Ручна набивка тканини
З приводу набивних тканин: візерунки друкували по білому або забарвленого полотну за допомогою дерев'яних форм (дошки з орнаментом робили з берези, груші, клена, горіха).
Набійки поділялися на білоземельну - з незакрашенним фоном (візерунок наносився олійними фарбами так званим верховим способом - на вологу тканину накладали покриту фарбою дошку і отримували тиснення малюнка) і кубові набійки (тканина з білим візерунком на синьому тлі) - тканина фарбували в кубах (чанах з синьою фарбою), попередньо завдавши візерунок з дошки, покритої вапой, тобто сумішшю глини, купоросу і клейкої речовини. За кубової набійки могли додати друк олійною фарбою.
Сучасна текстильна промисловість випускає великий асортимент різних набивних тканин і текстильних виробів для облаштування сучасного житла і пошиття одягу. Характер малюнка тканин найрізноманітніших - від дрібного у вигляді штампиков (горошок, смужки, дрібні квіточки) до великих букетів квітів, пейзажних мотивів і навіть каймових композицій. Досконала багатобарвний друк цих тканин з тонкої промальовування деталей виконується на сучасних промислових підприємствах. А як виготовляли набивні тканини в минулому і чи можна їх виконати в техніці набивання в домашніх умовах? Що для цього потрібно?
Набивка, або декоративна техніка друку на тканині, - це прекрасна сторінка багатого народного мистецтва. Масового поширення набивка придбала на початку XІ ст. на Київщині та в західних областях України. Архівні дані свідчать, що тодішні майстри досконало володіли технікою набивання, працюючи в примітивних майстернях з дуже примітивними знаряддями виробництва: стіл, набивні дошки і масляні фарби.
Праворуч - зразок набойние тканини.
Для набивання використовували в основному тканини домашнього виготовлення з льону і конопель, рідше - з бавовняних і шовкових тканин. Якість підготовленого полотна, орнаментація набивних дощок і колір - основні фактори у створенні художнього твору. Полотно для набивань повинен бути гладким, без зайвих потовщень. Тому майстри готували його спеціально: поливали водою, розтягували, щоб не траплялося перекосів, так як все це мало велике значення для чіткості малюнка орнаменту. Нині промисловість випускає полотно гладкою структури, тому можна досягти високої якості набивання. У народній набиванні, щоб досягти гладкою структури, застосовували клейову проклейку, яка утворювала еластичну поверхню, і малюнок набивався чітко. Набивання виконували набивними дошками з деревини груші або липи. Спочатку намічали контури малюнка олівцем, а потім різали дошку спеціальними різцями, які виготовляли самі майстри. Українські майстри-різьбярі славилися майстерністю виконання набивних дощок з чітким контуром орнаментальних мотивів і досконалої побутової композицією.
Мотиви орнаментів української набивання можна розділити на три групи. Перша - мотиви орнаментації на дошках прямокутної форми, на яких розміщувався одних великий або кілька декількох невеликих малюнків. Цими дошками працювали в кілька прийомів: спочатку набивали одну частину малюнка, потім - іншу і т.д. При цьому можливі були варіанти композиції малюнка з одних і тих же елементів (смуги, розкидані елементи по площині тканини). Друга - мотиви орнаментації на дошках, які точно відповідали ширині полотна, тобто вся площину полотна була орнаментована. За допомогою таких дощок за один прийом виконували набійку відповідного призначення. Створювалися купання тканини. Третя - орнаментальні мотиви на квадратних дошках для набивання на хустках.
Набивні дошки для всіх груп мотивів орнаментів могли мати односторонній мотив малюнка (квадрати, квіточки, штампи, смужки) і двосторонній орнамент (мотиви рисунка - гілки квітів), орнамент лівого і правого повороту різних композиційних рішень. Набивання правого і лівого повороту утворювали композицію облямівки, кутів скатертини, хустки.
