Кузьмінова екатерина евгеньевна

Шановні голови, члени державної атестаційної комісії, колеги, вашій увазі пропонується дипломна робота на тему: ОБРАЗ ШЕРЛОКА ХОЛМСА у творах СЕРА Артура Конан Дойля. Конан Дойл писав твори про Шерлока Холмса на рубежі XIX і XX століть, в період одночасного співіснування і змішування різних літературних течій, час, коли стикаються "кінець" і "початок" різних епох. Ранні твори про Шерлока Холмса просякнуті відчуттям згасання, кінця епохи, несуть в собі декадентські настрої епохи fin de siХcle. Пізніше Конан Дойл переходить до більш оптимістичним художнім поглядам, визнає "початок" наступної епохи, в його творчості починають простежуватися неоромантичні мотиви. При цьому світовідчуття і fin de siХcle, і неоромантизму було підкреслено "іншості", особливим, що не влаштовувало консервативне викторианское суспільство - і образ Шерлока Холмса почав змінюватися під впливом такого Екстралітературним фактора як цензура: образ редагувався і спрощувався, щоб уміщатися в строгі рамки жанру "сімейного читання". Мета даної роботи - проаналізувати образ Шерлока Холмса як образ складний, синтетичний, створений під впливом кількох літературних епох, але тим не менше володіє неповторною художньою цілісністю.

Для досягнення цієї мети було поставлено ряд завдань. винесених на екран.

Наукова новизна роботи полягає в тому, що образ Шерлока Холмса ще не розглядався в світовому літературознавстві з точки зору приналежності до кількох літературних епох. Велика частина літературознавчих робіт по Шерлоку Холмсу розглядала феномен його популярності, невгасаючого інтересу до постаті геніального детектива. В даний час помітний черговий сплеск інтересу до Шерлоку Холмсу, пов'язаний з рядом сучасних екранізацій, зокрема з двома фільмами Гая Річі і міні-серіалом BBC, в якому дія перенесено в наші дні. Такий сплеск популярності персонажа відбувається багато в чому тому, що в культурному світі знову виникло явище "рубежу століть". Структура роботи обумовлена ​​завданнями. У вступі обґрунтовується порядок дослідження впливу різних літературних епох на образ Шерлока Холмса. Розгляд образу Шерлока Холмса обгрунтовано хронологічно: в першому розділі, "Шерлок Холмс як явище fin de siХcle", розглядається епоха fin de siХcle, дефініція терміну, характерні ознаки літературної творчості і їх відображення в творах про Шерлока Холмса; у другому розділі, "Шерлок Холмс як герой неоромантизму", слідом за "кінцем" розглядається "початок" - епоха неоромантизму, її інтерес до авантюрних сюжетів, на тлі яких розкривалася сильна особистість; в третьому розділі, "Шерлок Холмс як представник вікторіанської епохи", розглядається вікторіанська епоха як впливає на образ ззовні і змінює його. У висновку йдеться про спосіб Шерлока Холмса як про спосіб художньо цілісному. У додатку винесені система скорочень, прийнята в світовому холмсоведеніі для позначення текстів про пригоди Шерлока Холмса, а також хронології творів на поточний рік написання та році дії.

Шерлок Холмс як герой неоромантизму

Зневажаючи прозовий існування обивателя, неоромантики подібно романтикам початку XIX століття оспівували мужність, подвиг і героїку пригод в надзвичайній, часто екзотичній обстановці. Типовий неоромантичній герой - мужній або незвичайна людина, часом відчужений від народу; його життя повне романтики, пов'язана з ризиком і пригодами. Для неоромантического твори характерний гострий, напружений сюжет, істотним елементом якого є боротьба, небезпеки, нерідко таємничі або надприродні події. В основі творчості неоромантиков лежав романтичний розлад між дійсністю і мрією. Неоромантизм показує, як людина, що зуміла побачити навколишній світ свіжим поглядом, відкриває в ньому таємниче, незвичайне - Шерлок Холмс завдяки своїй увазі до деталей здатний побачити більше, ніж навколишні його люди. Герой неоромантизму самодостатній, самодеятелен, незалежний в судженнях і вчинках - і Шерлок Холмс підходить під такий опис ідеально. Наприклад, він відпускає злочинця, якщо вважає його дії виправданими [ABBE, DEVI] 14/60. Неоромантичний герой захищає себе і своїх близьких в одиночних акціях боротьби з одиничними представниками зла, часто перемагає - але ні перемога, ні поразка не означають для нього кінця діяльності. Так і Шерлок Холмс - він бореться з окремими злочинцями, нехай і такими могутніми, як професор Моріарті, і після дозволу однієї загадки шукає наступну, так як припинення діяльності для нього є неприйнятним [SIGN, FINA, EMPT, LAST]. "" My mind, "he said," rebels at stagnation. Give me problems, give me work, give me the most abstruse cryptogram, or the most intricate analysis, and I am in my own proper atmosphere. I can dispense then with artificial stimulants. But I abhor the dull routine of existence. I crave for mental exaltation. That is why I have chosen my own particular profession, or rather created it, for I am the only one in the world "" [SIGN]. Так само невід'ємною рисою неоромантизму є авантюрний сюжет. Мета такого сюжету - ставити людину в різні положення, що розкривають і провокують його, зводити і зіштовхувати людей між собою. Найбільш яскраво авантюрність сюжету виявлялася в таких творах, як "Собака Баскервілів", "Долина страху", збірнику "Його прощальний уклін". Завдання сюжету в детективних історіях Конан Дойла - розважити Новомосковсктеля і самого Шерлока Холмса, який відчайдушно нудьгує, коли у нього немає діла для розгадування [SIGN], але крім того авантюрний сюжет є найбільш виграшним фоном для людини такого складу розуму, як Шерлок Холмс - людини діяльного, але не намагається змінити світ, надзвичайного, і в той же час абсолютно звичайного, видатного, але пов'язаного з народом через прихильності до одного і сім'ї. Таким чином, неоромантизм образу Шерлока Холмса проявляється в його діяльності. На відміну від замкнутих на себе героїв fin de siХcle, неоромантичній герой відкритий для взаємодії зі світом, в якому він бачить більше, ніж обивателі. Він бореться зі злом, розгадує загадки, якими його забезпечує авантюрність сюжету. Однак у цього способу є і інші корені - морально-історичні, які виходять із історичної обстановки в Англії XIX століття.

Шерлок Холмс як представник вікторіанської епохи