Грунти для олійного живопису
Художники середньовіччя писали зазвичай на білих грунтах, в ХVII-XVIII століттях широко були поширені кольорові ґрунти. Вони офарблювалися або по всій товщині, або тільки в поверхневому шарі. Тонкий кольоровий завершальний шар олійної фарби на білому клейовому грунті в старовину називали імприматури. З середини XIX ве-ка і до наших днів художники вважають за краще грунти білого кольору.
Колір грунту впливає на колорит всієї картини. З роками цей вплив посилюється, оскільки олійні фарби поступово стають прозорішими. Захоплення деяких художників темними грунтами відбилося на їхніх творах - вони втратили Квітконосні, особливо в тінях, придбали невластиву їм при створенні контрастність. Прикладом можуть служити деякі картини М. Караваджо, X. Рібери, Д. Веласкеса. На кольорових грунтах писали багато українських художників, наприклад, Ф. Рокотов, Д. Левицький, В. Боровиковський. Колір грунту може виконувати роль основного півтони картини. У цьому випадку він ледь фарбується в тіньових півтонах (твори П. Рубенса).
Використання тонованого грунту вимагає від живописця великого досвіду, вміння передбачати як основну тональність твору, так і ті зміни, які з часом відбудуться в фарбах. Білий грунт володіє багатьма перевагами, наприклад, дозволяє досягти світлих і прозорих тонів в тіньових частинах, а це особливо важливо при зображенні пейзажу і пленерних композицій. Не випадково С. Щедрін на початку XIX століття першим з українських художників повністю відмовляється від кольорових грунтів, в той час як в портретному живописі О. Кіпренського, В. Тропініна і К. Брюллова в залежності від завдань використовується то білий, то тонований грунт.
Грунт в певній мірі бере участь у формуванні мальовничійповерхні: він може бути гладким і приховувати фактуру полотна або в тонкому шарі зберігати її - такий грунт еластичнішою і сприяє кращому збереженню картини.
Грунтований полотно продається готовим, але якість його не завжди задовольняє художників, тому багато самі готують полотно для живопису. Кожен виробляє свій рецепт грунту, більш-менш «тягне», глянцевого, пористого і т. Д. - який більше відповідає його творчій манері. Але для того щоб виробити свій рецепт, необхідне знання матеріалів грунтів і способів грунтовки.
Грунт складається з сполучного речовини (клей, масло, емульсія), наповнювача (крейда, сухі пігменти) і добавок: пластифікатори і антисептиків. Залежно від вибору сполучного грунти бувають клейові, масляні, емульсійні і напівмасляною. Перед нанесенням будь-якого грунтового складу полотно необхідно проклеїти клейовим розчином. Для проклейки використовують головним чином клей тваринного походження: риб'ячий, столярний, желатин, казеїн.
Матеріали для проклеек і грунтів
Кращий клей для проклейки полотна і грунтів - риб'ячий, який отримують з внутрішньої оболонки плавального міхура осетрових риб. Він являє собою тонкі, напівпрозорі пластини. Оскільки осетровий клей рідко буває в продажу, то полотно та інші основи для живопису можна проклеювати і гарантувати желатином. Випускається три види желатину - харчової, технічний і фотожелатін. Для проклейки і грунтовки найкраще застосовувати фото - або харчовий желатин. Через брак осетрового клею та желатину можна користуватися столярним клеєм. Кращі сорти столярного клею мають вигляд не товстих напівпрозорих коричневих плиток.
При охолодженні розчинів желатину, риб'ячого або столяр-ного клею вони застигають, пре-обертаються в драглисту масу, а після підігріву знову пе-переходи в рідкий стан.
Деякі художники примі-няют для грунтів казеїн. Майже всі картини П. Кончаловського написані на казеїнових грунтах. Казеїн розчиняється в воді, якщо додати нашатирного спирту. Після висихання ка-зеіновие клеї утворюють тверду і крихку плівку, нерозчинну у воді.
Останнім часом для проклеек і грунту стали застосовувати синтетичний клей ПВС, пластифікований гліцерином. Полівінілхлорид - це сухий білий порошок без кольору і запаху. У більшості випадків його використовують як добавку до розчинів осетрового клею або желатину. Клейові плівки, утворені такими складами, дуже еластичні.
Плівка, утворена на поверхні полотна після проклейки клеями тваринного походження, і клейові грунти мають недоліки, в деякій мірі можна усунути. По-перше, вони не мають гарну розтяжністю і гнучкістю, що дозволяють відновлювати первинну форму при натягу, перегибании, а також при зміні температури і вологості повітря. Для збільшення еластичності клейової плівки і грунтів в розчини додають пластифікатори: мед (50 відсотків від маси сухого клею) або гліцерин (20 відсотків від маси сухого клею) *.
Другим недоліком тваринних клеїв є їх здатність пліснявіти і загнивати. Тому необхідно додавати в клейовий склад консервуючі речовини - антисептики: пентахлорфенолят натрію, квартоль, катіонат-10, катомін А. Будь-який з названих антисептиків вводиться в клейовий розчин з розрахунку 1 відсоток до маси сухого клею. Таким чином, на кожні 100 грамів клею беруть 1 грам антисептика, 50 грамів меду або 20 грамів гли-стирол.
