Рубль Іоанна антоновича чому портрет, а не вензель
Вітаю Вас, шановний відвідувач! Натисніть, будь ласка, посилання з темою, яка Вас цікавить:
"Рубль Іоанна Антоновича: чому портрет, а не вензель?"
Після воцаріння Іоанна Антоновича букв перед монетники встав трудноразреші-мий питання про карбування монети нового импе-ратора. Основною проблемою стало відсутність про-ствие досвіду по відтворенню портрета немовляти на монетному штемпелі. Довгі роздуми завершилися рішенням изготавли-вать гроші з вензелем імператора на обличчі-вої стороні і орлом - на зворотному. Рішення сприймалося як цілком логічний-ве, оскільки знімало перед різьбярами важке завдання передавати портретна схожість імператора-немовляти на плоско-сті монетного кружка.
Гравірування вензелі на монетах має глибоке коріння. Ініціали у вигляді великих літерних лігатур або переплітаються букв зустрічаються ще на грецьких і римських монетах (рис. 1)
Тут доречно зауважити, що принципових відмінностей в поняттях монограма і Бензель немає.
Наприклад, великий князь Георгій Михайлович зображення на зворотному боці рубльовік Петра II називав вензелем з чотирьох візерункових букв П, з'єднаних хрестоподібно верхньою частиною; в кутах хреста. утвореного буквами, по римської цифри два (II) з точкою над кожною одиницею. (Рис. 3) [9].
Цю саму фігуру В.В. Уздеников тракту-ет як монограму [36]. Щоб уникнути різночитання, мабуть варто погодитися з визначенням, сформульованим у Вікіпедії: «Вензель (від польск. Wezel - вузол) - початкові літери імені та прізвища (іноді і по батькові), зазвичай художні-ного переплетені і утворюють гарний візерунок.
Вважається, що «мода» поміщати на монетах високої гідності монограму правителя прийшла в Україну з Франції. На французьких луїдорів, що випускалися з 1640, перехрестя, прикрашене корона-ми, формують 8 латинських літер L (рис. 5).
Хрестоподібна монограма при-припала до смаку українським імператорам, була відповідним чином адаптується-вана і з успіхом застосовувалася на монетах Петра I, Петра II і згодом Павла I.
А перше вензельное геральдичне зображення, на думку В.В. Узденікова, знайшло відображення на мідних квадратних платах 1725-1727 років, викарбуваних на Запорожьескіх казенних гірських заводах (рис 4).
Вензель був поміщений на грудях гер-бового орла і представляв собою зображення-ня, складене з латинської літери «I» (Імператриця) і літери «Е» (Катерина), які повторені в дзеркальному відображенні [39]. За часів царювання Петра I, Катерини I, Петра II і Анни Іоанівни на мідних розмінних монетах підприємцями-мались спроби помістити витіюваті вен-Зеля. Всі вони обмежилися пробними екземплярами. Деякі з монет пред-ставлені на малюнку 6.
Отже, в 1740 році українські монетчі-ки, озброєні історичними пізнання-ми і власним досвідом, «склали» вен-зель Іоанна Антоновича (рис. 7).
Чим керувалася Канцелярія Монетного Правління, випускаючи такий указ, не відомо. Документів, що пояснюють причину зміни монетного типу, до настою-ного часу не виявлено. Залишається лише припускати мотиви вищих дер-жавних інстанцій.
По всій видимості, старші структури керувалися цілим когось комплексом причин.
Можливо, таким шляхом головний дирек-тор Монетного Правління, граф і генерал фельдмаршал Мініх, хотів зміцнити «пар-тію влади», куди він входив, сповістивши широке коло підданих про те, що питання про престолонаслідування вирішене остаточно і безповоротно. Адже не секрет, що нової правителькою багатьом бачилася дочка Петрова - Єлизавета. Особливе невдоволення іноземщиною, яка заполонила росій-ський двір, панувало серед патріотично налаштованого українського офіцерства, яке в недалекому майбутньому зіграло свою роль і звело на трон Єлизавету Петрівну. Отже, витоки карбування монет з портретом імператора, можливо, носять політичний характер. В цьому випадку художньо-естетична складова монет мала другорядне значення.
