Про нефотогенічна

Існує відомий факт - багато людей з усіх сил намагаються не потрапити в об'єктив, пояснюючи це своєю «нефотогенічна». Взагалі саме слово «фотогенія» ввів в ужиток французький кінематографіст Луї Деллюка. Спочатку воно означало властивість людей і предметів виглядати на фотографії і на кіноекрані інакше, ніж в житті, більш виграшно і виразно. Відповідно люди нефотогенічна - навпаки, на фотографії виглядають гірше, ніж в реальності.

Я хочу звернути увагу на те, що причини цієї заниженої оцінки фотографії залежать від того, з чиєї точки зору портрет виходить гірша за оригінал. Справа в тому, що в створенні і оцінці фотографії беруть участь як мінімум три сторони: художник, модель і глядачі. Відповідно, логічно було б розглянути три варіанти:

-причини низької оцінки портрета фотографом, коли глядачі і модель задоволені;

-ситуацію, коли і фотограф і модель задоволені результатом, але фотографія не приваблює увагу цінителів, виглядає нудною;

-і ситуація, де портрет подобається і фотографу і глядачам, але портретую незадоволений результатом.

Сьогодні я хочу розглянути з різних сторін третю ситуацію - деякі причини, того чому людині може не подобатися своє зображення на фото в той час, коли інші вважають портрет вдалим.

Пояснень «нефотогенічна» безліч. Одні вважають, що справа тут в красі фотографируемого людини, інші - що в майстерності фотографа. Є версія, що велику роль в оцінці фотографії відіграють смаки глядача, який розглядає фотографію: на смак і колір, як відомо, товариша знайти складно. Серед фотографів досить часто зустрічається думка, що нефотогенічна людей не буває, що справа лише в майстерності фотографа, а майстерність це можна освоїти, якщо гарненько повчитися. Якщо фотографія не подобається нікому з перерахованих учасників, має сенс вважати її творчої чи технічної невдачею. Успіх же має безліч граней, і кількість шляхів до нього нескінченно, а ось серед помилок, що ведуть до появи відразливих фотографій, зустрічаються досить типові.

У реальному житті ми звикли бачити людські обличчя, а особливо своє обличчя, або при верхньому (коли сонячно), або при розсіяному (коли хмарно) освітленні. Якщо людське обличчя фотографується з вбудованою в камеру спалахом, на знімку воно часто виглядає неприродно саме через плоского фронтального освітлення. Крім того, відповідно до оптичними законами в таких випадках на обличчі неминуче виникають відблиски, що створюють враження жирної нездорової шкіри. Більш того, різке світло спалаху підкреслює фактуру шкіри, зморшки, складки шкіри, деякі косметичні дефекти, що також рідко радує портретованого.

Об'єктивні властивості особи і фігури теж істотно впливають на результат. Зробити виразну фотографію людини з великими і такими, що запам'ятовуються рисами обличчя набагато простіше: така людина виглядає яскраво і виразно при стандартних ракурсах зйомки і типових світлових схемах. Інша справа-людина з непомітною зовнішністю: при бажанні і індивідуальному підході умілий фотограф завжди зможе підібрати оптику, освітлення, знайти ракурс зйомки, щоб вигідно подати індивідуальність портретованого. Тільки справа ця клопітка, творче, що вимагає від фотографа не тільки грамотності, але й розвиненого смаку, естетичного чуття, і не кожному фотографу воно по плечу. Тут ми бачимо, що нефотогенічна моделі залежить не тільки від грамотності фотографа, але і від індивідуальних особливостей моделі, на відображення яких у фотохудожника може не вистачити майстерності або бажання.

Ну і саме поширена думка серед які вважають себе нефотогенічна людей - фотогенічність пов'язана з красою фотографируемого. Але так чи так уже об'єктивна сама краса? У серії експериментів психологи просили випробовуваних вибрати «красивих людей» з пачки фотографій ростових фігур, зроблених в одному і тому ж ракурсі і при одному і тому ж освітленні. І дійсно, статистично частіше вибиралися одні і ті ж люди, що на перший погляд переконує, що справа - в об'єктивних характеристиках тіла та обличчя. Однак результати істотно змінилися в разі, коли випробовуваних набирали з числа представників різних культур. Відмінності в частотах оцінки одних і тих же людей як красивих або непривабливих практично зникали. Більш того, з'ясувалося, що при досить великій кількості оцінювали серед них обов'язково знаходилася людина, яка називає привабливим людини, відкинутого іншими. Це виразно вказує, що критерії краси суб'єктивні, відносні і є результатом впливу культурних шаблонів і стереотипів.

[Родом з дитинства]

Психологам добре відомо, що у кожної людини в дитинстві формується набір фундаментальних переконань про себе, який в різних психологічних системах називається по-різному: самооцінка, Я-образ. Суть не в назві, а в факті: у деяких людей формується негативний образ самих себе, зокрема, негативна «схема тіла», часом пов'язана з конкретними переконаннями типу: «Я товста, у мене занадто тонкі губи. (Занадто велика / маленькі груди, занадто короткий / довгий ніс, тонкі / товсті ноги. Великі / маленькі гпаза) »і т.п. Цієї напасті зазвичай супроводжує не менше «отруйна протиотруту» у вигляді своєрідного «умови на прийняття себе»: «Я можу вважатися хорошою і подобатися собі, якщо тільки. ». а потім йде набір важких у виконанні і найчастіше безглуздих умов: «Я повинна виглядати худий, приховувати зуби, надувати губи, сутулитися, сощурівать очі. »Такі умови багато психологів називають« Я-ідеал »або« Я-бажане ». Негативна оцінка свого зображення виникає при розбіжності фотографії та відбитого нею «Я-образу» і цього «Я-ідеалу». Чим вище цей розрив, тим тривожніше і дискомфортніше людині, тим більше він уникає можливості цей розрив пережити знову і уникає фотографування.

У подібних випадках часто трапляється, що фотограф вклав в портрет талант і майстерність, глядач високо цінує виразність фото, але портретую людина на своїй фотографії бачить лише «складки на шиї», на які ніхто більше не звертає уваги, або інші, як правило, вигадані недоліки, а вірніше- особливості, які він сам же призначив «недоліками». Знання або здогади фотографа щодо того, що портретую в собі не любить і намагається приховати, - справа непроста, але якщо здогад буде правильною, і знімок буде привертати увагу до достоїнств і маскувати недоліки, то «нефотогенічна» дійсно відступить.

Підводячи підсумок, ще раз варто сказати: в проблему неприйняття свого зображення на фото вносять в різних пропорціях свій внесок і технічна грамотність фотографа, і особливості самооцінки і реалістичності «Я-ідеалу» моделі, і конкретне поєднання психологічної проникливості фотографа, і його майстерність по досягненню робочого компромісу між виразністю і художньою цінністю знімка і задоволенням очікувань у фотографії цієї людини.