Про Галині Вишневській, блогер babka на сайті 2 грудня 2018, пліткар
Всі ми знаємо, про Галину Павлівну, про її характер, про її кар'єру, про чоловіка, про її книгу "Галина", вона про все, як нам здавалося говорила і розповідала відкрито! Але насправді, вона говорила, тільки те, що їй було вигідно. Чи не очорнити себе, але обливаючи брудом своїх колег. Про це знав весь музичний світ і Великий театр зокрема. Тому її колеги по театру і не любили і це м'яко кажучи! Але велич її від цього, звичайно не меркне!
Перекладаю статтю з іспанської газети "Ельмундо"
В СРСР, згадує вона, гроші не мали великого значення. Але на світових сценах долари лились на них дощем у вигляді контрактів, які вони підписували або відкидали відповідно до вказівок, які давала організація, яка забезпечувала їх гастролі. Соціалістичний лад був господарем її голосу і всього, що вона отримає за свої гастролі.
Після успішних виступів Валентина Левко поверталася в СРСР на борту літака, який перетинав Атлантику. Вона дрімала в кріслі, притискаючи до себе сумочку. «Мені могли заплатити 2 тисячі доларів, але я віддавала все до останнього відразу ж після прибуття в Москву. Всі гроші я везла з собою, але залишити собі нічого не могла », - згадує Валентина Миколаївна, яка очолює в даний час центр навчання співу в українській столиці. Коли на наступний ранок вона прокидалася в своїй московській квартирі, яку оплачувала держава, то 2 тисячі доларів перетворювалися для неї в 200 рублів (зарплата солістів Великого того часу). «Я співала майже на всіх континентах, заробила багато грошей, і до сих пір не знаю, куди вони поділися», - пояснять вона з нотками образи. Звичайно, були інші часи: навчання співу було безкоштовним, для всіх існували рівні можливості, і, «що б там не говорили, держава не втручалася в наше життя, за винятком таких випадків, як з Галиною Вишневської».
Євген Нестеренко. «Записки українського баса».
Галина Вишневська, самозваний примадонна
Незабаром після прем'єри «Руслана і Людмили» Покровський сказав мені:
- Євген Євгенович, мені здається, що вам добре було б зробити роль Ланчотто Малатести. Я відновлюю «Франческу да Ріміні».
Я дуже ціную творче досягнення Марка Фрідріховича Ермлера, який чудово диригував «Франческою да Ріміні». Олексій Масленников виконав роль Паоло, в ролі Франчески була Галина Вишневська. У 1975 році «Мелодія» записала цю оперу, але вже з Маквалой Касрашвілі і Смелаом Атлантовим, які, звичайно, були кращими виконавцями партій Франчески і Паоло. Маквала була дуже красива на сцені в гримі і дуже переконлива акторська, і мій Ланчотто кожен раз закохувався в неї. Дивний же голос Касрашвілі і її чуйне розуміння такого складного способу робили її кращою виконавицею цієї ролі. Вона була дивовижною партнеркою. Крім того, Касрашвілі репетирувала більше, ніж Вишневська.
З Галиною Павлівною, яка називала себе примадонною Великого театру, я вже кілька разів зустрічався в операх поточного репертуару, і ось тепер спільна участь в новій постановці. Повинен сказати, що робота з нею була малоприємною. Однак це скрашивалось деякими комічними пригодами.
Наприклад, одного разу після вистави «Євгеній Онєгін» в коридорі «чоловічої сторони», за сценою несподівано з'явилася Галина Павлівна - мабуть, хтось був їй потрібен. У баритональний кімнаті був включений магнітофон, яким був записаний сьогоднішній спектакль, як раз «Лист Тетяни». Вишневська зупинилася і на хорошій опорі обурено вигукнула:
- Хто це так фальшиво співає ?!
- М ... м-м-м ... Це ви, Галина Павлівна, ми записали по театральній радіотрансляції.
- Поганий магнітофон! - І «примадонна» швидкими кроками йде по коридору.
При всій працездатності та акторської обдарованості вона не могла зіграти жіночу ніжність, ласку, чистоту, доброту, захват, наївність: завжди і в усьому лізли назовні її основні людські якості: злість і зарозумілість. Тому для мене вона ніколи не була ні Тетяною, ні Марфою в «Царській нареченій», ні Франческою. Вона розкішно одягалася, обличчя і руки завжди були доглянуті, можна сказати, що вона була красивою жінкою - деякі види змій теж гарні. Але її художня індивідуальність підходила тільки для таких ролей, як Катаріна в «Приборканні норовливої», Катерина в «Леді Макбет Мценського повіту», Поліна в «Гравці» Прокоф'єва, та ще для леді Макбет в опері Верді «Макбет» - якби голоси і техніки вистачило.
