Кадрування при зйомці портретів
Одне з важливих відмінностей фотографа від художника в тому, що художник включає в картину те, що хоче там бачити, а фотограф прагне виключити з кадру все, що він там побачити не хоче. Тому кадрування рідко буває зайвим. Тим більше при зйомці портретів. Ми дуже, навіть ті, хто не художники, дуже чутливі до зображення людини (та й взагалі тварин). Практично в будь-якому кадрі де є людина, він буде розглянутий в першу чергу. У другу чергу люди звернуть увагу на звіряток, а вже потім на все інше. В людині ми в першу чергу дивимося на очі, на емоційну міміку, вираз обличчя. Потім погляд якийсь час блукає в трикутнику, утвореному особою і зап'ястями. Потім ми помічаємо обшую позу. Якщо знято кілька людей, то ми ще й подивимося на вираження відносин між ними.
Залежно від того, як ми скадріруем портрет, ми зробимо акцент на різних аспектах особистості.
1. Почнемо з фрагмента - «тільки особа». Очі - дзеркало душі. Даючи крупним планом обличчя, ми зосереджуємося на внутрішньому світі людини, провалюємось в нього і затягуємо туди глядача. Для цього треба прочуствовать того, кого знімаєш і допомогти йому розкритися, а потім зловити момент істини. Це майже інтимний кадр - адже в нього навіть не видно, одягнений чоловік чи ні. Зйомка таким крупним планом - найвідповідальніша. Набагато легше зняти загальний план в повний зріст, де дрібні огріхи не помітні. А на обличчі буде видно все - і дефекти шкіри, і легка асиметрія, і втома в погляді - навіть ваше відображення в очах може бути видно! Так що особа знімаємо ретельно-ретельно. Фокус також дуже важливий. Коли особа на повний кадр, найменший відхід фокуса буде дуже помітний. Так що фокусуємося по зіницям і робимо запас по глибині різкості, щоб якщо особа близько до анфас, обидва ока були різкими, і був різким ніс. Вуха - ладно, на ваш смак. Стежимо за композицією. Наприклад, абсолютно чудовий кадр може бути зіпсований пасмом, ріжучої очей посередині. Приміряємо все різкі перетинають лінії на собі, уявляючи, що це дряпає ніж. Боляче? Не треба тут різати.
0.На насправді є ще більший план-фрагмент - окремо очі або губи. Такі кадри можуть бути дуже художніми, але вони як правило безликі, що не розповідають про цю людину, а скоріше виражають якусь загальну концепцію. Наприклад, губи можуть висловлювати чуттєвість.
3. «Голова і груди». Ми вже відійшли на безпечну дистанцію від внутрішнього світу і в душу не ліземо. Очі для нас як і раніше важливі (вони завжди важливі), але основна гра у нас - положення голови і рук. Суглоби бережемо, що не ріжемо. Якщо в кадрі з'являються кисті рук, подвоюємо увагу. Зйомка рук - кистей і пальців - дуже непроста річ. Не у кожної людини фотогенічні руки. Крім того, що здаються природними положення кистей на кадрі можуть виглядати дещо дивно. Наприклад, долоню, повернена тильною стороною може здаватися дуже величезною. Або при якомусь положенні руки може виникнути ілюзія, що у людини не п'ять, а всього чотири або три пальці. Дивіться на руки! І дивіться на трикутник, утворений кистями і очима.
4. «Поясний портрет». Людина в цьому ракурсі видно в звичайних ситуаціях. Наприклад, по телевізору. Він уже спілкується не тільки з нами, а й з усіма, хто є поруч. На перший план виходять жести. Правила все ті ж - уникати обрізання по суглобах. Окремо скажу про тазостегновий суглоб. Взагалі то по ньому обрізати теж не рекомендується. Але ця частина тіла часто може бути прикрита одягом або замаскована позою. Дивіться за обставинами.