Для набивання в основному застосовували натуральні барвники. Так, фарби чорного кольору виробляли з сажі хвойної деревини, синього - із суміші настою індиго і свинцевого білила, коричневого - із суміші охри і свинцю. Фарби розтирали на лляній олії, яке варили в глиняних горщиках на відкритому вогні. У фарбу опускали куряче перо. Якщо воно не спалахувало, це означало, що у фарбі багато масла і її потрібно ще варити. Фарбу вважали готовою, якщо перо спалахувало. Чи не випарувалася фарба залишала на полотні жирні плями (ореол) навколо орнаментального малюнка. Якщо ж фарба була приготовлена добре, тоді і набивка була чистою.
Отже, треба пам'ятати, що якість набивання залежить від якості полотна, набивних дощок і фарб.
Найбільш поширеною була техніка набивання, при якій на орнаментовану рельєфним різьбленим орнаментом дошку накладали тонкий шар фарби і ретельно розтирали по всій площині. Потім на дошку накладали вологий полотно і зверху валиком прокочували від одного кінця до іншого і назад. Після нанесення орнаменту на полотно, його знімали з дошки і підвішували на дерев'яну жердину для просушування. Кількість посічених дощок залежало від колірної гами орнаменту: для кожного кольору окрема дошка. Спочатку вибивали на полотні один колір, просушували, а потім по черзі інші кольори, просушуючи тканину після кожного кольору.
У техніці набивання, використовуючи чорний або темно-синій колір по сірому полотну, виконували тканини "мальованки", з яких шили спідниці. Нескладні орнаментальні мотиви цих тканин побудовані в строгій ритмічному порядку. Вертикальні смуги невибагливих мотивів - штампів, частіше одного кольору (чорного або синього) на сірому або вибіленому полотні створювали строгу ритміку надзвичайно вишуканого декоративного звучання. В, здавалося б, простому вирішенні цих тканин виражалася особливість класичної простоти, характерна саме для народного мистецтва. Ці мотиви можна використовувати і в сучасній ручної набивання.
І народна, і сучасна набивання за мотивами орнаментації поділяються на геометричні та рослинні.
Найбільшого поширення набули мотиви різних кружечків, гороху, квадратиків, які можна густо або рідко розміщувати по фону. У народній набиванні дуже популярним був мотив "зірочок", які вибивали з тканини хаотично, або по вертикалі, об'єднуючи з вертикальною кольоровою смугою. У цих вибійках різко контрастні кольори (білий або сірий і чорний або синій орнамент) об'єднувались введенням більш дрібних елементів, які справляли враження іскристості і своєрідною динамічності. Більші мотиви створювали конкретний художній образ тканини. В основі композиції малюнка народних тканин лежить характер розміщення орнаментальних мотивів.
Часто застосовували композиції у вигляді смуг або розкиданих по площині окремих кольорів або букетів. Композиції зі смуг створювали, об'єднуючи між собою гладкі, витончені смуги і розміщуючи між ними невеликі орнаментальні мотиви - кружечки, квадрати, ромби, скомпоновані в смуги. Варіанти таких композицій створюють різноманітні орнаментальні мотиви, ритм яких залежить від ширини смуг, розмірів мотивів, характеру їх трактування, додавання додаткових елементів. Різноманітність композицій в смугах доповнювалося чіткої симетрією паралельних смуг вертикального напрямку двох видів - окремих орнаментальних мотивів і прямих або хвилеподібних ліній.
У побуті народів України іУкаіни були поширені набивання, малюнок яких розміщувався по сітці (квадратної або діагональної), тобто елемент малюнка вписувався в прямокутник або ромб. У такій набиванні використовували мотиви квітки або букета. Існують різні варіанти нахилу сіток в розміщенні орнаментальних мотивів в межах кожного ромба, або в точці перетину ліній. Ритм композиції від цього не змінюється.
