Якою має бути палітра - світ живопису Тетяни Казакової
Почну я з того, що опишу палітри, які краще не використовувати, щоб вам там не говорили.
Чесно кажучи, мені не подобається, коли художник замість нормальної палітри використовує невеликі пластикові або паперові тарілочки. Мало того, що він примудряється по краях тарілочки розмістити всі фарби, він ще і змішує їх в середині, на маленькому п'ятачку.
Отримати потрібний колір на такому п'ятачку, розміром максимум з дві долоні, а то і менше, дуже важко.
А після двох-трьох змішувань фарби починають залазити один на одного, неминуче вносячи в колір бруд. Подивіться на фотографії нижче, щоб побачити, що відбувається, коли на палітрі мало місця і фарби лізуть один на одного. Причому, на фото зліва це сталося не так явно, як на фото праворуч, де з сумішей утворилася справжнісінька каша. А адже обидві ці палітри досить великі - неважко уявити, що творитиметься в центрі тарілочки.
Якщо вже вам лінь чистити палітру і ви віддаєте перевагу її викидати, то в цьому випадку набагато зручніше буде взяти використовувану в обробці приміщень пластикову панель. Ви можете відрізати від неї шматок достовірніше, і у вас з'явиться простір як для самих фарб, так і для їх змішування - є де розгулятися кисті і навіть мастихін. Та й чистити таку палітру зручно, хоча можна при бажанні і викинути. Я такими панелями користувалася при розпису стіни акрилом. З акрилом ці панелі зручні - засох акрил, не вдається відчистити, відрізала новий шматок і вперед. А з маслом. Я особисто не бачу проблем в тому, щоб почистити палітру після закінчення чергового сеансу.
Інший варіант для ледачих - покриття дерев'яної палітри поліетиленовою плівкою - звернув плівку після закінчення роботи, викинув її і натягнув нову. Але тут вас підстерігає небезпека - плівка може порватися від руху пензлем, а тим більше мастихіном. Та й змішувати на плівці дуже складно - як ні натягуй її, вона все одно морщиться і жолобиться - рухаєш пензлем, а плівка слідом за нею елозіт. Яке вже тут творчість, якщо тільки і робиш, що воюєш з палітрою.
Є ще так звані багаторазові палітри, т. Е. Багатошарові паперові ламіновані палітри, шари яких можна відривати і викидати. Така, на мій погляд, зручна для "розгулялася" художника, який схожий на кіношного письменника: напише три слова, зім'яв листок і викине. ))
Звичайно, якщо ви раз на рік вирішите щось зобразити на полотні, тоді і тарілочки, і поліетилен і багаторазові палітри - це для вас. Але якщо ви маєте намір зайнятися живописом серйозно, тоді і до вибору палітри треба підійти серйозно. Чим ми з вами зараз і займемося.
Основні властивості палітри
Давайте розглянемо основні характеристики палітри. Їх всього чотири:
- Розмір.
- Розміщення (варіант використання).
- Матеріал.
- Покриття (тонування).
1. Розмір
З мого досвіду палітра повинна бути не меншим 30 х 40 см (н а фотографії справа якраз палітра таких розмірів). Я намагалася використовувати палітри поменше, але в кінці кінців прийшла до висновку, що хоча маленька палітра і займає мало місця, але і місця для змішування на ній теж мало. Доводиться раз у раз чистити її, щоб звільнити місце для нових сумішей. А часто ще й страждати від того, що годину або два назад у мене на палітрі була потрібна мені як раз зараз комбінація змішаних фарб, а тепер доведеться замішувати цю комбінацію заново.
Отже, 30х40 сантиметрів. Або трохи більше. Цього розміру цілком достатньо, щоб і фарби один на одного не налазили, і палітра не надто часто пустувала. Пізніше я перейшла на розмір 40х50 сантиметрів (її фото ви побачите нижче) - обожнюю творчий простір! Ну а ви свій максимум визначте самі. Все залежить від розмаху вашої творчості.
Зрозуміло, таку палітру в руках тримати проблематично. Хоча на фото ви бачите в палітрі дірку для великого пальця і виріз для долоні, я її в руках навіть не пробувала тримати. Оскільки я завжди пишу сидячи, я пристосувала свою палітру для роботи на колінах, причепивши до неї за допомогою затискачів для паперу ремінь від старої сумочки. Це дозволило мені підвісити палітру на мольберті, а протилежний край я клала на коліна, як показано на фото на початку цього підрозділу.
Однак зручність такої підвіски (дуже комфортно, коли палітра прямо перед тобою) злегка затьмарюється незручністю при вставанні. Коли встаєш, треба щось підсунути під неї замість колін. Та й "мотилять" вона, хоча і не дуже сильно. Тому я перейшла на "стаціонарну" палітру, тобто попросту початку класти її на етюдник, який ставлю поруч з мольбертом. Трохи незручно, що палітра в стороні, але зате я до неї не прив'язана.))
