квиток 14
Ритм сприймаються форма протікання в часі будь-якого процесу (від грец. - «теку»). Ритм різноманітне проявляється в різних видах мистецтв, не тільки тимчасових, але і в просторових. Ритм в широкому поніманіі- тимчасова структура будь-яких воспринемается процесів. У цьому випадку він виступає як один з трьох головних компонентів музики (ритм, мелодія, гармонія). Ритм у вузькому сенсі-послідовність тривалості звуків, абстрактних від ихз висоти. Ритм має функціональну природу. Ритм це закономірне чергування або раціональне повторення і заснована на них відповідність (відповідність, стійкість, повторність). Ритм пов'язується не тільки з правильною повторюваністю, а й з почуттям життя, з енергією (поетичне явище-емоційність, динамічна природа). Гераклід- филосов світового ритму. Теорія «становлення музики в часі». Піфагор филосов світової гармонії: «Вчення про стійкі співвідношеннях звукових висот». Гераклид вводить поняття «світової ритм». У ньому чергуються шлях наверх (ано, арсис) і шлях вниз (Като, тізіс). Співвідношення цих шляхів утворює Логос ритмічної одиниці. Симена емоційної напруги і руйнувань надає ритмічним структурам періодичний характер.
Ритм тимчасова організація руху, пов'язана перш за всегог з музикою, але притаманна також поезії і танцю. У переносному розумінні поняття ритму застосовується до інших видів мистецтва і до явищ природи, де цей термін характеризує зазвичай регулярність і періодичність тимчасових і просторових величин.
У музиці поняття ритму вживається в двох значеннях. У загальному сенсі термін відноситься до всіх часових параметрів музики, на відміну від інших її параметрів, що характеризують звуковий патоку і фактори його організації (до таких належать мелодія, гармонія, фактура, форма, ітд). У вузькому сенсі музичний ритм може бути розглянуто як один з чотирьох аспектів тимчасової організації західної професійною музики, як ритмічна пульсація (акцентні), метр, темп і ритм. Музична термінологія взагалі досить розпливчаста і непослідовна, і особливо це відноситься до понять зі сфери тимчасової організації. Так, нередко- і притому небезосновательно- змішуються поняття «метра» і «ритму», наприклад, одне й те саме явище може характеризуватися як «трёхдольний метр», «трёхдольний метр» і «трёхдольний розмір».
Ритмічна пульсація (акцентні). В основі організації і сприйняття звукового потоку в часі лежить ритмічна форма, утворена акцентами і паузами. Одиниця цієї форми і її тривалість (від частки секунди до декількох секунд) обирається компазітором (або виконавцем) і стає вихідним пунктом для встановлення всіх інших часових параметрів даного твору. Послідовність таких однорідних одиниць (тимчасових величин) утворює регулярно повторювану пульсацію - її можна зберегти з розміреним цокання годинника.
Метр. Навіть якщо описані вище ритмічні одиниці рівні по тривалості і по силі акценту, падаючого на кожну з них, людських слух рідко здатний сприйняти їх послідовність як абсалютно рівну. Наше сприйняття прагне об'єднувати ритмічні одиниці в групи по дві або по три, з легким виділенням першого акценту в кожній групі. Коли компазітор свідомо з'єднує ритмічні одиниці в такі групи (або в різного роду модифікації), в творі з'являється метр. Основні метри виникають з обьядененія ритмічних одиниць по дві (дводольний ритм), по три (трёхдольний метр), по чотири (чотиридольному метр), і по шість (складовою двочастковий метр, тобто складається з двох груп по три частки). Описані групи (такти) позначаються в музичній нотації тактовими рисами (вертикальними лініями, проведеними через нотні стани))) (а ми як-ніби не знали))), які відокремлюють один такт від іншого.
На слух початок такту виділяється легким підкресленням першої частки. Чотиридольному метр має також додатковий, слабший акцент натретьей частці кожної групи, а складовою двочастковий метр-на четвертій долі. Ці акцентиц зазвичай досягаються підвищенням гучності на акцентіуемой частці (динамічний акцент, з яким в нотації відповідає знак акцентування), але акцентними може виражатися також у підвищенні висотності звучання (тонічний акцент), або в збільшенні його тривалості (алогічні акцент). Перенесення акценту на слабку долю, догстігаемий одним із зазначених вище засобів, а також різкою зміною гармонії на цю частку, називається синкопе.
