Монтажна зйомка - уроки кіно
Чистота, плавність і чіткість монтажу досягаються монтажної зйомкою. Крім важливості врахування генерального напрямку є ряд умов, недотримання яких заважає згодом успішному монтажу фільму. Режисер і оператор повинні монтажно мислити, чітко уявляти собі, як кожен задуманий і знімається кадр поєднується з попереднім і наступним.
Говорячи про необхідність дотримання генерального напрямку зйомки, ми відзначали, що при зворотному зйомці сонце і тіні переміщаються в кадрі на іншу сторону. Так само переміщаються клуби диму, змінюється напрямок руху хмар і інше. Оператор-професіонал поступово, на досвіді багаторічної практики виробляє в собі почуття контролю при зйомці сусідніх кадрів, тренує свою професійну зорову пам'ять.
При зйомці окремих кадрів в сценарії робляться спеціальні позначки. Початківець оператор, поки у нього не відпрацювали професійні навички і чітка зорова пам'ять, зобов'язаний точно фіксувати всі умови зйомки. Переходи від кадру до кадру повинні монтуватися за характером освітлення, за його тональності, по напрямку джерел освітлення, по руху предметів на тлі, по руху вітру, диму, туману, води, напрямку розвіваються прапорів і т. Д.
При сценарному визначенні композиції кадру, а потім при зйомці треба точно передбачити, намічати і далі здійснювати єдність в місцезнаходження джерел світла і в умовах освітлення. Ця вимога відноситься до натурних зйомок, і до зйомок при штучному освітленні. Наприклад, два кадри продовжують один інший - загальний план і його укрупнення.
Знято вони правильно: сонце праворуч, тінь від людини і дерев падає вліво, вітер дме з правого боку, нахиляючи вліво дерева, женучи дим від трубки, фабричної труби і хмари вліво. Кадри зняті монтажно. Але можуть бути такі ж два кадри, зняті немонтажно. Кадри не монтуються за напрямком вітру, по світу, по тіням.
Глядачеві здається, що в одну мить вітер раптом змінився, дим пішов в інший бік, сонце перескочив на нове місце, а тінь перекинулася зліва направо. Такі ж скачки можуть статися через несумісність кадрів за тональністю. Якщо загальний план знятий при яскравому світлі, в світлій тональності, на світлому тлі, а другий - в похмурої тональності, в тіні, на темному тлі, то ці кадри монтувати поруч не можна. Так само не змонтують і поставлені поруч великі плани - портрети, - задумані як укрупнення одного іншим, але зняті при різному світлі.
Наведемо ще один приклад немонтажной зйомки, пов'язаний з неправильним переміщенням об'єкта зйомки в кадрі по відношенню до інших об'єктів. Перший кадр - все той же загальний план. На ньому дві людини розмовляють на набережній. Позаду ліворуч - будівля з куполом. У наступному кадрі з вини режисера, недосмотревшего за зйомкою, і через неуважність оператора відбувся зсув. Якщо ми спробуємо змонтувати такі кадри, то виявиться, що будівля пересунулася на нове місце, що його купол перескочив з лівого кута кадру в правий.
Об'єкт в кадрі, що знаходиться в одній певній частині кадру, не повинен в сусідньому кадрі «скакати» на іншу сторону кадру. Це відноситься не тільки до предметів статичним, нерухомим, а й до предметів динамічним, рухомим. Продовжуючи свій рух в наступному кадрі, вони повинні рухатися в тому ж напрямку, що і в попередньому кадрі, і починати рух в тій же приблизно частини кадру, в якій вони перервали його в попередньому.
Це правило, звичайно, не виключає можливості зустрічного та іншого руху, якщо воно правильно побудовано в композиційному плані і переводить глядача на іншу точку зору камери. Ритм і темп руху, розпочатий в одному кадрі, в наступному повинен тривати без зміни. Порушення цього правила призводить до того, що на одному плані люди рухаються повільно, а в сусідньому квапливо, потім знову повільно і знову квапливо.
В одному випадку поїзд мчить з граничною швидкістю, в другому ледь повзе; людина розмахує палицею і повільно опускає її на землю. Важливою умовою монтажної зйомки є зйомка з «захлестом». У монтажі кадри поєднуються один з одним, створюючи ефект безперервного дії. Рух, розпочате в одному кадрі, триває в подальшому.
Перехід непомітний і хороший тоді, коли він відбувається на незавершеному, що триває русі. Переходи на статиці, на зупинці руху завжди недосконалі. З'єднання кадрів на русі дає чистий, непомітний монтаж. Але щоб таке з'єднання можна було здійснити, обидва шматка треба зняти з запасом - мати «захлести», що дозволяють вибрати найбільш вдалий перехід.