Специфіка рим в поезії в
Специфіка рим в поезії В. Маяковського
Ранні вірші Маяковського, в яких він застосовував римування початку рядків і римування цілого слова зі словами, кавалками на частини ( «Ранок» і «З вулиці на вулицю»), отримали суперечливу оцінку в статті Валерія Брюсова «Футуристи» (1913).
З одного боку, Брюсов вважав ці рими «крайнощами», з іншого боку - він вказав на те, що подібні прийоми застосовувалися задовго до Маяковського, а саме в поемі «Eldorado» Едгара По
У подальшій своїй поетичній роботі Маяковський застосовував три принципово нових і дуже тонких прийому римування.
Перший тип можна назвати перекидний складовою римою. У ній кінець рядка римує з кінцем іншого і з початком третьої:
Тепер і мені на захід!
Буду йти і йти там,
поки не оплачуть твої очі
( «Війна і мир», 1916)
Другий тип - рознесена рима, в якій римують початок і кінець одного рядка з кінцем інший:
Останній на багнет насаджений.
На # 63; ш # 63; і відходять на Ковно,
людського м'яса нашаткувати.
( «Війна і мир», 1916)
Третій тип - захована рима, в якій початкова або серединне слово одного рядка римує з кінцем інший:
ні кута жодного
Поступово вживалися небес в уклад.
Виходжу з іншими витріщатися.
І нарешті, можливі випадки поєднання двох принципів, наприклад, перекидна і одночасно захована рима:
кинулися на вулицю.
Кроками ламати, дзвенить бруківка.
Вуха трощить неймовірна хода.
Взагалі ж, процес розвитку складовою рими у Маяковського дуже цікавий для дослідження, якщо тільки рима не розглядається як деталь звукового оформлення вірша. Насправді рима, як і всі інші елементи вірша, є частиною складної словесної конструкції, в якій смислові та фонетичні боку слова знаходяться в нерозривному взаємозв'язку і взаємодії. Тому в кількісному нагромадженні ознак нової рими у Маяковського і в якісному її зміні, так само як і в інших сторонах його поезії (в мові, в системі образів, в ритміко-синтаксичних побудовах та ін.), Можна бачити один із проявів загального процесу: діалектичний перехід старої стиховой системи в нову - класичних камерних форм в чисто тонічний, ораторський, мітинговий вірш.
Залишаючи осторонь два або три експериментальних за завданням вірші молодого Маяковського ( «Ранок», «З вулиці на вулицю» і частково «В авто»), ми бачимо в його ранніх віршах, нерідко написаних правильними метрами (четирехударним ямбом і амфібрахій), повне відсутність складних рим.
Тут важливо відзначити, що і в віршах, написаних класичними ямбами і хореями, рима не тільки маркує кінець рядка, але і грає своєрідну роль підсилювача сенсу. Це пояснюється, з одного боку, загальними ритмічними умовами ямбічних і хореїчних віршів, в яких останнім наголос в кінці ритмічного ряду не може бути втрачено, і тому кожне слово, що потрапляє на ріфмовое місце, збільшує свою вагомість в порівнянні з іншими. З іншого боку, тут грає роль фонетична енергія рими: слово в кінці рядка дає імпульс, налаштовує на очікування співзвуччя, а відповідна рима, повертаючи асоціації до попередніх рядках і зіставляючи рими слова, створює перехресну систему словесних смислів.
Злазять сльози з даху в труби,
до руки річки креслячи смужки,
а в неба свісшім губи
встромили кам'яні соски.
( «Дещо про Харків», 1913)
Читайте залізні книги!
Під флейту позолоченій літери
Полізуть копчені сиги
і золотокудрого брукви.
Незважаючи на елементарність своєї конструкції, ці рими надзвичайно дієві, тому що в них закріплені найбільш знаменні для сюжету вірша слова, які організовують всю його смислову систему. У першому прикладі рими слова в третій і четвертій рядках є носіями метафоричних смислів (губи хмар, сомскі фабричних труб). У другому прикладі всі чотири ріфмових слова ведуть вперед тему. Спочатку вона дана в зашифрованому, періфрастіческая вигляді (залізні книги - вивіски), але вже в наступних рядках вона розкривається через предметні смисли рими слів, посилених зоровими, мальовничими епітетами. Особливо цікавий тут той факт, що основний спосіб (вивіски - залізні книги міста) розгортається за допомогою свого роду ріфмових каламбурів.
Взяті окремо рими «книги - сиги» і «букви - брукви» могли б послужити темою для «буріме», вірші на задані співзвуччя. Поза контекстом ці рими комічні, так як вони зіштовхують отдаленнейшие смислові ряди. Однак в загальній структурі вірша каламбурізм цих звукових зіставлень втрачає свою комічну функцію, згладжується інтонацією патетичного відозви ( «Читайте!»).
Подальшим етапом в розвитку поетичної техніки Маяковського були пошуки більш вільних ритмічних форм, які могли дати більший простір для інтонації нового поета, поета вулиці (ліричний цикл «Я!» І лірична «трагедія» «Володимир Маяковський»).
Маяковський розриває класичну закрепощенность силлаботонічеськом системи вірша і переходить до вірша тоническому. Цей процес, дуже складний, заслуговує на особливу детального дослідження. Відзначимо тут тільки, що на шляху до принципово-нової поетичної системі у Маяковського виникали і гібридні форми, в яких знаходилися в нестійкій рівновазі новаторські і традиційні елементи. Такі, наприклад, вірші «По бруківці. »І« Кілька слів про мою дружину ». Перший вірш на всьому своєму протязі несе в собі інерцію «вільного» ямба, долати синтаксисом і римами. У другому вірші ямбічні початок перебивається напливом імпульсів Амфібрахій і порушеннями законів класичної метрики (додатковими складами або випаданням складів).
