Каденція - це
Каденція - гармонійний або мелодійний (останній також іменується «клаузулой») оборот, завершальний музичну побудову (будь-який відділ форми).
У зазначеному значенні термін уперше зафіксований в «Музичній книзі» (Liber musices) Флоренція де Факсоліса (тисячі чотиреста дев'яносто шість) [1]. Потужний розвиток отримав в музичній теорії XVI-XVII століть (трактати цього часу містять надзвичайно розгалужені і не цілком впорядковані систематики каденцій) [2]. Класифікація, прийнята в системі класико-романтичної тональності. сходить до Ж. Ф.Рамо (1737) [3].
Останнє співзвуччя в каденції називається ультимо, передостаннє пенультімой. третину від кінця - антепенультімой.
Виділяють такі типові різновиди каденцій (S = співзвуччя Субдомінанта. D = домінанти. T = тоніки):
I. За ефектом завершеності:
I.1. Повна, тобто із закінченням на T;
I.1.1. Досконала (T в мелодійною положенні прими, після D або S, взятих тільки в основному вигляді);
I.1.2. Недосконала (якщо хоча б одна умова, притаманне досконалої каденції, не дотримується);
I.2. Половинна, тобто із закінченням на D або (рідше) S;
I.3. Перерване, тобто з униканням очікуваної T (в класичній ситуації оборот закінчується тризвуком VI ступені) [4].
II. За функціональним складом:
II.1. Автентичне (D - T);
II.2. Плагальних (S - T).
Від автентичне і плагальних каденцій слід відрізняти автентичне і плагальний акордові обертів (послідовності, прогресії), які в достатку зустрічаються в музиці епохи Відродження [5]. задовго до того як сформувалося уявлення про тональних функціях класико-романтичної гармонії.
III. За розташуванням в формі:
III.1. серединна;
III.2. заключна;
III.3. Додаткова;
III.4. Вторгається (Ультіма каденції потрапляє на початок наступного формального відділу).
IV. За метрическому положенню ультимо: [6]
IV.1. Чоловіча (Ультіма на сильній долі такту);
IV.2. Жіноча (Ультіма на слабкій долі такту).
V. Особливі каденції:
V.1. Фригійська. Половинна каденція в мінорі виду IV6 -V. Отримала таку назву за подібністю з різновидом готичної каденції (сонантной осередки) в музиці XIII-XV століть, з напівтоновим ходом від пенультіми до ультимо в нижньому голосі (Ландіні. Машо. Дюфаї і ін.), Як би у фригійському ладу. У тональної системі вважається модалізм. може входити до складу фрігійського обороту. або функціонує відокремлено [7].
V.2. Готична [8]. трёхголосная каденція (сонантная осередок) з конкордів терцсексти і квінтоктави, типова для музики пізнього Середньовіччя та раннього Відродження [9];
V.3. У старовинній текстомузикальной формі каденції отримують назви в залежності від відповідних розділів текстової (віршованій, прозовій молітвословного) форми. Розрізняються генеральна, строфная, полустрофная, рядкова і внутрістрочная каденції. Ступінь «важкості» (ієрархічної значущості) каденції залежить від значущості розділу віршованій (текстової) форми, до якого дана каденція відноситься. Найбільш значимі ультимо генеральної і строфной каденцій, найменш - внутрістрочних.
Каденціонних план. Тональний план. У модальної багатоголосої музиці розташування каденцій іменується «каденціонних планом» (від нім. Kadenzplan). У класичній тональної музики по ультимо каденцій судять про тональному плані. Каденціонних план і тональний план репрезентують найважливіші опори (підвалини і неустоев) лада. тобто остов лада на (макро) рівні цілісної музичної форми.
виконавська каденція
Починаючи з епохи бароко. каденцією називали віртуозне соло у вокальній (наприклад, в оперній арії) або в інструментальній музиці (наприклад, в концерті для соло інструменту з оркестром). Каденція призначається для виявлення виконавської майстерності соліста і містить найбільші технічні труднощі, часто будучи найяскравіше місце в сольній партії. Каденція зазвичай поміщається в переломному, найбільш напруженому моменті музичної композиції (в сонатної формі - перед кодою або репризою). Найчастіше каденція будується на вільній розробці тематичних мотивів. чередуемих зі всілякими пасажами. До другого десятиліття XIX століття каденцію, як правило, складали або імпровізували музиканти-виконавці, пізніше увійшло в практику написання її композитором.
Примітки
- ↑ Саме слово (латинське субстантивированное причастя «cadentia») в музично-теоретичному контексті зустрічається вже в XIV столітті у Якоба Льежского; словом cadentia Якоб називає «природне прагнення (inclinatio) недосконалого співзвуччя до скоєного», тобто елементарну (двухчленную) сонантную осередок «дисонанс-консонанс» (недосконалий консонанс-досконалий консонанс), безвідносно до її положенню в музичній формі.
- ↑ Найраніша детальна класифікація каденцій (з численними нотними прикладами багатоголосої музики) належить Н. Вічентіно (1555), найвпливовіша - Дж. Царлино ( «Основи гармоніки», 1 558).
- ↑ Рамо називав будь-який перехід від домінанти до тоніки (cadence parfaite, «досконала каденція») або від Субдомінанта до тоніки (cadence imparfaite «досконала каденція», або cadence irréguliere, «нерегулярна каденція») каденцією. поза зв'язком з поетичним текстом або відділами «абсолютної» музичної форми.
- ↑ Як факт музичної практики, перервані каденції детально описувалися задовго до Рамо. В італійських трактатах XVI-XVII століть (починаючи з Царлино і Вічентіно) неодноразово описувалася «вислизає» каденція (cadenza fuggita, або sfuggita), або «каденція, яка уникає ув'язнення» (cadenza che fugge la conclusione). Інакше вона називалася «помилковою» (cadenza d'inganno). «Вислизання» розумілося надзвичайно широко, від порушення стереотипів голосоведения (при веденні від пенультіми до ультимо) аж до заміщення дозволяє акорду паузою.
- ↑ Особливо в світських багатоголосних піснях, таких як фроттола і вилланелла. але також і в «вчених» вишуканих жанрах - мотет. мадригалах. в багатоголосої месі і т. п.
- ↑ Цей параметр класифікації прийнятий в німецькому і англомовному музикознавстві, але не поширений у вітчизняному. Див. Наприклад, в німецькій Вікіпедії: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss.
- ↑ Див. Також Натуральні лади.
- ↑ Термін М. А. Сапонова. Див. Сапонов М. А. мензуральна ритміка і її апогей в творчості Гільома де Машо // Проблеми музичного ритму. Київ, 1978.
- ↑ Детальніше див. Лебедєв С. Н. Про модальної гармонії XIV століття // Історія гармонійних стилів: зарубіжна музика докласичного періоду. Київ, 1987, сс. 5-32.