Інтерни »vs
«Інтерни» (ТНТ) адже замислювалися як пародія на «Доктора Хауса» з домішкою «Клініки» (вона ж «Медична академія»), в якій лікарі-, «освоюють основи професії», точно так же відчувають «безпрецедентний тиск» неадекватного, але досвідченого начальства дев'ять сезонів поспіль.
Дебютна ідея «Інтернів» цієї пародійністю, здається, вичерпується. Принаймні чергові сезони нічого не додають до неї, крім нових дійових осіб. Для того щоб наратив НЕ буксував, з якогось моменту до «старих», давним-давно упізнаваним інтернам додалися новачки, інтерни інтернів.
Люди похилого віку, чиї образи спочатку сконструйовані за принципами комедії дель арте (одна людина - одна функція - одна, максимум дві головних риси характеру), занадто вкорінені всередині своїх масок, що обмежують можливості дії. Через що ефективність їх починає падати, хоча фабульне рух переривати не можна ні на хвилину. Мета - ніщо, рух - все. Проект з геть відсутньої надзавданням може рухатися лише постійними каскадами локальних гегів, запаси яких вичерпуються всередині однієї, окремо взятої серії. Але маски старіють, починають набридати, через що постійно виникають, повинні виникати все нові і нові герої. Чи не лікарі, так пацієнти та їхні родичі. Близько самих лікарів.
Перманентна текучка кадрів ковзає по фабульній поверхні, знищуючи залишки психологічної достовірності, підміняючи її водевільними схемами в дусі чи то Карло Гольдоні, то чи Лопе де Веги: один випуск - одна п'єса, один клубок протиріч, обов'язково розплутувати до фіналу.
Такий спосіб організації серіалу хочеться назвати екстенсивним - сюжет стає дедалі більше вглиб, але вшир, постійно залучаючи до себе чергові «жертви», захоплюючи все нові і нові ситуації, безперебійно поставляються сценарної групою.
Саме для цього черговим сезонах і знадобилося ще одне, зовсім вже молоде-незнайоме покоління інтернів, в чиєму образі ще жевріє подобу життя. Власне, шлях, по якому йде серіал «Інтерни», можна визначити як процес поступового скам'яніння масок, вже дуже скоро перетворюють персонажів з особистостей в личини.
Це стосується, втім, не тільки «Інтернів», а й усього іншого серіального руху, кожен раз страждає від інерції, поступово наростаючою всередині сюжетних основ. Просто хтось з цим справляється або хоча б намагається боротися ( «Реальні пацани» на тому ж ТНТ), інші ж продовжують пливти за течією.
У такого постійного екстенсіва є непередбачувані, навряд чи прораховані наслідки: оскільки в лікарняних терках та скандалах беруть участь нові актори, акценти серіалу повільно сповзають кудись в сторону. І це ще одна особливість проекту, запущеного на орбіту без особливого плану і еволюціонує як бог на душу покладе, по іманентною, саморозвивається законам.
Тому, як би не були харизматичні і досвідчені «старі», молодь починає їх перегравати. Спочатку кількістю, а потім і якістю, умінням. Протистояння це, між іншим, заданий з самого першого сезону, постійно наростає, поступово перетворюючи «Інтернів» в сіквел «Батьків і дітей». Тим більше що покоління медиків відрізняються тут один від одного цілком виразними відмінностями в «способах існування». Це старовинне поняття з надр театральної теорії якнайкраще пояснює різницю підходів і, отже, стилів акторської гри. Психофізики.
Юні актори, що цілком природно, виглядають пластичнее і органічніше «старших товаришів», скам'янілих вже остаточно. Фарби, якими розцвічені доктора Биков (Іван Охлобистін) і Купитман (Вадим Демчог), взагалі позбавлені яких би то не було відтінків. Крик і істерика - єдине, що їм доступно. Дуже скоро підвищені тони набридають, починають дратувати: сам неодноразово чув типову реакцію - глядачі переключаються на інші канали, коли Купитман йде в черговий запій або коли Андрій Євгенович влаштовує підопічним ще одну прочуханку.
Акварельний легкість «підростаючого покоління» на обидві лопатки кладе безпросвітну «гуаш» старої акторської школи, досвідчених воїнів, загартованих в боях з власними штампами для того, щоб потім здатися їм.
За популярністю і місця в прайм-тайм з «Інтернів» очевидно сперечається «Кухня» (СТС), побудована схожим чином - як «виробнича драма», в якій, щоправда, займаються всім, чим завгодно, крім виконання прямих посадових обов'язків.