Але в цілому, безсумнівно, Г.П. Вишневська була по-своєму яскравою особистістю і залишила слід в історії Большого театру. Наслідила, так би мовити ...
Сезон 1973-1974 років ознаменувався вкрай неприємним і, я б сказав, ненормальним подією, відомим багатьом в викладі Г.П. Вишневської в її книзі «Галина», де багато злоби, але мало правди.
У своїй неадекватною книзі Вишневська називає іншу дату зустрічі і не всіх присутніх в кабінеті Фурцевой. Не знаю. Пам'ять чи її підвела або в цьому був якийсь розрахунок, але тим не менше це не так. До речі, самозваний «примадонна» вперше називає мене по імені і прізвища саме в своїй книзі. До цього для неї я був просто «тим, хто приїхав з Ленінграда».
Після цього ми затрималися на годину, обговорюючи різного роду питання. Атлантів, зокрема, висловив своє незадоволення репертуарної політикою Б.А. Покровського, якого він, до речі кажучи, і закликав на посаду головного режисера Великого театру, підписавши в 1971 році колективний лист разом з деякими солістами з ініціативи Вишневської. У мене особисто ніяких претензій до Покровського не було. Я прийшов тільки для того, щоб підтримати моїх друзів в питанні записи «Тоски».
Звичайно, все, що сталося було незвичайним. Як я розумію, Фурцева зв'язалася з Петром Ниловича Демічевої, який тоді був кандидатом в члени політбюро і секретарем ЦК по ідеології. В цей же день вся ситуація стала відома Вишневської та Ростроповича, з їхнього боку почалися якісь дії і ближче до вечора ми були запрошені на бесіду до Демічева. Він прийняв нас у своєму кабінеті в Центральному Комітеті партії, вислухав і вважав справедливими вимоги Атлантова і Мілашкіна. На цьому питання було закрите.
Але шум, який був піднятий в театрі клевретами Вишневської, був просто неймовірним. На мене вилили відро бруду, працювати нормально стало неможливо. Однак якби все це повторилося сьогодні, я точно так же підтримав би своїх колег.
Всі знали, що у Ростроповича були в той час дуже напружені відносини з владою. Його не запрошували диригувати в Великому театрі, він вплутався в постановку «Кажана» в театрі оперети, але незадовго до прем'єри від його послуг відмовилися. Ймовірно, знаменитий музикант планомірно створював конфліктну ситуацію. Багато вже давно помітили, що Ростропович і його дружина весь час грали на зіткненнях з владою, привертаючи до себе увагу Заходу. Розрахунок зоряної пари був очевидний ...
З Борисом Олександровичем Покровським ми незабаром призналися в Нью-Йорку, на гастролях в Метрополітен-опера, і залишалися в дружніх відносинах до кінця його життя. Те, що написала в своїй книзі Вишневська, залишається на її совісті. Зазначу ще один факт: під час моєї розмови з Покровським на сцені Великого театру після генеральної репетиції «Гравця» близько нас нікого не було, а Вишневська склала діалог на півсторінки. Залишається тільки дивуватися буяння її фантазії, коли вона зводить наклеп на артистів, тоді вже професійно превосходивших її за всіма параметрами.
Галина Павлівна пише в своїх «мемуарах», що в ГАБТУ у неї проблем ніколи не було. Так чи все було добре? Інтригувала, виживала талановитих суперниць з театру. Призначила М.І. Чулаки директором на другий термін, діючи через ЦК КПРС. Потім їй потрібен був Б.А. Покровський. Це легко зрозуміти: хто ще міг «натискати» її на репетиціях так, щоб вона зі своїм ситцевим і фальшивим голосом справляла враження гарної артистки? Вона організовує лист все в ті ж вищі інстанції - ставлять головним Покровського, а колишнього головного режисера І.М. Туманова знімають з роботи, знявши заодно і М.І. Чулаки, який вже встиг прекрасно спрацюватися з колективом. Все і завжди сходило їй з рук, але раптом їй сказали: «Ні!» Фальш у співі, фальш і злість в житті, і все для того, щоб більше хапати, топити навколо себе якомога більше артистів, змушувати вважати себе унікальною, видатної , незрівнянної «примадонною».
Тим часом Ростропович і Вишневська розвивали свою діяльність. Хоча, як я вже писав, з їхнього боку началісьспланірованние дії з роздування конфлікту з урядом СРСР, в той же час їх найближчим другом був, наприклад, міністр внутрішніх справ генерал армії Щолоков. Це знали багато, про це ж пише у своїй книзі Вишневська. Пізніше, вже після від'їзду Ростроповича і Вишневської за кордон (але до написання «примадонною» її книги), Щолоков був викритий в злісних злочинах, його притягнули до кримінальної відповідальності, а потім він застрелився.