Наповнювачами для грунтів служать крейда і сухі пігменти, що представляють собою тонко розтертий кольоровий порошок, який не розчиняється у сполучному. Найчастіше використовуються цинкові і свинцеві білила або їх суміш. Ці пігменти можна застосовувати у всіх видах грунтів для олійного живопису. Грунти, що містять свинцеві білила, сприяють більш рівномірному і швидкому висиханню барвистого шару.
Мел застосовується тільки в клейових і емульсійних грунтах з малою кількістю масла, так як при змішуванні з маслом він набуває бруднуватий колір і утворює на полотні повільно сохне неміцний грунтовій шар. Перш ніж засипати в клейовий розчин крейда, його подрібнюють в порошок і просіюють через дрібне сито. Деякі художники в якості наповнювача використовують крейду в суміші з цинковими або свинцевими білилами. Інші пігменти в даний час застосовуються рідко, іноді в малій кількості їх додають для підфарбовування грунтового складу: в масляні грунти можна додавати масляні фарби, а в клейові - гуаш. Але починаючому художнику не слід захоплюватися кольоровими грунтами, найкраще пользо-тися білими або злегка підфарбованими.
Приготування клейового розчину. проклейка полотна
Щоб приготувати розчин осетрового клею, беруть чисті пластини сухого клею, роздрібнюють і заливають холодною дистильованою або кип'яченою водою. Клей замочують в емальованому, фарфоровому або скляному посуді так, щоб він повністю був закритий водою. Через 12-16 годин воду зливають, набряклий клей розминають до кашкоподібного стану, знову заливають водою і варять 40 хвилин. Ставити посудину з клеєм прямо на вогонь не можна: при температурі понад 60 градусів розчин втрачає властивості, що клеять. Тому клей варять у спеціальній клееварке або на водяній бані (каструлька з клеєм поміщається в більш широку каструлю з водою). Зварений клей проціджують через марлю, додають попередньо розведений у невеликій кількості води антисептик, а потім доливають до розрахованого обсягу дистильовану або кип'ячену воду. Приготований таким чином клейовий розчин можна зберігати в холодильнику при температурі плюс 5-6 градусів не більше 5-7 днів.
Для приготування клейового складу з желатину, столярного клею або ПВС їх розчиняють в тій же воді, в якій вони замочували.
Для проклейки щільних тонких полотен готують 5-відсотковий клейовий склад, для середньо-зернистих - 6-процентний, для товстих фактурних полотен - 8-відсотковий. Щоб приготувати, наприклад, 350 грамів 6-процентного розчину, потрібні 21 грам сухого клею, 10 грамів меду або 4 грами гліцерину, 0,2 грама антисептика і 320 грамів води. Цієї кількості розчину вистачить, щоб двічі проклеїти квадратний метр полотна.
Зазвичай робляться дві проклейки. При першій розчин не повинен проступати на зворотному боці полотна. Другу проклейку можна робити не раніше ніж через 12 годин. Не можна прискорювати сушку полотна обігрівальними приладами, сушити його на сонці або біля плити. Полотно має сохнути при кімнатній температурі і хорошої вентиляції, інакше клейова плівка буде нерівномірною, з наскрізними отворами між нитками тканини. Перед вторинної проклеюванням вузлики і вільні кінці ниток обережно зрізають, а великі вузли продавлюють навиворіт, полотно шліфується шматком пемзи або наждачним папером. Другу проклейку НЕ зачищають, щоб не порушити цілісності утворилася клейової плівки. Клейовий склад можна наносити флейцем (широка плоска кисть з короткою ручкою), щіткою або шпателем.
Якщо клей наносять флейцем, то полотно в цьому випадку ставлять вертикально, в такому положенні, щоб його поверхня проглядалася в ковзному світлі. Клейовий склад підігрівається до температури плюс 28 градусів і наноситься злегка віджатим флейцем рівномірно, у напрямку ниток полотна, без натиску. При цьому не слід проводити флейцем по одному і тому ж місцю багато разів.
Коли клей наноситься шпателем, підрамник з полотном кладуть горизонтально. Клей використовується в той момент, коли він стає студенистим, але ще не втратив плинності; клейовий склад рівномірно розподіляється шпателем по всій поверхні полотна.
Пори, які можуть залишитися після повторної проклейки, заповнюють за допомогою маленької пензлика. Якщо в цьому випадку полотно не покрив суцільний плівкою, його проклеюють втретє слабким, 4-5-процентним розчином клею.
Після проклейки все отвори між нитками тканини повинні бути закриті тонкою рівномірною і еластичною плівкою. При натисканні на зворотному боці на полотно вона не долж-на потріскувати. Потріскування означає, що полотно переклеїти. На такому полотні грунт і барвистий шар незабаром покриються мережею кракелюров (тріщин).
Для того щоб добре проклеїти полотно, потрібні досвід і вправність. Тому перші проклейки можуть виходити невдало. В цьому випадку не засмучуйтеся, а зніміть полотно з підрамника, виперіть його, просушіть, натягніть на підрамник і проклейте знову.
Ю. АФРІН,
художник-реставратор