Як курт Кобейн модифікував свою гітару
Зберегти і прочитати потім -
Нещодавно я почав слухати групу Nirvana і зауважив, що звук гітар в їхніх піснях відрізняється від того, що зазвичай можна почути в сучасних групах. Це особливо помітно на початку пісні «Rape Me».
Я не дуже розбираюся в музиці і буду дуже вдячний, якщо хто-небудь пояснить, як Курт Кобейн модифікував свою гітару, щоб отримати такий унікальний звук?
Чи робили інші учасники групи, крім Курта, схожі модифікації зі своїми інструментами для досягнення такого ефекту? Якщо так, то які?
Метью Рассел (Matthew Russell): Для початку варто відзначити, що велику частину свого існування Nirvana була невідомою і бідній групою. Тому вони намагалися якомога більше заощадити на придбанні обладнання. Їх інструменти були хорошими, але не вражаючого якості і, швидше за все, уживаними.
За своє життя Курт користувався різними гітарами. Його можна було часто побачити з гітарою Stratocaster, випущеної компанією Fender (на фото вище).
... і найвідомішою гітарою Jagstang, яка поєднувала в собі якості гітар Jaguar і Mustang. Вона зображена на малюнку нижче, який зробив Кобейн:
Також він використовував і інші гітари, наприклад, Univox, копію Mosrite. Це доводить, що будь-яка гітара може звучати як гітара Курта Кобейна, якщо на ній грає Курт Кобейн. Гітаристи часто говорять, що все залежить тільки від того, хто грає на гітарі, і в якійсь мірі це правда.
Гітари Jaguar і Mustang в той час були не дуже популярними, так як всі групи намагалися наслідувати таким гігантам, як Van Halen або Guns Roses, які використовували зовсім інші марки інструментів. Саме з цієї причини підтримані гітари Fender можна було купити за дуже низькою ціною.
Основний модифікацією, яку Курт виробляв для своїх гітар, була установка хамбакера, замість стандартних синглів. Звук, отриманий за допомогою хамбакерів, зазвичай могутніше, об'ємніше і має виражену акцентом на середні частоти. Вони в два рази більше синглів (порівняйте розмір чорного хамбакера на Stratocaster'е з двома звичайними білими звукоснимателями на картинках вище), тому, щоб поставити хамбакер на гітару, призначену для використання синглів, потрібно зняти верхню захисну частина з деки гітари або навіть різати саму деку.
Така модифікація була виконана з Jaguar'ом Курта (на зображенні вище), але робив її не він, а попередній власник гітари. Іноді Курт використовував звукосниматели Seymour Duncan Hot Rails - це хамбакери, зменшені до розмірів синглу. Їх можна було встановити на гітари Fender без особливих проблем. Він також використовував звукосниматели Seymour Duncan JB, якщо це дозволяла зробити конструкція гітари.
Щоб отримати такий звук, Курт модифікував не тільки гітари, а й інше обладнання. Я знайшов інформацію про те, що Кобейн несерйозно ставився до вибору обладнання і використовував дуже різні компоненти. Під час турів його стандартним обладнанням були передпідсилювач Mesa Boogie і окремі підсилювачі низької частоти. Ця система доставляла багато проблем команді техніків, які зневірилися переконувати Курта використовувати щось більш надійне.
Також він використовував BOSS DS-1 і DS-2, педалі ефектів Distortion, і chorus-педаль Electro Harmonix Small Clone, випущену в 1970 році. З їх допомогою він домагався «плаваючого» звуку, як наприклад, в пісні «Come As You Are». Педалі ефектів Distortion - це ножні перемикачі, які зазвичай включаються між гітарою і підсилювачем.
Їх використовують для різкого переходу від тихого «чистого звуку» до гучного агресивного «брудному звуку», як у вступі пісні «Smells Like Teen Spirit». Також їх можна використовувати для отримання постійного «брудного звуку», незалежно від того, до якого підсилювача підключена гітара.
Педаль BOSS DS-1 можна помітити на передньому плані фотографії нижче. Я можу пояснити вам, як Курт домігся такого гітарного звучання, але я поняття не маю, як він робить цю стійку на голові, одночасно граючи на одному з модифікованих Stratocaster'ов.
