Поєднання приголосних, стилістика
Орфограммка. Пиши по-російськи грамотно!
Перевір свій текст на помилки і друкарські помилки зараз
милозвучність
Найбільш природне звучання російської мови досягається чергуванням приголосних і голосних звуків і незначним вживанням консонатних поєднань. тобто поєднань декількох приголосних. В нашій фонетичної системи консонатние поєднання частіше Двочленні (друг, брат). іноді тричленне (вибух, лад); поєднання чотирьох і більше приголосних, яке може з'явитися на стику двох слів, порушує милозвучність мови (конкурс дорослих ...). Ще М.В. Ломоносов, говорячи про звуковий організації мови, рекомендував «оберігати непристойного слуху противного збігу приголосних, наприклад: всіх почуттів погляд є шляхетніше, бо шість приголосних, поруч покладені - вств-вз. мова вельми затинається ».
Для створення милозвучності важливо, скільки звуків входить в консонатное поєднання, які це звуки, яка їхня послідовність, на початку, в середині або в кінці слова вони знаходяться, «Бажаючи точно встановити закони поєднання звуків в сучасній російській мові, ми зобов'язані послідовно розмежовувати два випадки :
- поєднання фонетично неможливо, на нього накладено заборону живим, зараз чинним законом, такого поєднання немає в сучасних українських словах;
- поєднання фонетично можливо, тобто не заборонено законами сполучуваності звуків у сучасній російській мові, але представлено тільки в одному, двох або навіть зовсім не представлено в реально існуючих українських словах ».
Стилістичний інтерес представляють поєднання другого типу.
У російській лексиці, як правило, поєднання приголосних підпорядковується законам милозвучності. Але є в мові і неблагозвучні слова, в яких приголосних більше середньої норми або порушена їх звичайна послідовність (взвізгнуть, брикнути, стрепенутися, спіткнутися, ізмизганних, сполохати, вибух, струс).
Звичайні в українській мові поєднання з двох приголосних на початку і середині слова (сніг, степ, весло, добрий). але переміщення їх в кінець слова ускладнює артикуляцію (добрий, круглий). Поява між такими приголосними втікачів голосних повертає милозвучність (пор. Весна - весен, цікавий - цікавий). Такі поєднання звуків, як тл, зл. частіше зустрічаються на початку і середині слів і дуже рідко - в кінці (злий, вузли, дятла, жезл, мітла).
Дослідження звуковий боку російської лексики дає можливість виділити рідкісні форми, що закінчуються збігом приголосних: короткі прикметники (черствий, тьмяний). форми родового відмінка множини іменників (втеч, достоїнств, знайомств, ласощів). Однак більшість таких словоформ в живій мові або зовсім не вживаються, або використовуються рідко.
Милозвучність мови в художній літературі не тільки служить загальним естетичним цілям краси і музикальності складу, але може бути використано як засіб виразності. При цьому милозвучність, як, втім, і інші особливості Фонік, завжди має бути підпорядковане законам естетичної доцільності. Іноді прагнення поетів до виразності художнього мовлення підказує їм таку фонетичну організацію вірша, яка далека від співучого, гармонійного звучання. Ще А.Н. Радищев писав: «стих« під світло рабства тьму втілити »... дуже тугий і важкий на вислів (...) Згоден ... хоча інші шанували, цей вірш вдалим, знаходячи в негладку вірша образотворче вираз труднощі самого дії ...».
Право письменників використовувати в художніх творах неблагозвучні поєднання не викликає сумніву; важливо тільки, щоб вживання їх було естетично вмотивоване. Про це знали українські письменники задовго до того, як в стилістиці були вироблені критерії милозвучності. Естетична доцільність визначає вживання і інших стилістично значущих елементів Фонік в художньому мовленні.