У ряді віршів 1913-1914 рр. ще домінує фонетична скутість і певна метрична канва, але в деяких віршах вже викристалізовуються форми типового для Маяковського тонічного четирехударного вірша.
Одночасно з рітмікосінтаксіческой перебудовою вірша з'являються і складові рими: від найпростіших типів жіночої рими (могла б - баба, влип як - скрипка) до більш складних дактилічних (фраз п'яти - розп'яті, фетровому - вітру виття, імлистий вал - перегортав). Перший розряд рим, з лінгвістичної точки зору, являє собою звукове зіставлення цілого матеріально-значимого слова з комплексом: значуще слово плюс службове слово, що потрапило в неударенний склад (такі слова втрачають наголос і в розмовній мові, приєднуючись до попереднього або наступного). У другому розряді значуще слово римує з комплексом: два самостійних слова, останнє з яких займає один або два ненаголошені склади. Однак, залишаючись повноцінним за змістом, це слово не може повністю втратити своє розмовне наголос, і в результаті зіткнення прозового та ритмічного акцентів виникає особливий ефект часткового розбіжності рим (рими дактилічна і чоловіча).
Складові рими, що вперше з'явилися в збірці віршів «Я!», Стають одним з основних ознак ріфмовой системи Маяковського другого періоду (в поемах 1915-1917 рр.).
У «легкої» (гумористичної) французької поезії XVIII в. існувала луна-рима (veres en йcho), заснована на тому, що друга рими рядок складається з одного слова, цілком входить в першу риму.
Маяковський відродив цю форму, застосувавши її до віршів з агітаційним завданням (1920):
Якщо Врангеля і пана доб'ємо,
світ буде тоді?
Як завжди у Маяковського, конструктивні елементи, застосовані в дрібних і навіть комічних жанрах, в подальшому, змінюючи свою функцію, переходять і в його монументальні поеми. Так і «луна-рима» в ускладненому вигляді увійшла в голову 2-ю поеми «Добре!» (Ремствування солдатів, які не бажають коритися Тимчасовому уряду):
Маяковський з повним правом міг сказати в статті «Як робити вірші» про свою систему рим, що до нього вона «не вживати і в словнику рим її немає».
Рима Маяковського - завжди носій сенсу, тому вона можлива тільки в певному контексті.
Маяковський не тільки не повторював чужі рими, але дуже рідко користувався двічі римами власними.
Ось поодинокі винятки.
Знамениті рими кінцівки «Добре!» В ембріональному стані знаходяться в сатиричному циклі «Маяковська галерея» ( «Не років же до ста рости - в старості»).
Інший випадок - повторення рими з «Лівого маршу» (1918) в агіт-вірші Роста «Товариші, дивіться за цвірінькають» (1920):
Нехай бандою оточать найнятої
Росії не бути під Антантою
У агітстіх перейшла не тільки рима, але і цілий синтактіко-смисловий комплекс:
для цього працюють агенти Антанти.
Товариші, стежте за бандою найнятої.
З дуже цікавими змінами ідейної установки і емоційного забарвлення образів пов'язано повторення і варіювання системи рим на слова: труб, труп.
У трагедії «Володимир Маяковський» (1913) ними скріплюється гротескна метафора:
в будуарах жінки,
- фабрики без диму і труб -
мільйонами виробляли поцілунки, -
м'ясистим важелями шльопають губ.
У 1916 р в вірші «Гей!», Іронічно проповідує «театралізацію» буденного побуту і відродження середньовічних традицій в сучасності, є така строфа:
І, нарешті, вищирився як їжак,
з похмілля прийшовши вранці,
невірної коханої загрожувати, що вб'єш
і в море викинеш труп.
У 1918 р Маяковський написав програмний вірш «Поет-робітник», в якому доводив, що робота поета - складний і важкий виробничий процес:
всяких занять рідніше.
А якщо без труб,
мені без труб важче.
Тут в новій якості відродилася метафора з трагедії «Володимир Маяковський». Гротескно-сатирична забарвлення образу змінилася високою патетикою.
Майже десять років по тому - в 1927 р - всі чотири рими, що зустрічаються в цитованих віршах, воскресли в строфі вірша, присвяченого будівництву нової Москви:
( «Автобусом по Москві»)
Таким чином, можна відзначити наступне:
1. У російської поезії 19 століття панувала точна рима, що виражалося в буквальному збігу всіх звуків (а то і букв) в кінці співвідносяться рядків. Як класичний приклад наведемо римних ряд першої строфи з "Євгенія Онєгіна": "правил" - "змусив", "занедужав" - "не міг", "наука" - "нудьга", "ніч" - "геть", "підступність "-" ліки "," бавитись "-" поправляти "," себе "-" тебе ".
2. Маяковський раскрепостил російську риму, ввів в практику і дав усі права громадянства неточної рими, побудованої на приблизному співзвуччі кінців рядків, внаслідок чого стали можливі такі римних пари: схиблених-повішені, овіяний-кав'ярень, потрібно-перлиною, серця-тертися, матері -непріятеле, по-дитячому-Кузнецький, рота-кокоток, втримається-самодержця, трясеться-сонце, полоще-площа, вдарений-Дарвіна, очі-іхтіазавр.
Після нововведення Маяковського в словник рим хлинув величезний потік слів, який до цього в якості рим ні затребуваний.