Цим, однак, телеглядачів не здивуєш ще з часів «Службового роману», в якому Анатолій Єфремович Новосельцев доглядав за Людмилою Прокопівна Калугиной (мимри) full time, завдаючи очевидної шкоди народному господарству. Дія фільму Ельдара Рязанова, втім, відбувалося в бюрократизованим Статистичному установі, що не передбачає роботи руками.
Лікування людей - процес теж не обов'язково видовищний, що приносить миттєві результати. У Голлівуді теж, знаєте, люблять знімати фільми про письменників і фізиків-математиків. Для того щоб зобразити працю перше, нам зазвичай показують літератора, болісно застигає у друкарської машинки, а потім бгають ні в чому не винний лист чернетки і викидає його в кошик. Друге показують у шкільної дошки, на тлі нескінченної кількості формул, написаних крейдою.
Суть «творчого процесу» при цьому, зрозуміло, вислизає - головного тут (того, що відбувається в голові у художника або вченого) зобразити неможливо. Залишається спекулювати зовнішніми ознаками, як це і виходить в «Інтерн», - піди покажи в прайм-тайм, як організм хворіє або, навпаки, поправляється.
У «Кухні», яка зображує життя громадського харчування в розрізі, процесів готування не уникнути. З'ясовуючи стосунки, професійні або любовні, актори замкнутого світу французького ресторану «Моне» шаткують і ріжуть, солять і перчать, гасять і смажать, парять і варять, не настільки різні між собою. Бо всі ці ефектно подані дії зобов'язані закінчуватися видимим продуктом - стравою, яке на відміну від поліпшення самопочуття завжди можна «помацати» деякими з органів почуттів навіть через блакитний екран.
«Кухня» - серіал інтенсивний, що кружляє на одному місці, постійно уточнюючи і навіть поглиблюючи цілком реалістичні характери, цілком впізнавані відносини людей між собою. На відміну від «Інтернів» у творців і мешканців «Кухні» немає амнезії, і події, що відбулися вчора і позавчора, нікуди не йдуть, але присутні разом з подіями нових серій, роблячи враження від серіалу більше об'ємним. Реалістичним: спільна праця і виразний результат наближають життя харчувального виробництва до схем, цілком виразним будь-якому глядачеві.
«Кухня» - теж серіал очевидно вторинний, що успадковує фільмів, зав'язаним на ті чи інші точки громадського користування. Таким, як, скажімо, англійська «Готель« Вавилон »», покладеним Бі-бі-сі в чотири захоплюючих сезону. Готель або ресторан в таких справах не стільки місце дії, скільки метафора, що описує сучасний стан світу. «Спосіб існування», заведений всередині таких інституцій, цілком тягне на колективне справу, що об'єднує людей в нерозривне ціле. І, таким чином, Крадуче протиріччя між акторськими талантами і різними стилями гри.
Хоча, здавалося б, що може бути далі один від одного, ніж репрізной появи Дмитра Нагієва, що грає господаря ресторану французької кухні, чий стиль гри настояне на особливостях телевізійної естради, від ретельно огранений ролі шеф-кухаря Віктора Баринова у виконанні Дмитра Назарова з МХТ ім . Чехова.
Втім, головна відмінність «Інтернів» від «Кухні» укладено, здається, в іншому. Незважаючи на те що «Інтерни» нібито пародійні, в серіалі цьому геть відсутня самоіронія. Так виникає парадокс: Дмитро Нагієв, який грає господаря ресторану по імені та прізвища Дмитро Нагієв, створює узагальнений і досить абстрактний образ, тоді як дратівливі всіх актор актеричі Іван Охлобистін і Вадим Демчог, гордо несуть себе по телеекранах, перевтілитися не в змозі. Биков і Купитман - чергові псевдоніми одних і тих самих персонажів, створених впізнаваними особами, які кочують з проекту в проект.
Старий кінь хіба що борозни не псує, а ось пафос і відсутність заходів (а значить, і смаку) здатне зламати будь-який акторський ансамбль. Навіть якщо продюсер з режисером не залишають своїм підопічним іншого вибору, обмежуючи їх монотонної гуашшю. Справжній професіоналізм (на противагу акторської біснування) починається якраз в точці обмеження творчої свободи.
Це нормально, коли лікарі жартують над колегами, проте знущальний стьоб над хворими - це вже занадто навіть для ситкому. Хамство під виглядом гумору (що останнім часом так захоплюється КВН, мовляв, а що тут такого, смішно ж) суперечить фундаментальним основам жанру, волають до співчуття. Звичайно, для того щоб телеглядач відчував себе комфортно, потрібно, щоб персонажі серіалу (особливо добре це зроблено в «Щасливі разом» і в зашкалівающе огидних «Вороніних») були дурніші і ограниченнее тих, хто на них дивиться. Але гірше - не означає підлі і зліше, гаже.
