місці - і плоска стрічка намотування і срібний басок, навіть колір закладення скопіювали допитливі корейці, але втілення. Нерівномірне намотування веремії - "розрядка", як її називають професійні виробники струн, яка була видна неозброєним оком, для синтетичної струни не просто веде до поганих квинтам і неправильного положення флажолетів, але і до непередбаченої реакції струни під смичком, що і показала практика.

Справедливості заради треба сказати, що і у найкращій струнної фабрики трапляються струни різної якості. Справа в тому, що будь-які мікроскопічні відхилення в технології виготовлення, часом невидимі оком, викликані зміною властивостей або розмірів вихідних матеріалів, поведінкою струновітного верстата або недоглядом працівника, відразу позначаються на якості звуку струни. Однак у солідних фірм добре поставлений контроль якості, і шлюб зустрічається рідко.

СПОСОБИ ПЕРЕВІРКИ струни

Тепер про те, як самому перевірити якість струн. Для цього існують як візуальні, так і ігрові методи. Перші можуть стати в нагоді ще при покупці струн в магазині:

зовнішній вигляд струни: обмотка струни на всій її довжині повинна бути одного кольору і ні в якому разі не повинна мати навіть мінімальних слідів іржі або будь-яких плям;
нерівномірність обмотки: якщо вам вдасться розглянути витки обмотки, то зверніть увагу на те, щоб між ними не було нерівномірних розрідження. Іноді нерівномірність обмотки вдається визначити по тому, як виглядає згорнута в кільце струна - кільце повинне бути рівним, без кутів і заломлень ( "заквадраченностей");
відсутність опуклостей і западин: на струні не повинні виступати ніякі нерівності, які можна виявити, провівши струну між пальців; при цьому майте на увазі, що якщо Ви торкалися пальцями до струни в зоні роботи смичка, то перед грою протріть це місце спиртом або горілкою, щоб знежирити.

Після установки на інструмент якість струн можна перевірити наступним чином:

яскравість тембру головним чином оцінюється при грі, але її можна оцінити навіть при щипки струни нігтем - звук не повинен бути глухим, також яскравість струн можна оцінити за кількістю натуральних флажолетів: чим їх більше, і чим вони ясніше, тим краще;
баланс натяжений сусідніх струн перевіряється почерговим відгинанням струн в сторону в одній зоні: більш висока по строю струна повинна мати більшу натяг і сильніше пручатися зусиллю відгинання, ніж нижча, цим ефектом, до речі, пояснюється несиметричність підставки;
збалансованість тембру між струнами можна перевірити, взявши ноту в низькій позиції на першій струні і далі зіграти її ж на наступних струнах в більш високих позиціях. Тембр кожної наступної ноти, звичайно, буде трохи більш тьмяним, але чим менше буде відмінність, тим краще збалансований комплект;
стрункість в позиціях - затиснувши одним пальцем дві сусідні струни, зіграти квінти: чим чистіше вони будуть будувати в верхніх позиціях, тим краще; якщо струни свідомо хороші, то, в разі виникнення проблем з квінтами, варто звернути увагу на висоту струн над грифом, тобто вирівняти підставку або змінити нахил грифа;
чуйність - зіграти один і той же швидкий пасаж на верхній струні, потім його ж по черзі на більш низьких, не змінюючи при цьому силу тиску руки на смичок при переході від однієї струни до іншої;
швидкість стабілізації - взявши октавний флажолет на струні, відпустити палець лівої руки, продовжуючи рух смичка з тим же зусиллям і швидкістю: чим швидше з'явиться основний тон відкритої струни, тим краще струна;
рівномірність закрутки під смичком - натисніть на струну смичком в 1-2 см від підставки, трохи потягніть смичок в сторону, не видаючи звуку, і дивіться на те, як струна повертається під смичком в одну і іншу сторону - щодо стану спокою закрутка повинна бути однаковою , але не більше 10-20 градусів в кожну зі сторін (у струн на сталевий монолітної основі цей показник менше, ніж у інших).

Перевіряючи струни, не забудьте налаштувати їх точно по камертону і натерти смичок каніфоллю.

На жаль для музикантів і на радість струнних фабрик, скільки б не стояла струна на інструменті, рано чи пізно її доведеться замінити. Жодна струна не може жити вічно, що пояснюється самою природою її функціонування - при грі вона відчуває багато природних впливів: коливається в довжину, в сторони, закручується під смичком, витягується при натисканні і т.д. Найбільше страждають зони заломлень струни на підставці і поріжку, де найчастіше вона і рветься. З самого першого моменту установки, обмотка струни, внаслідок активних коливань, починає непомітно витягуватися, відходячи на тисячні частки міліметра від основи, починаючи жити все більш і більш самостійним життям, і роблячи струну все глухо і глухіше. Свій найяскравіший тембр струна втрачає в перші кілька днів, потім слід відносно довгий період повільних і непомітних змін в тембрі, поступово призводять до повної глухоти.

Живучість струн багато в чому залежить від хімічного складу поту виконавця - у музикантів з їдким потом струни живуть в кілька разів менше, ніж у володіють від природи нейтральним складом. Більш гнучкі, чутливі струни, здатні давати багатий тембр, робляться з більш тонких матеріалів, не пристосованих до довгої службі по українським уявленням (на Заході нормальним вважається термін служби комплекту струн 3-6 місяців при активній експлуатації). Солирующие музиканти, що грають на таких струнах, змінюють їх досить часто (не рідше разу на місяць), і, треба сказати, правильно роблять. Більш довговічними є струни на сталевому тросі і сталевий монолітної основі, особливо мають обмотку з нержавіючої сталі. Правда, крім того, що у деяких людей "нержавейка" викликає алергічні реакції на шкірі, вона більш інтенсивно виробляє поверхню грифа інструменту, ніж сплави на основі м'яких кольорових металів алюмінію і срібла.

Що сприяє погіршенню тембру струни:

брудні руки ( "мийте руки перед грою") :);
їдкий піт (явище з яким майже неможливо боротися);
різке скидання натягу струни (наприклад, коли погано тримають кілки);
різкі перепади температури (відкривання холодного інструменту взимку в теплому приміщенні);
сильний тиск смичка (виконання гучної музики!);
заканіфоленность поверхні струни (краще частіше міняти волосся на змичку, ніж зловживати каніфоллю);
для кишкових струн - висока температура і вологість.

Розповідаючи про струнах для смичкових інструментів, не можна не розповісти про струнах для маломензурних дитячих інструментів (3/4, 2/4, 1/4 і т.д.). Далеко не всі викладачі знають про те, що для них необхідно застосовувати спеціальні струни. Справа в тому, що зі скороченням мензури, натяг струн зменшується, тому що втрачаючи довжину, струни пропорційно втрачають масу, і чим коротше інструмент, тим більше падіння натягу (див. діаграму). "Цілі" струни на маломензурном інструменті стають слабкими, знижується гучність і яскравість звуку, змінюється техніка звуковидобування і посилюється висотна "детонація", через що багато початківці музиканти втрачають інтерес до занять. Спеціальні струни компенсують втрату маси за рахунок збільшення товщини струн або застосування більш щільних / важких матеріалів, помітно покращуючи якість звучання інструменту.

Діаграма зміни натягу струн "цілої" скрипки, встановлених на неповний інструмент

Попередня ◈ Наступна