Різні прийоми, використовувані під час звукозапису, теж грали свою роль. Наприклад, місце розташування мікрофона в студії, могло вплинути на якість звуку. Стів Альбіні (Steve Albini), який допомагав записати альбом «In Utero», записував групи одним дублем - вони грали в приміщенні, де стояли кілька мікрофонів. Така методика дозволяє отримати більш «сирий» звук, якого не можна досягти іншими методами, наприклад, коли учасників групи записують окремо.
Техніка гри Курта, або скоріше її відсутність, теж впливала на кінцевий результат. Це повертає нас до теорії, що все залежить тільки від самого гітариста. Кобейн був здатний на багато що, але він не був віртуозним гітаристом. У свою гру він вкладав більше почуття, ніж уміння: він сильно бив по струнах, отримуючи унікальний звук. Він не намагався грати в одній тональності з іншими членами групи або постійно потрапляти в ноти - все це відбивалося на звуці його гітари.
Кобейн використовував «неправильне» обладнання і грав дуже агресивно. Його надихали такі стилі, як панк і альтернатива, а також популярний в той час рок, тому він не хотів, щоб його гітара звучала «чисто», без яких-небудь дефектів. Він використовував обладнання, яке не могло відтворювати звук високої якості, навіть якщо б Курт захотів того. Кобейн працював разом з продюсером, який теж не був зацікавлений в «хорошому» звуці, тому допоміг музикантові посилити агресивне звучання гітари, використовуючи різні методи запису.
Леон Левнгтон (Leon Lewington): Ось відмінне інтерв'ю, в якому Курт пояснює, як він отримав такий унікальний звук: «Курт Кобейн про обладнання та багато іншого в його останньому інтерв'ю для журналу« Guitar World ».
Ніхто в групі не звертав особливої уваги на те, як налаштовані їх інструменти. Все просто підбудовувалися під гітару Курта. Він теж не турбувався з приводу стану його гітар: про те, як вони налаштовані або в якому стані знаходяться струни.
Ділан Нобуо Літтл (Dylan Nobuo Little): Якщо говорити коротко, то такої унікальної його музику робили кілька факторів. По-перше, він використав не призначені для такої гри гітари (Курт вважав за краще Fender'и, що не були створені для панк-року і педалей Distortion, а Jaguar, з яким часто асоціюють Кобейна, створювалася для серф-року).
По-друге, унікальний звук створювали тональності, в яких він грав, і більш потужні хамбакери (вони краще приймають середні частоти, і їх звук вважається більш теплим і повним). Також на звук впливало обладнання й стиль гри Курта (які були дуже нетипові). Тепер перейдемо до опису всіх гітар, на яких він грав (в хронологічному порядку), і іншого устаткування, яке він використовував.
Курт був шульгою, і, не дивлячись на те, що праворукі гітари дешевше і їх легше знайти, він намагався якомога частіше грати на ліворуких гітарах, оскільки вони більше підходили для його агресивного стилю гри. Однак час від часу він використовував модифіковані праворукі гітари зі зміненим порядком струн, особливо в той час, коли Nirvana ще була гаражної групою, і їм було складно дістати необхідне обладнання.
Протягом цього періоду Курт використовував багато різного б / у устаткування (в основному копії Fender і Gibson), в тому числі Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 і Aria Pro II Cardinal, які стали його запасними гітарами. Найвідомішою гітарою цього періоду була Univox Hi-Flyer, копія Mosrite Mark IV, яка мала невелику вагу і унікальною формою деки, яку Курт продовжив використовувати, навіть коли Nirvana стала популярною групою. За всю свою кар'єру він придбав і модифікував безліч гітар.
Він звик до такого набору елементів і продовжив в такому ж ключі модифікувати свої гітари Fender. Потім він замінив стандартний перемикач вибору звукознімачів (мікросхема з трьома перемикачами) на кнопковий перемикач з трьома режимами. До цього він заліплював перемикач ізолентою, щоб випадково не змінити його положення, так як він в основному використовував бріджевий звукознімач.
Пізніше, після запису альбому «In Utero», він замінив хамбакер Super Distortion своїм улюбленим Seymour Duncan JB. Так само варто відзначити, що він ніколи не використовував важелі тримали і фіксував їх струнотримачі, підвищуючи сустейн і точність настройки гітари. Більш того, всі його гітари мали кріплення для ременя Schaller, а самі ремені фірми Ernie Ball були чорні або білі.