До того ж нинішня українська медицина - явище надто сумне для того, щоб над ним ще і глумитися. Існує сміх лакейський і існує звільняє: після Карла Маркса вважається, що саме такий сміх дозволяє розлучитися зі своїм минулим. Хихикаючи разом з ні на що не здатними Коновалов, ми таким чином робимо все, щоб залишити все як є. І залишитися разом з вигаданими інтернами та їх базарним начальством в сьогоденні. Або навіть в минулому, де люди змушені залежати не від об'єктивно працюючої системи (в даному випадку охорони здоров'я), але від поведінкових особливостей лікарів і завідувачів відділень.
Дебютна ідея «Доктора Хауса» заснована на страху людини перед хворобами і непередбачуваністю їх появи, перед складністю діагнозу, здатного розділити життя на «до» і «після». У «Інтерн» паразитують на недовіру середньостатистичного Украінаніна до самої системи лікарської допомоги. І через це до самої держави, яким керують дивні, непередбачувані люди, зайняті власними справами. Для того щоб вирішити особисті питання, завідувачі відділеннями Биков і Купитман, а також головлікар Кісегач легко порушують директиви і навіть закони, кураж і шуткує над беззахисними, нічого не підозрюють пацієнтами, які вимагають у них допомоги. Здається, саме цієї нелюдяності і вчаться у наставників стажисти і випускники медакадемії: незважаючи на жарти і прібауточкі, в цій лікарні, яка зображує український соціум в мініатюрі, кожен сам за себе. Бо в будь-який момент тебе можуть підставити, а то і підло зрадити. Соборність «Інтернів» показна, поверхнева, уявна, миттєво руйнується під натиском мінімальних обставин.
Чи не легше йдуть справи і на «Кухні», воюючою, правда, не всередині рідного колективу, але в основному з конкуруючим закладом, шаткують і смажачі-ширяє буквально через стінку. Хоча протистояння це уявне - в періоди внутрішньовидових загострень кухаря з французького ресторану регулярно дрейфують до сусідських каструль і плитам приблизно так само, як українські та українські гастарбайтери постійно перетинають держкордону в обох напрямках, незважаючи на газові війни і збройні конфлікти.
Класика - штука підступна і обоюдогостра, як то саме дишло, вона крутиться-крутиться в різні боки. Хотіли як краще, але вийшло як завжди: підкреслювали приналежність до жанру «комедії положень», а вийшла констатація безумовної вторинності і прив'язці до якихось минулим, еволюційно вичерпаним часів.
Втім, справедливості заради слід зауважити: якщо в «Інтерн», незважаючи на дизайнерські інтер'єри і сучасний антураж, ми маємо справу саме що з кондовим радянським охороною здоров'я, то в «Кухні» - з цілком актуальними моделями ресторанного бізнесу. Заснованого на (нехай і не дуже здоровою, але тим не менше все ж) конкуренції, що загострилася після продуктових санкцій.
Адже невипадково шеф-кухар Віктор Баринов (приблизно такий же тиран і професійно бездоганний деспот, як доктор Биков) трудиться на славу французького ресторану «Моне». Тут, на просунутій кухні, втім, теж багато що залежить від неперебутнього вітчизняного патерналізму - Баринов, батько рідний, може покарати, але може і пожурити, відпустивши душу кухарський на покаяння, а то і вирішивши всі його побутові і навіть любовні проблеми. Мабуть, ну ніяк неможливо у нас вУкаіни існувати без верховного істоти, керма процесом. Однак можливості керівництва в «Моні» не безмежні. Це добре видно не тільки по діям постійно звільнюваного Баринова, але і по тому, як поводиться зі своїми працівниками Дмитро Нагієв - господар закладу, залежний від настрою всередині своєї команди.
Чесний бізнес, зав'язаний на дотриманні технологій і складних (трудомістких, травмонебезпечних) умовах праці, - головний обмежувач беззаконня і свавілля. Якщо «Інтерни» тягнуть глядача в ретельно виплеканого беззаконня, що стало способом життя, то «Кухня» звертає нас в гіпотетичне майбутнє української дійсності, хоча б щодо правової, яка старається жити за правилами цивілізованого співжиття.
Те, що ресторан названий знаковою прізвищем відомого французького імпресіоніста, направляє глядачів «Кухні» в саме серце Європи. І європейського шляху розвитку не тільки однієї окремо взятої общепітовской точки.