Малюнок - кадр - велика енциклопедія нафти і газу, стаття, сторінка 1
Малюнок - кадр
Малюнок кадру. безсумнівно, набуде стійкість, якщо образотворчий матеріал рівномірно розподіляється по всьому полю кадру. До подібних рішень, як і до елементарних, але стійким центральним композиціям, фотографа веде чисто інтуїтивне прагнення до стабільності, стійкості рисунка, і він в принципі отримує такий результат. [1]
Вони розробляють, доповнюють композиційний малюнок кадру. не перевантажуючи його і не сперечаючись за своїм образотворчого значенням з головними об'єктами зображення. [2]
Від чого ж залежить перспективний малюнок кадру і якими засобами фотограф може впливати на перспективу зображення. [3]
Їх праві малюнки і обидва малюнка кадру 72 дозволяють провести перше знайомство з різними прийомами зображення площині. Тут же слід підкреслити, який спосіб доцільніше використовувати у відповідній ситуації. [4]
У кожному з представлених варіантів початкового малюнка кадру на картинній площині залишається значне вільний простір, який вимагає заповнення, при тому, що головний об'єкт зображення повинен залишитися домінантою кадру, частини картини - гармонійно співвідноситися, а вся композиційна структура - використовуватися для формування сюжету. [5]
Методика спостереження і вибору дозволяє знайти виразний світловий малюнок кадру. навіть якщо час, відведений на фотографічну розробку сюжету, вимірюється буквально хвилинами, а часом частками хвилин. Часом все вирішує зміна точки зйомки (якщо, звичайно, від цього не страждають відтворення сюжету, вибір моменту зйомки тощо. При зйомці пейзажу запас часу у фотографа практично не обмежений, і вимоглива людина не полінується повернутися до свого об'єкту зйомки в інший час дня, якщо бачить, що в даний момент світловий малюнок нецікавий. [6]
Мабуть, не буде помилкою стверджувати, що композиційний малюнок кадру бере свій початок від його смислового центру. А це означає, що в будь-яких умовах - в спокійній обстановці фотоательє або в жорсткому часовому режимі подієвої зйомки - необхідно оцінити як загальну ситуацію, так і смислове і композиційну значущість кожного елемента сюжету. Ці елементи далеко не рівнозначні для фотографа. Одні з них утворюють центр сюжету; інші характеризують обстановку, середовище; треті мають значення образотворче, необхідні для розробки малюнка кадру; четверті взагалі не потрібні - потрапляючи в кадр, вони стають лише перешкодою і тому повинні залишитися за його межами. Але спочатку вся увага слід віддати головному з них, що є смисловим центром знімка. [7]
Обставини експонування можна і треба враховувати і в побудові тонального малюнка кадру. [8]
Активну роль у вирішенні композиційної рівноваги грають світло, характер світлового малюнка кадру. окремі елементи цього малюнка - форма світлових плям, розподіл світло-тональних мас, розкладка падаючих тіней. [9]
Отже, зміна об'єктива в одних випадках не впливає на зміну перспективного малюнка кадру. а в інших призводить до зміни перспективи. Однак слід звернути увагу на те, що всюди ми ведемо мову про відстані до об'єкта зйомки, до окремих його елементів, до переднього і далекого предметів, що входять в кадр. [10]
Вирішуючи образотворчі завдання освітлення, ми, крім того, створюємо і загальний світловий малюнок кадру. тому будемо прагнути до його виразності, мальовничій або графічної структурі, до того, щоб він вражав глядача і доставляв йому естетичне задоволення. [11]
Точки зйомки верхні або нижні і одночасно близькі до об'єкту зйомки дають особливий перспективний малюнок кадру. незвичайну перспективу - ракурс. [12]
Він зображально не закінчений, вільний простір в правій частині картинній площині для розробки композиційного малюнка співвідношення телевізора не використано, його поява нічим не мотивоване. Права і ліва частини знімка навантажені по-різному: зліва - людина, справа - порожнеча, і ці частини зображення стають непорівнянними ні за смисловим, ні з образотворчого значенням компонентів. Таким чином, ми маємо всі підстави зробити висновок: ліва частина кадру перевантажена образотворчим матеріалом, а гармонія малюнка, рівновагу в кадрі порушені. [13]
Зробіть висновки: якими технічними і образотворчими засобами і прийомами фотограф може домогтися найбільшої виразності перспективного малюнка кадру. [15]
Сторінки: 1 2 3