У нього під рукою завжди було кілька гітар Fender Stratocaster (в основному вони були білого або чорного кольору, проте одна була кольору «санбёрст», а інша червоного), які розбивалися під час знаменитих концертів групи. Вони були зібрані або в Японії, або в Мексиці, і були дешевими альтернативами американських моделей.
На всі ці гітари він поставив хамбакер JB. Іноді це був Seymour Duncan '59 або, коли на деку якогось Strat'а не поміщався великий хамбакер - Hot Rails. Після того як Strat'и розбивали, з їх частин збирали нові гітари ( «Franken-Strat»). Прикладом такої гітари може служити повністю чорна гітара Strat (з чорної декою, накладкою, звукоснимателем '59 і регуляторами, а також наклейкою Feederz) з грифом від Fernandes Strat (оригінальний гриф був зламаний).
Цей гриф протримався всього місяць, і його замінили грифом від Kramer (група постійно возила їх з собою для ремонту). Швидше за все, вони подобалися Курту більше ніж грифи Fernandes (хоча їх було найлегше дістати). Всі інші грифи його Fender'ов були зроблені з рожевого дерева, яке йому подобалося більше, ніж клен.
Під час туру з альбомом «In Utero» основний гітарою Курта була Fender Mustang. У нього було кілька таких гітар: одна кольору «Fiesta Red» із запасною накладкою білого перламутрового кольору і чорними звукоснимателями і дві інші кольори «Sonic Blue». Вони відрізнялися тільки зовнішнім виглядом - одна мала червону строкату накладку і білі звукосниматели, а інша накладку на деку матового червоного кольору і білий і чорний звукосниматели.
Стандартні бриджі були замінені на Tune-o-Matic від Gotoh, а звукознімач поруч з ними - на Seymour Duncan JB. Як і у випадку з гітарою Jaguar, він не використовував нековие звукосниматели (крім деяких студійних записів) і важелі тримали. Пружини тремоло були замінені звичайними шайбами, а струнотримач закріплений так, щоб струни проходили через нього безпосередньо. Така система більш характерна для гітар Gibson.
Курт також почав співпрацювати з компанією Fender для створення гітари Jag-Stang - комбінації гітар Jaguar і Mustang, яка поєднувала в собі його улюблені якості: бридж Tune-o-Matic, бріджевий хамбакер, невелику довжину (приблизно 60 сантиметрів) і унікальну форму самої гітари . Однак він використовував цю гітару лише кілька разів вже ближче до кінця своєї кар'єри - Курт залишався вірним гітарам Mustang. Варто відзначити, що вся група налаштовувала свої інструменти нижче на півтону.
Для акустичних виступів Курт використовував або гітару Epiphone Texan зі знімним звукоснимателем Bartolini 3AV (її можна було легко дізнатися з наклейки «Nixon Now»), або дуже рідкісну гітару Martin D-18E 1950 року. Її можна почути в альбомі «Unplugged In New York», але в якості електроакустики (зі звукоснимателем Bartolini 3AV, але вже вбудованим в саму гітару), яку він підключав через педалі і мікшер, тому її не можна назвати чисто акустичної.
Обидві ці гітари були модифікованими праворукими моделями зі зміненим порядком струн. Цікаво те, що гітара, на якій він грав під час запису пісень «Polly» і «Something In The Way» з альбому «Nevermind», була в дуже поганому стані, однак він ніяк не модифікував її і навіть не міняв на ній струни. Це була 12-струнна Stella Harmony, яку він купив за 30 доларів в ломбарді. У неї було тільки 5 нейлонових струн, а бридж тримався на клею.
Як справжній колекціонер, в основному, старих, незвичайних і дешевих інструментів, Курт свідомо уникав покупки нового обладнання. Я не згадав про величезну кількість інших гітар, на яких він грав: пара модифікованих гітар Telecaster і інші гітари Mustang (в основному модель '69, відома по своїй появі в кліпі «Smells Like Teen Spirit»). Гітари Mosrite Mark IV і Fender XII (обидві знищені разом з домашніми записами і щоденниками, які Курт ховав у своїй ванній, щоб уберегти від грабіжників - їх залило водою).