Якщо ви часто працюєте стоячи, вам краще мати дві палітри. Одна, велика, у вас лежить на чому-небудь, іншу, трохи менше, з отвором під палець ви тримаєте в руках, коли ви то підходьте до полотна, то відходите від нього. Така необхідність з'являється часом на останніх стадіях роботи, коли фарби потрібно мало, змішувати їх доводиться менше, а відходити від полотна доводиться все частіше. Але я і в цьому випадку обходжуся своєї стаціонарної палітрою - просто висуваю ніжки етюдника, щоб підняти палітру вище.
Найпоширенішими є дерев'яні (точніше, фанерні) палітри - їх можна купити, виготовити самому або просто взяти відповідних розмірів полку з шафи, як це зробила я в своїй останній палітрі. Он вона проглядає крізь оргскло на фото зліва.
Недолік дерев'яної палітри - її погана стійкість до стирання, фарбу я зазвичай змішую і зскрібає мастихіном, а він, підлий, дряпає палітру. Тому я спорудила комбіновану палітру.
Спочатку спробувала покласти на дерев'яну палітру скло - воно просто ідеально для цього, так як кисть буквально пурхає по ньому, а мастихін приємно ковзає, та й чистити його простіше простого. Н про з міркувань безпеки я взяла оргскло, закріпивши його на дерев'яній палітрі двостороннім скотчем.
Розмір цієї палітри, як я вже сказала, 40х50. Лежить вона на етюднику. Можна покласти на табуретку вище, але висоту етюдника можна міняти, що дає мені можливість використовувати цю ж палітру при роботі стоячи. Хоча є у мене і невелика палітра - 25х40, дерев'яна.
Як варіант, можна на перших порах використовувати в якості палітри і загрунтований полотно, а ще краще -оргаліт. Хоча це не дуже зручно, але починаючому художнику доводиться думати не стільки про зручність, скільки про економію. Я теж колись була на вашому місці, і прекрасно пам'ятаю свої муки - що купити: он ту красиву пензлик, цю милу красочку, полотно, підрамник або ще що?
Це полотно-палітру ви потім можете заімпріматуріть. просто розмазавши по ньому залишки тих сумішей, які отримали, і використовувати для наступної картини, а в якості палітри взяти новий полотно. Вийде як би безвідходне виробництво. ) Приклад такої імприматури ви бачите праворуч.
Совет.Ні в якому разі не викидайте то, що залишається на палітрі після сеансу роботи. Ці залишки можна використовувати для імприматури, різних експериментів по мазюканію, подмалевку і багато чого іншого.
Я наприклад люблю збирати залишки фарби і творчо накладати їх на невелику картонку, творячи свого роду картину. Іноді виходять досить цікаві "мазюкалкі" - я їх називаю ізмами.
Справедливості заради скажу, що не всі ізми - результат такого очищення палітри, на деяких я відпрацьовувала якісь нові прийоми, а деякі створила з нуля, працюючи з ними як з повноцінною картиною. Ну захотілося мені "відірватися". )))
Якщо палітра дерев'яна, перед першим використанням, її необхідно просочити лляною олією (покрити 2-3 рази лляною олією з просушуванням кожного шару протягом 2-3 днів), інакше дерево буде тягнути масло з фарб і вам незручно буде працювати на такій палітрі. Замість лляної олії можна використовувати і соняшникову, але просушка шарів теж необхідна.
При постійному використанні колір дерев'яної палітри змінюється, стаючи зеленувато сірим (з різними відтінками), оскільки фарба вбирається в дерево. А колір виходить таким тому, що суміш фарб в сумі дає сірий колір. Не треба боятися такої "псування" палітри - більш того, палітра в ідеалі і повинна мати такий колір. Для палітри це свого роду імприматури, про переваги використання якої в живописі я розповідаю в статті Що таке імприматури. Тому можна не чекати, поки палітра "забрудниться", і покрити її такою імприматури свідомо. Тільки дуже-дуже тоненько.
Для економії фарб я після кожного сеансу перекладаю невикористані фарби (а часом, і суміші) на стару палітру розміром поменше, кладу її в ящик-етюдник (без ніжок) і закриваю цей ящик. Якщо я пишу кожен день, то фарби не встигають засохнути і їх можна спокійно використовувати на наступний день.
Ще необхідні маслянки (у мене їх 3). Можу використовувати їх одночасно, а можу і окремо. Одна для розчинника, одна для трійника, одна для масла лляного, все з кришечками. Я їх кріплю до палітри.
Ну, ось, мабуть, і все. Вище я показала свою палітру в стані готовності до змішування чотирьох основних фарб і білил. Я їх використовую або для створення всієї картини, або для початкової її прописки. Потім в хід йдуть додаткові фарби - їх ви можете побачити на наступних фотографіях моєї палітри в дії.