Не останню роль могли зіграти і чисто утилітарні мотиви. Протягом попередніх 40 років «імператорського» періоду в обігу перебували монети високої гідності виключно з портретом імператора на лицьовій стороні. Народ просто звик до такого монетно-го типу. Портрет государя на срібній монеті служив свого роду гарантією надійності платіжного засобу.
Поява грошей з вигадливими і для біль-шинства малозрозумілими та ще дзеркально відображеними буквами могло спровокує-вать недовіру громадян до нових монетам. А цифра «3» вміщена в центрі монографія-ми могла ще більше заплутати оцінку номи-налу і спровокувати його неоднозначне тлумачення.
Остання обставина була надзвичай-чайно важливо. В умовах тотальної негра-мотності навіть в купецької середовищі чітке позначення ціни вимагало бескомпро-міссной визначеності. Недаремно деякі монети забезпечувалися додаткового-тільних рахунковими знаками. Відомо, що навіть легендарний 2-рубльовік Катерини I мав дублюючі позначення у вигляді двох рахункових елементів по обидва боки скіпетра для полегшення ідентифікації номіналу монети неписьменними.
Використання вензелі для оформлення монети таїло і інші «підводні камені». Високопоставлені компетентні чинів-ники монетного переділу напевно були обізнані про справжні мотиви А. Меншикова в 1726 році впровадити в обра-щення гривеник зі складним вензелем (рис. 8).
Лише в наші дні завдяки виблискуючи-щей роботі В.В. Узденікова вдалося рас-шифрувати структуру вензелі [41]. Виявилося, що Олександр Данилович в вен-зель Катерини I хитромудро і таємно впровадив літеру «М», яка означала «Меншиков». Таким шляхом Ясновельможний князь намагався Увек-вечіть і прославити свої заслуги і ім'я. «Від гріха - подалі-ше!» - така мораль описаного епізоду і ще один аргумент на користь відмови від карбування вензелі.
В кінці царювання Анни Іоанівни монетники розробили мідні монети номіналом в 2 і 5 копійок з портретом імператриці (рис. 10).
«Твір» таких монет було заходом вимушеним. Україну охопила хвиля фальшивої міді. «В обіг безперервно надходили фаль-шівие п'ятаки, загальна кількість яких неможливо назвати навіть приблизний-но» [41]. Проблема виникла з початком карбування мідних розмінних монет в 1718 році [41; 45]. У підсумку в кінці 30-х років XVIII століття держава навіть готовий був піти на витратний портретний тип мед-них монет для боротьби з фальсифікаторами. З метою відсіювання фальшивих пятікопеечніков в 1740 році Х.В. Мініх запропонував таврування міді.
Таким чином, відзначатимуть-лась виражена цілеспрямована тенденція до ускладнення зовнішнього вигляду лицьової сторони монет. Процес неминуче дол-дружин був торкнутися і срібних монет високої гідності.
Очевидно, що випуск срібної монет-ти високої гідності з імператорським вензелем породив би велика спокуса у фальшивомонетників налагодити випуск «злодійський» продукції. Адже вирізати штемпель з вензелем набагато простіше і під силу умільцю середньої руки. У цих умовах з метою профілактики потоку фальшивих рубльовік полтини монетники вважали за краще зупинитися на портретному варіанті монет, який вимагав професійні-них навичок у підготовці штемпелів.
Таким чином, вибір портрета Івана Антоновича на монетах високого гідний-ства, припускав вирішення низки політич-ських і суспільно-економічних завдань. Історія показує, що кон'юнктура в монетному переділі завжди переважує його естетичну складову.