Темп. Тривалість ритмічної одиниці визначає швидкість руху в музиці, або темп. Чим коротше часовий проміжок між акцентованими частками, тим швидше темп. Для узагальненого позначення темпу широко застосовуються італійські терміни-наприклад: adagio (повільно), однак найбільш точні темпові вказівки, виставлені за допомогою метронома, наприклад, вказівка ММ = 80, означає, що швидкість музичного руху дорівнює 80 ударам маятника метронома в хвилину. Розгортання музичної компазиция часто приносить зміни ритму, які повідомляють компазиция різноманітність і необхідні контрасти. Крім того, в творі можуть бути короткочасні відхилення від основної ритмічної пульсації (їм відповідають італійський термін rubato- вільно).
Ритм - це сприймається форма, протікання під час будь-яких процесів. Ритм різноманітне проявляється в різних видах мистецтва.
У широкому поніманіірітм - це тимчасова структура будь-яких сприйманих процесів. У даній ситуації ритм - один з трьох елементів музики (два інші - мелодія і гармонія).
У вузькому смислерітм - це послідовність тривалості звуків, відвернута від їх висоти (ритмічний малюнок).
Має подвійну функціональну природу:
- Ритм - це закономірне чергування або повторення, або заснована на них соразмеренность. При такому підході розкривається раціональна сторона. Ритм представляється як статичне явище
- Ритм пов'язується не тільки з повторністю, але і з почуттям життя і енергії (емоційна і динамічна природа). Ритм (від греч.гл. «текти»).
Стародавня Греція. Геракліт (філософ світового ритму) - становлення музики в часі. У нього є поняття «світової ритм». Шлях вгору (Ано (арсис)) і вниз (ката (теза)) - дві частини ритмічної одиниці. Їх співвідношення за тривалістю утворюють ритм або логос цієї одиниці. Намічається шлях до синтезу раціонального і динамічного. Ритм переживається як зміна емоційних дозволів і напруг, висхідних і низхідних фаз їх чергування зраджує ритмічним структурам періодичний характер.
Піфагор (Піфагор - філософ світової гармонії) - створює вчення про настановних співвідношеннях звукових висот.
Історично сформовані типи ритміки:
1. Мелодійний (інтонаційний). У цій системі немає постійної величини ритмічних одиниць. Фольклорні форми, починаючи з первісних, григоріанський хорали, знаменнийрозспів.
2. Квантитативна ритміка (від лат. Quantum - скільки). Використовується в стіхосложеніі- спосіб організації віршованої мови, протиставляє її прозі. В основі лежить заданий членування мови на співвідносні і сумірних між собою вірші. Вірш від грец. рядок, ряд.
Питання 15. Метр, як фактор ритмічної організації музики.
Метр-чергування сильних (важких) і слабких (легенів) наголосів, схематизує ритм, що перетворює в стійку формулу. Визначається художньою формою. Метр-ритмічна впорядкованість, заснована на дотриманні деякої мірою, що визначає величину ритмічних побудов. Метрорітмічеськие одиниці (рядки, строфи) - такти. Ознаки, що визначають такти: тривалість, число наголосів. Системи метра: мензуральна, тактова. Принцип обьядіненія: розміри (3 \ 4, 4 \ 4). Ритм можливий без метра (григоріанський хорал). Подібність систем музичного і віршованого метра: метр регулює акцентуацію і тривалість. У акцентних системах метричний час не підпорядковує собі полнростью реальну акцентуацію. Є одним з факторів, що впливають на ритм і створюють ритмічний другий план. Метр в музиці може бути реалізований у вигляді справжнього аккомпанімента. Ритмічні наголоси можуть переноситься на метрично слабкі місця.
Метричні акценти- акценти, що застосовуються для освіти метра. Метричні акценти найчастіше бувають реальними (тобто існуючі фізично), але бувають і уявні.
Метричні долі- акцентіруемие (важкі) і неакцентіруемие (легкі) равнодлітельние відрізки, що утворюють метр. Метричні акценти зазвичай повторюються через однакову кількість часток.
Поліметрія- одночасне поєднання різних метрів.
Метри бувають: прості (2х або 3х частинні при одному акценті 2 \ 4, 2 \ 2, 3 \ 2, 2 \ 3), складні (образуютсяпрі злиття однакових простих метрів, мають більше 1 акценту (4 \ 2, 4 \ 4, 4 \ 8), складні-змішані (сліяніеразеих простих - 5 \ 8, 9 \ 8) і змінні (змінюється число часток творі або в його частині).
Такт- об'єднання метра і ритму, що існують одночасно.