У народній набиванні широко використовували мотиви рослинного орнаменту. Так, мотиви букетів складалися з великих і дрібних квіток, гілочок, листя. Іноді стебла переходили немов у великі хвилеподібні гілки, на яких з одного або двох сторін були розміщені різні квіти, листя і т.п. Такі гілки здебільшого створювали своєрідні композиції в смужку зі складним ритмом. Застосовували і складні рослинні мотиви, які немов утворювали на площині розводи, в центрі яких - геометризований квітка. У народних вибійках зі стилізованим рослинним орнаментом застосовували дуже складні композиції, в яких великі площини фону тканини не зафарбовані, а мотиви орнаменту ніби легко розкладені, що створює гарний ритм мотивів квіткового орнаменту і фону. Цю особливість необхідно враховувати в створенні і виконанні сучасної ручної набивання. Особливою красою відзначалися набивні хустки хустки з домотканого полотна. Орнаментація цих хусток мала складну композицію. В кожному виробі немов об'єднувалися дві композиції - центральна, або сітчаста, і каймовая. Так, в центральній частині площини розміщували в шаховому порядку дрібні квіточки, букетики та інші мотиви, а на широкій каймі - великі квіти. Іноді композицію середини хустки будували за схемою променів. Для такої схеми характерна легкість, гармонійність орнаментального поля і облямівки, вдале співвідношення великих і дрібних мотивів. Контур квітів окреслені м'яко і декоративно, з урахуванням орнаментальних мотивів. По краю хустки часто нав'язували кольорову бахрому з вовни або шовку, яка об'єднувала і доповнювала орнаментацию.
Колористичне рішення української набивання базується переважно на об'єднанні одноколірних орнаментальних мотивів (чорного, синього, коричневого) з білим або сірим на вибіленому полотні.
Українські майстри досконало володіли так званим резервним способом набивання, при якому орнамент на тканину наносили з набивної дошки не фарбою, а розчином вапна. Після цього тканину фарбували звичайним холодним способом, зануривши на кілька годин в бочку з розчином барвника. Фон тканини офарблювався, а орнамент, вкритий густим шаром вапна, що не офарблювався. Потім тканину вимочували ( "отквашівалі") в розчинах, знімали шари вапна, сушили і гладили. Таким чином виробляли набивання з пофарбованим фоном. Такі набивання в народі називали "димками". Найчастіше набивання фарбували в синій колір настоєм індиго. Дуже ефектні "димки", в яких поєднуються два кольори - синій фон і білий орнамент. Іноді для набивання застосовували дві різні техніки на одній тканини. Це збагачувало орнаментальні і кольорові мотиви декорування тканин.
Всі кошти технічного і художнього рішення набивання можна застосовувати в сучасних домашніх умовах. Для цього перш за все потрібно добре випрати бавовняний або лляний полотно. Далі готують барвники, видаливши зайвий жир з масляних фарб. Вирізують орнаментальні мотиви на дошках, обережно вибравши фонову частину (орнаментальна частина виступає). Для дощок використовують добре просушену деревину. Набивання виконують на столі, на який для пружності набивають шар товстого сукна. Це покращує якість набивання - рівномірно друкується фарба на тканині. Тканина закріплюють на площині столу. Потім намічають олівцем схему орнаментальних мотивів і за цією схемою накладають дошку з барвником, міцно притискаючи. Для нанесення орнаментальних мотивів застосовують одну дошку з елементом, а для більш ускладнених композицій - дві-три дошки з різними елементами.
Якщо виникають складнощі з виготовленням дерев'яних дощечок (відсутність деревини, невміння користуватися різцем), можна набивання виконати за трафаретом. Для цього на щільну промаслений папір наносять малюнок і розчленовують його на окремі частини, які потім вирізують на окремих аркушах тонкого картону. Роблять це так, щоб, наклавши всі аркуші картону один на один, отримати площину всього малюнка. Всі аркуші картону послідовно пронумеровують. Потім по порядку через вирізані площини кожного аркуша картону наносять фарбу і розтирають її круглою кистю з щетини. Роблять це не поспішаючи, в так званій техніці "сухим пензлем". Після нанесення барвника тканину сушать, потім для підвищення еластичності перуть. Останнім часом для ручної набивання використовують друковані фарби. В цьому випадку набивка більш м'яка, еластична.
У техніці ручної набивання можна виконати різноманітні вироби для оформлення інтер'єру та декорування одягу. Ці вироби насамперед цікаві своєю індивідуальністю. Виконання виробів в техніці набивання для ансамблів одягу і для оформлення житла має дуже багато спільного.