5. «3/4» вище колін. Теж один з класичних варіантів. Ноги додають активності, динаміки, готовності до дії. Це ще більше проявиться в наступних двох варіантах. Зараз же поки тільки натяк. Точка зйомки - як правило з рівня підборіддя моделі. Коліна не чіпаємо - боже упаси обрізати по ним! Якщо руки-ноги витягнуті в нашу сторону або від нас, їх пропорції спотворяться. Гарні кадри в цьому випадку дуже рідкісні (навіть на плакаті «ти записався в добровольці?» Використаний «телевик» і рука зігнута, щоб палець не надто далеко пішов від грудей). Знову ж дивимося на жести.
6. Теж «3/4», але нижче колін. Ще більше динаміки і дії, ще більше можливості для широких жестів руками. Людина спілкується з нами вже не очима, тет-а-тет, а всім тілом, фігурою. Тому тут і у варіанті «в повний зріст» стежимо за загальною грою ліній і контурів. Модель не повинна стояти стовпом або витягати руку, зображуючи підйомний кран. Порадьте моделі уявити, що вона стоїть в дверному отворі рази в два ширше моделі. І вона повинна жестами, позою якомога щільніше заповнити цей отвір. Мета в тому, щоб прямокутник кадру був заповнений більш-менш рівномірно.
7. «Портрет в повний зріст» - теж класика. Їх три, «класики» - «голова з плечима», «3/4» і «в повний зріст». Тут ми показуємо людину цілком - щось спільне про нього, як він живе в цьому суєтному світі, як спілкується з ним. Далеко не всі люди добре знімаються в цьому ракурсі. Напевно тому що не всі вміють правильно жити ... Тут важливий загальний силует і настрій пози. Неправильно повернена нога може виглядати дуже комічно, особливо стопа. Стопи - дуже виразні частини тіла. Жінки подовжують ікри зарахунок туфель з каблучками - але красиво це буде виглядати, тільки якщо знімати тельовіком. Тому в більшості домашніх студій рідко виходять якісні портрети в повний зріст - не вистачає місця.
Знімаючи на цифру пам'ятайте про те, що на великому аркуші кадри виглядають зовсім не так, як в видошукачі або на екранчику камери. По-перше розміри дуже змінюють сприйняття. По-друге, сильно впливає на сприйняття рамка. Яка обчино НЕ чорна, як корпус камери. Зробіть собі з обклеєній білим папером картонки рамочку з прямокутною прорізом. І перевіряйте кадр, дивлячись через цю рамку. Щоб легко міняти розміри, розділіть картонку на дві «Г» -образні частини і рухайте їх один щодо одного.
Єдино правильного варіанту кадрування не буває. Два художника можуть відкадрувати один і той же кадр по різному, і у обох буде добре, тільки у кожного - свої акценти.
Для зйомки портретів на обкладинку є додаткові правила, про які я вже писав.
Хочу згадати таке співвідношення сторін, як 1: 1. Це дуже виразний інструмент, який додає стабільності, впевненості майже будь-якого кадру. Дуже хороший варіант для зйомки ретро, особливо великих планів. Експериментуйте. Взагалі співвідношення 2: 3 - не догма. Просто так повелося з часів Leica. Жодне співвідношення - не догма. Кадр може бути сильно витягнутим, може бути взагалі круглим або зміїтися, як буква «S». Починайте з класики, потім пробуйте нове.
Якщо в кадрі є рух, дайте йому місця. Погляд - теж рух. І він не повинен упиратися в край кадру. Подумки продовжите цей рух, жест в тих рамках, які ви задали - НЕ тисне чи?
З іншого боку рух можна «підперти» кордоном кадру. Він стане неврівноваженим і чіпляють.
Все перераховане - лише відправні точки. Можна зняти окремо ніжки в туфельках або зчеплені пальці рук. Можна зняти людини зі спини, або в сильно спотвореної, згорнутої позі. Можна все, що завгодно, аби тільки не «пріколісьКакЯумею», а була передана ідея. Ідея повинна бути у всьому.
