новаторство а
«ПВ» (1830) - перші закінчені прозові твори П, що складаються з п'яти повістей: «Постріл», «Заметіль», «Трунар», «Станційний доглядач», «Панянка-селянка».
У «повістях» - багатоступенева стильова структура. На всьому просторі повістей жевріє «гра» різними стилями. Це надає особливу художню поліфонію твору. Наприклад, в «Постріл» про героя Сільвіо дізнаємося зі слів самого героя, зі слів його антагоніста. спостерігача-оповідача.
Художньо-оповідна концепція циклу полягає в пародійної противопоставленности Повістей Бєлкіна укоріненим нормам і формам літературного відтворення. Бєлкін як намагається підвести своїх героїв під певні амплуа, відомі йому книжкові стереотипи, але при цьому постійно «поправляється» Пушкіним.
Через пародіювання і іронічну трактування сентиментально-романтичних сюжетів Пушкін рухався в бік реалістичного мистецтва.
Дослідники схиляються до того, що цикл «Повістей Бєлкіна» близький роману і вважають його художнім цілим «романізованого типу», хоча деякі йдуть далі, оголошуючи його «ескізом роману» або навіть «романом».
Якщо цикл є єдине ціле, то в його основі повинна лежати одна художня ідея, а розміщення повістей всередині циклу має повідомляти кожної повісті і всього циклу додаткові змістовні смисли в порівнянні з тим, який зміст несуть окремі, ізольовано взяті повісті.
Природно виглядає те, що всі повісті розказані Белкиним, який довго жив у провінції, завів знайомства з сусідами - поміщиками, близько стикався з простим людом, зрідка виїжджав в місто з яких-небудь справах, вів тихе розмірене існування. Саме провінційний поміщик на дозвіллі або від нудьги пробує перо, міг чути про події і записати їх. Адже в умовах провінції такі випадки особливо цінуються, переказуються з вуст в уста і стають легендами. Тип Бєлкіна як би висунутий самої помісної життям.
Івана Петровича залучають гострі сюжети, історії та випадки. Вони немов яскраві, швидко промайнули вогники в тьмяною, одноманітною низці днів провінційного життя. У долі оповідачів, які поділилися з Белкиним відомими їм подіями, не було нічого примітного, крім цих історій.
Є ще одна важлива особливість цих оповідань. Всі вони належать людям одного світорозуміння. У них різні професії, але відносяться вони до однієї провінційної середовищі - сільської або міської. Відмінності в їх поглядах незначні і можуть не прийматися до уваги. А ось спільність їх інтересів, духовного розвитку істотна. Вона як раз і дозволяє Пушкіну об'єднати повісті одним оповідачем - Іваном Петровичем Белкиним, який їм духовно близький.
Пушкін накладає певну нівелювання на строкатість оповідань Бєлкіна, відводить собі скромну роль "видавця. Новомосковсктелю доводиться в цих повістях мати справу відразу з усіма ликами оповідачів. Жодного з них він не може викинути зі своєї свідомості.
Пушкін прагнув до максимальної об'єктивності, реалістичної глибині зображення, чим і пояснюється складна стильова система "Повістей Бєлкіна".
Ідейний зміст і побудова «Повістей Бєлкіна»
Герої ПБ не ставлять великі цілі. Вони хочуть щастя, але це щастя або не дається, або дається ціною горя. Дуня і Мінський щасливі, але Вирін спився і помер. Щасливі герої "Заметілі", а Сміла загинув і забутий. Пушкін виводить закон життя: щастя дається лише ціною страшних втрат і тим знецінюється. У світі ПБ править соц. доля.
"Заметіль" - антіновелла. Схожа на Вашингтона Ірвінга "Наречений-Примара", де на персонажа працює випадок. Тут випадок працює проти героя Смелаа, не кажучи вже про те, що Бурмін взагалі бредово надійшов. Доля, виходить, на стороні Бурмина, у якого і так все є. У цьому є правда життя. Самсон Вирін, звичайно, перший МЧ в російській літературі, але як потім скаже Дєвушкін в "Бідних людях" - "Таке і з графом могло б статися".
"СС" - все відбувається на тлі картинок Блудного Сина. Це історія про блудної дочки. Але якщо до Бога-батька завжди можна встигнути повернутися, то Дуня не встигла до батька. Вона не прощена. Але Бог бачить її повернення і прощає.
Пушкін все наближається до законної реальності. Пушкін грає в безумовність літературної дійсності.