Кармен-сюїта дивитися онлайн
Її заповітна ідея збіглася з давньою мрією Алонсо, і він дуже швидко склав хореографію майбутньої вистави.
Стало зрозуміло про музику. Плісецька попросила написати музику до «Кармен» Дмитра Шостаковича, але композитор відмовився, не бажаючи, за його словами, конкурувати з Жоржем Бізе. Інший відмова надійшла від Арама Хачатуряна.
«Робіть на Бізе!» - порадив Алонсо.
Терміни підганяли, музика була потрібна «вже вчора». Тоді Щедрін, який досконало володів професією оркестровки, істотно перекомпонував музичний матеріал опери Бізе. Музика до балету складалася з мелодійних фрагментів опери «Кармен» і «Арлезіанка» Жоржа Бізе. Репетиції почалися під рояль. У рекордні терміни - за двадцять днів - Щедрін зробив транскрипцію опери Ж. Бізе. У партитурі Щедріна особливий характер давали ударні інструменти, різні барабани і дзвони. У тринадцяти номерах сюїти розгорнулася ідея протиставлення двох світів: світлого, поривчастого, наповненого людськими почуттями і стражданнями і холодного, безпристрасного, невблаганного світу масок.
У своїй блискучій оркестровці композитор відвів головну роль струнним і ударних інструментів. Групі ударних призначалося імітувати іспанські народні інструменти, струнна група, в свою чергу, виконувала роль голосу.
Хоч і в поспіху, все ж спектакль був приготований. Але не встигали майстерні, костюми дошілі тільки до ранку прем'єрного дня. На генеральну репетицію (вона ж оркестрова, світлова та складальної) на основній сцені виділили всього один день.
Чудові, метафорично-точні декорації до вистави, головну ідею якого балетмейстер сформулював ємною фразою: «Все життя Кармен - корида», створив відомий театральний художник, двоюрідний брат Плісецької Борис Мессерер.
Самим же дорогим для Плісецької було визнання іспанської публіки:
«Коли іспанці мені крикнули« Оле! », Я зрозуміла, що перемогла».
Лібрето «Кармен-сюїти» написав Альберто Алонсо. У центрі балету - трагічна доля циганки Кармен і полюбив її солдата Хозе, якого Кармен залишає заради молодого Тореро. Взаємини героїв і загибель Кармен від руки Хозе зумовлені Роком. Таким чином, історія Кармен (в порівнянні з літературним першоджерелом і оперою Бізе) вирішена в символічному плані, що посилено єдністю місця дії (майданчик кориди).
Всі рухи Кармен-Плісецької несли особливий сенс, виклик, протест: і глузливе рух плечем, і відставлений стегно, і різкий поворот голови, і пронизливий погляд з-під лоба. Немов застиглий сфінкс, дивилася Кармен Плісецької на танець Тореадора, і вся її статична поза передавала колосальне внутрішнє напруження. Зачаровуючи глядачів, вона приковувала до себе увагу, мимоволі (або свідомо?) Відволікаючи від ефектного соло Тореадора.
Новим Хозе став Олександр Годунов. Його Хозе стриманий, насторожений і недовірливий. Він ніби весь час знаходиться в очікуванні людської зради, біди, удару долі. Він ранимий і самолюбний. Хореографія Хозе починається стоп-кадром, Хозе опинилася віч в зал. Живий портрет Хозе, білявого і ясноокого (відповідно до портретом, створеним Меріме). Великі суворі риси обличчя, холодний погляд висловлюють відчуженість. Однак за маскою вгадується справжня людську суть - вразливість душі, кинутої в жорстокий світ. Портрет психологічно цікавий сам по собі, але ось починається рух. Синкоповані «мова» сприйнята Годуновим точно і органічно. Ретельно опрацьовані нюанси склали сценічну рельєфність характеру і образу.
У ролі Тореро виступив блискучий характерний танцівник Великого театру Сергій Радченко. Артист стильний, тонко знає особливості іспанського танцю, темпераментний і сценічно чарівний, створив образ зовні сліпуче ефектного, але порожнього переможця кориди.
Тріумфальний хід «Кармен-сюїти» по театральним сценам світу триває до теперішнього часу.