Дуже зворушливо розповідає «примадонна» в своїй книзі, як їх міліцейський один повідомляв їм про кожен крок групи провідних солістів Великого театру - виявляється, за нами вели стеження агенти міністерства внутрішніх справ. Прямо від кабінету Фурцевой!
Такими були у Ростроповича і Вишневської друзі у владі. Взагалі їх зв'язки у верхах були дуже великими. Це все знали і все відчували.
Незабаром Вишневська і Ростропович звернулися до уряду з проханням дати їм два роки «погастроліровать» за кордоном. Звичайно, в цьому був свій задум. Очевидно, вони розраховували, що їм не дозволять виїхати, і тоді вони розвернуться «в світовому масштабі». Але несподівано для них їм сказали: «Будь ласка!»
Такою була ця історія. Зараз усюди можна прочитати, що їх вигнали з СРСР. Їх не виганяли. Ні. Вони попросили гастролі - їм дали гастролі. Вони попросили два роки - на них чекали чотири. А то, що вони не повернулися ... Звичайно, на заході їм було вигідніше жити. Галина Павлівна спочатку записала оперу Шостаковича «Леді Макбет Мценського повіту», але стати затребуваною на світовій оперній сцені так і не змогла. У жорсткому світі західної конкуренції все її спроби висунутися в число по-справжньому значних оперних артистів були свідомо приречені на провал - не той клас. А ось Мстислав Леопольдович Ростропович, будучи дійсно великим музикантом, реалізувався на заході дуже повно.
На початку травня 1977 року в Стокгольмі я йшов по вулиці і раптом бачу: по інший її стороні назустріч мені йде Ростропович. Я зробив вигляд, що не помічаю його, але він перейшов на мою сторону, зупинився і запитав:
- Женя, я все-таки не розумію, чому ви це зробили. Я розумію інших, вони давно працюють в театрі, у них свої рахунки, а у вас тоді це був лише третій сезон.
- Я тільки хотів допомогти своїм друзям закінчити роботу, яку вони давно запланували і вже почали. До речі, вони чудово записали «Тугу».
- М-м-да. А ви знаєте, що Галину Павлівну запрошують викладати в Московській консерваторії і стати завідуючої кафедрою сольного співу?
- Дуже цікаво було це дізнатися. До речі, я вже два роки завідую цією кафедрою.
- Що ви говорите.
На цьому розмова закінчилася, і кожен пішов своєю дорогою.
Коли по світу на різних мовах розійшлася книга Вишневської «Галина», якась віденська бульварна газетки надрукувала замітку, де фігурував і я. Я тоді мав багато вистав у віденській «Штаатсопер», і моє ім'я було у всіх на слуху. У цій замітці була приведена цитата з брудною і злісної брехнею про мене. Один знайомий австрієць дав мені цю газетки.
- Але це ж наклеп! - обурився я. - Я подам на неї в суд.
- А в тебе є стільки грошей, скільки у Ростроповича?
Зараз я не вважаю за потрібне мовчати. Я виклав факти, які добре знаю.
_______________________________________________________________
Владислав П'явко (чоловік і соліст Великого) працював над роллю Хозе в «Кармен». І ось тут-то вибухнув скандал, який згадують донині. Більш того, своєрідну інтерпретацію того, що сталося, мені довелося почути в далекому Буенос-Айресі, де я була першою радянською співачкою, яка виступає в театрі «Колон». Відлуння скандалу докотилися і через океан. Я чула стільки домислів і стільки версій, що, напевно, вже пора внести сюди деяку ясність.
- Борис Олександрович, я співати Кармен в новій постановці не буду!
- Чому не будете?
- Ви ж знаєте своїх друзів, - сказала я йому чесно. - Буде абсолютна помпа. Навіщо мені все це потрібно?
- Неможливо, - відповів Покровський. - Тоді ця постановка не має сенсу.
- Галя, чому ти себе так ведеш? - Ми, як подруги, розмовляли, природно, на «ти».
Раптом вона встала в позу:
- Як ви смієте зі мною так розмовляти?
Тільки масла у вогонь підлила, звичайно. Я спалахнула і висловилася досить міцно. Потім Василь Феодосійович Кухарський, заступник міністра культури, мені сказав:
- Так ти ж її матом послала!
Я ніколи не лаюся матом, не вмію навіть. Просто те, що я сказала, прозвучало інтонаційно дуже переконливо. А так нічого особливого.
Потім мене викликали на партзбори, тому що Галина, як в анекдоті, написала заяву в партком. Від мене вимагали, щоб я вибачилась. А я сказала:
Цим засіданням парткому і закінчився один з найграндіозніших скандалів.