Пауза - це 1
ПАУЗА - зупинка голосу, членовані мовний потік на ті чи інші частини. Розташування фізіологічних П. в мовному потоці може не збігатися з встановленим розчленовуванням мови на слова і навіть на пропозиції. З одного боку, паузи зазвичай відсутні між групами тісно пов'язаних слів ( «ходив-я-так со-дня-на-день» - між словами, з'єднаними дефісами, П. відсутні), з іншого - при підкресленому емфатична проголошенні слів П. робиться в середині слова ( «це у || жа`сно!»). Однак для синтаксичного і смислового членування мовного потоку значення мають лише ті П. які збігаються з межами слів і пропозицій. Паузи цього типу - в поєднанні з відмінностями інтонації (див.) - передають в усного мовлення дуже тонкі відмінності смислових відносин між частинами складеного безсполучникового речення та членами пропозиції. Пор. відмінності в пропозиціях типу: «прийдеш додому - ляжеш спати» (зі ставленням умовної або тимчасової зв'язку між пропозиціями) і «прийдеш додому, ляжеш спати» (з простою послідовністю не зв'язаних пропозицій); або відмінності в зв'язку членів речення типу: «хустку був || забруднений, || в крові» і «хустку був || забруднений в крові». На виділення П. окремих членів пропозицій засноване значення інверсії (див.).
У письмовій мові наявність П. (або можливість її) сигнализируется різними знаками пунктуації - см. Пунктуація.
У художньому мовленні пауза має надзвичайно велике значення як щодо її інтонаційної організації, так і по відношенню до організації чисто ритмічної; саме пауза регулює смислове і тим самим інтонаційний рух мови, що надзвичайно збільшує багатство будь-якого роду смислових відтінків, підкреслень, замовчувань і т. д.
«Чекай, чекай! Ти випив. без мене »(Пушкін).
П. позначена в цьому прикладі трьома крапками, розкриває (в зверненні Сальєрі до Моцарта, випівшему отрута), «договорює» те, що словами не було сказано.
У той же час у вірші розстановка П. відбивається на ритмі, виділяючи напр. ті ударні склади, після яких брало варто П. перетворюючи відрізок мовлення між двома П. в ритмічну одиницю. Звідси число П. в вірші визначає його ритмічний характер: оскільки П. свідчить про закінченість даного мовного відрізка, остільки дана система П. значною мірою визначає і систему ритму. Наприклад для багатьох українських дворянських поетів XIX в. характерне розміщення постійних П. в кінці віршованого рядка і відсутність П. в середині, що визначає значну ритмічну монотонно, напр .:
«Далеко вогник в Заріччі,
Вся в блискітках сяє річка,
На човні весло удалое,
На ланцюга не видно замку »(Фет).
Саме сталість в розміщенні П. має вже певний рітмірующій характер, завдяки чому зрушення П. в середину або початок наступного рядка дає новий ритмічний - і отже спирається на смисловий - хід, наприклад:
«Ніхто мені не скаже: Куди ти
Поїхав? Куди загадав? »(Фет).
Навпаки, у Маяковського зустрічаємо виняткову насиченість П. к-раю розбиває його вірш на ряд закінчених мовних відрізків і створює абсолютно своєрідний ритм:
«Це було (П.)
Було в Одесі (П.)
Прийду в чотири (П.) сказала Марія (П.)
Вісім (П.)
Дев'ять (П.)
Десять (П.)
Ось і вечір (П.) ».
Літературна енциклопедія. - У 11 т .; М. видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939.
ПАУЗА у вірші представляє собою деяку кількість часу, не заповнений фонемами, і таку паузу ми називаємо паузою тимчасової на відміну від паузи інтонаційної, що має спеціально-логічний характер, і від паузи суб'єктивної, яка завжди нам чується за сильним наголосом, хоча б її в дійсності і не було. Всякий междусловесний перерву (словораздел, слор) являє собою паузу, здебільшого надзвичайно незначну (виключаючи комплекси слів, вимовлених, так би мовити, одним духом, як «я-пішов», «на-небо» та ін. Де мають місце енклітіческіе явища ). Роль таких пауз, сама по собі, дуже незначна, і виділяються ці паузи саме ударними явищами. Ритмічно активними в окремому вірші є паузи кінцева, за-римних, яка підсилює римних наголос, і так звана головна цезура, яка є паузою після найсильнішого наголоси в рядку (Колонічеська наголоси); в «п'ятистопним ямбе» цезура легко уследіма саме в тому випадку, якщо перед нею стоїть наголос; раз наголос це затемнено полуудареніем (прискоренням, пиррихием), вона майже зникає, перетворюючись в Колонічеська інтонаційну паузу за сильним наголосом першого слова (слово таким чином розривається паузою, яка зазвичай в чистому вигляді відсутня і замінюється подовженням попереднього слова). Спеціальним видом ритмічної стиховой матерії є паузи на місці опущених складів, які у нас надзвичайно часті в трехдольніках. Паузи ці можуть замінювати - один ненаголошений, два ненаголошених, ударний (трібрахоідная пауза) і, нарешті, цілу стопу. Їх роль зводиться знову-таки до посилення попередніх наголосів з неминучим ослабленням наступних і до виявлення діподіческого початку в тридольному вірші. Діподія до того посилюється в такому випадку, що ряд перекладачів (з сербського, де дуже поширений такий вірш), а також і деякі дослідники Пушкінського паузного трехдольніка приходили до висновку, що вони мають справу з двудольніком (у Пушкіна - «Казка про рибака і рибку »,« Пісні західних слов'ян »і ін.).
І голо. вушка ---- безталАн. ная,
С. П. Б. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією Н. Бродського, А. Лаврецький, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешіхіна-Ветрінскій. - М .; Л. Вид-во Л. Д. Френкель. 1925